8月21日，由中国电视艺术委员会、中国电影电视评论学会联合主办的电视剧《大军师司马懿之军师联盟》研讨会在北京举行。

众位专家学者对电视剧《大军师司马懿之军师联盟》（以下简写《军师联盟》）取得的成绩，及作为历史题材电视剧的创新予以肯定。

http://p2.pstatp.com/large/37d400000e35f06037d7

该剧的主创核心戏剧监制吴秀波、导演张永新、编剧常江，以及优酷内容部版权团队高级总监许志敏也到场参会。

“是历史题材电视剧的一次创新”

《军师联盟》开播以来引发了观众们关于历史剧真实性的一系列讨论，文艺评论家仲呈祥认为，“《军师联盟》是历史题材电视剧的一次创新，应该引起我们的重视，并给予肯定。同时总结经验，进一步促进历史题材电视剧创作的健康繁荣。”

http://p3.pstatp.com/large/3223000531752952f84d

中国电影电视评论学会会长饶曙光表示，“我个人把它定义为历史正剧。我们谈到历史正剧经常谈到一个概念，就是历史真实，我想用叙事能力的概念来替代历史真实，因为历史的真相我们只能接近、逼近。但是叙事带来的不仅仅是故事和好看，其实更多的还是一种价值观。”

http://p2.pstatp.com/large/37d400000e3621f5ce83

清华大学教授尹鸿以莎士比亚举例，“莎士比亚做过许多历史史实的演义，他写的很多历史故事真伪难辨，却一样经典留存。《三国演义》以刘备为代表的正统汉室，用带有强烈的政治正统和道德正统的力量叙述三国故事。《军师联盟》以司马懿的视角讲三国，不仅换了一个历史视角，其实更重要的是换了一个艺术视角、审美视角。恰恰因为选了这个视角，反而回避了原来那些正统和道统带给它的束缚，它可以更自由地塑造这个人物。”

http://p3.pstatp.com/large/32230005317631234d44

影评人李星文表示，历史剧的本质是戏剧，不是历史，“不仰视不俯视不隐黑，整部剧既关心朝堂也关心家庭，从司马懿青年到老年，人物有成长，黑白有对抗，只要戏剧所需人物发生变化，是什么调性就是什么调性。”

宁波电视艺术家协会主席张晓光认为《军师联盟》要反复看，“我前前后后看了三遍，每一遍都有不同的发现。《军师联盟》在坚持大背景和人物走向符合历史的前提下，进行了富有逻辑性的编码重组，富有戏剧性的改写和虚构，使故事及人物既熟悉又新鲜。同时，台词也是这个剧的一大亮点，半文半白、古韵十足，对于人物塑造起到了很大的帮助作用。

http://p3.pstatp.com/large/37d400000e3484a163ef

中国电视艺术委员会副秘书长易凯提到8月10日《光明日报》上骆三贵的文章《历史剧你的担当在哪里？》，“我不赞同这些观点，历史真实到底是在哪里？是不是原来写的都是真实的，或者说《三国演义》才是真实的？首先《三国演义》和《三国志》有很大不同，我们后人是不是应该从另一个角度探索那段历史真实的状况？就这一点来说，这个主创团队做得非常好，比如剧组主创花了大量的时间和精力去考证这部剧里面的历史元素；比如剖腹产在东汉末年是否存在，根据现有历史文献做出了认真的探索。”

“这部剧的历史感是靠人性推动的”

仲呈祥说，“这部戏是写人的，不是写事件的。一个司马懿把曹丕、曹植还有曹真这些人物都牵出来。”

