先讲一个笑话。

小明从小就喜欢搜集鬼故事。

有一天他来到一间专门卖鬼故事的书店，问老板哪一本鬼故事最可怕。

老板从背后拿出了一本，对小明说，买可以，但千万不要翻到最后一页，因为最后一页，最可怕……

小明说，我要买。老板说，一千块。

抱着书回到家的小明，还是经不住好奇心，直接翻到最后一页，上面写着——建议售价15块……

（WTF？哈哈哈哈……）

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这是一个关于鬼故事的冷笑话。当然，这不是我原创的或瞎编的，这是程伟豪导演的台湾电影《目击者之追凶》（以下简称《目击者》）结尾引用的冷笑话。据他在访谈中所说的，这是在台湾大家都知道的一个冷笑话。

不过，《目击者》不是一个关于鬼故事或喜剧类的电影，而是一部悬疑片。上面这个很巧妙的冷笑话在电影中的意义，我们也留到后面再讲。

盲人摸象得到片面真相，真相反转再反转……

《目击者》像很多的犯罪悬疑类电影一样，构建了一个无巧不成书的故事。

主人公是一个颇有干劲的社会新闻记者小齐（庄凯勋饰），他意外地发现自己开的车子是借尸还魂的事故车，更巧的是，他还是9年前那个撞车事故的目击者。由于新闻从业者的职业和性格，他开始追查真相，但他却陷入了无底黑洞。

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随着小齐对这个悬案的调查，导演给我们剥开了一副意想不到的画面。并且，一再地反转，一再地改写，直到最后，才还原出一个事实真相（为了防止剧透，此处就不展开分析了）。

反正到最后，大家肯定看得目瞪口呆。

在叙事结构上，并非是罗生门式多视点叙事，而是重复叙事。核心事件非常简单，就是9年前的雨夜小齐遇到的车祸事件，肇事者逃逸的那一幕。电影的叙事脉络一直都很清晰，围绕着主线不断推进，推进一点点又回到主线，重新分析，重新提供新的信息，让观众再重新推敲和理解一遍。

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这也是这部电影最优秀最值得肯定的地方。从创作上讲，这对前期剧本要求较高，但后期拍摄难度较小，也不用费尽心机设计一些刺激感官的大场面飞车、追逐等戏份，完全靠严密紧凑的情节节奏抓住观众，创造观影乐趣。大陆电影这类题材的创作可以借鉴，其实