中国文艺评论家协会副主席张德祥说三国归晋的历史早就定格了，“要把这个历史轨迹人物性格化，是一个难题。因为你要驾驭历史，而且驾驭决定历史命运的这些历史人物的性格，真是太不容易。”

http://p2.pstatp.com/large/37cf000201e617a759be

北京大学中文系教授张颐武分析《军师联盟》和其他历史剧不同之处，“故事情节通过人物心理上的变化来推进，以司马懿为轴心，覆盖司马懿身边的社会关系，通过司马懿复杂的心理变化来推动。一般大戏看历史怎么做，历史滚滚向前，写出历史深就是深。这个戏是历史的深不如人性的深，最后是大悲悯大悲剧。这部剧有历史感，而且是靠人性推动的。”

http://p1.pstatp.com/large/37ce0002033a6f4e3081

中国电影电视评论学会常务副会长张卫则对司马懿的扮演者吴秀波给予高度评价，“他把中国知识分子的双重状态表现得十分细致，无论外形上还是内心里都逼真地还原了当时那种知识分子应有的存在状态。”

http://p2.pstatp.com/large/37cf000201e8d51cbc41

《文艺报》艺术部主任高小立说，“该剧在人物塑造上有它的哲学精神，三国时代，无论史谋士还是大臣、世族还是宗族，实际上人性是压抑的。这部剧恰恰在人性的压抑中又彰显出了人性，这就是它的哲理性。比如曹操，他的权术中透着父爱，父爱中又透着权术，这个人物塑造是多面的。”

国家新闻出版广电总局国际合作司司长马黎则就该剧的海外销售情况做了简单介绍，“目前，《军师联盟》已经在日本、东南亚地区和东欧地区达成了销售意向，有的已经签约，有的已经实现了YouTube海外媒体上的播出。一部有文化张力的作品，我们把它向海外推的时候更有信心。”

用历史人物表达创作者态度 用司马懿的故事讲述人与欲望的博弈

《军师联盟》的主创团队也做了创作阐述。戏剧监制吴秀波谈及为何选择司马懿作为主人公时表示，“这个角色有以下几个特质：第一，有成败。有大的起落，戏剧就有了情节。第二，有误读。一旦世人有对这个角色的误读就有观众对它的争议。第三，有黑白。一旦有黑白，就有了矛盾。第四，有空间。很多历史人物有趣的是他有空间，因为没有一台摄像机真实地记录了司马懿的一生，这样就为戏剧创作者用角色表达自我态度，给以最大的空间。”

http://p2.pstatp.com/large/3223000531790af53331

导演张永新在研讨会上播放了《军师联盟》第二部（《大军师司马懿之虎啸龙吟》）的内部版片花。他说，“我们不仰视、不俯视，用平视的视角讲一个鲜活的人。司马懿的故事其实是人与欲望博弈的故事。我们更渴望在解剖司马懿这个个案的同时，给当下带来新的思考。”

编剧常江在谈到《军师联盟》剧本创作的整体思路时说，她想给的答案不是司马懿本人是好是坏，而是“整个三国时代我写的所有人物都是悲剧，成王也罢败寇也罢。乱世中的杀戮带来的不光是高层的恐怖气质，还有下层人民非常深重的苦难。我们希望在今天用一个更高的历史观、悲悯观，看到当时的经验教训，看到很多人的痛苦。”

http://p2.pstatp.com/large/37cf000201e710b13681

优酷内容部版权团队高级总监许志敏说，“《军师联盟》这个项目给平台带来一些新的启示。过去我们认为在互联网上的好多人是不看剧的，这个群体大多是以男性为主，他们的生活向可能会选择内容消费，文化消费相对比较挑剔。我们通过高品质的内容让这些人重新回到剧的群体当中来。所以这个剧给我们带来的启发是，不要说剧永远是做给女性看的，这是鸡和蛋的关系。”

据悉，这部剧的第二部《大军师司马懿之虎啸龙吟》正在紧张的后期制作中，预计于今年秋季播出。

版权声明：

微信公众号【影视独舌】所有原创文字，版权均属【影视独舌】及原作者所有。欢迎分享至朋友圈，但如有其他媒体复制转载，需征得我们同意并注明出处。（请回复“转载”，了解具体要求！）

微信号：dusheme

有观点、有态度、有温度的行业交流平台

http://p2.pstatp.com/large/3223000531789aa2b42f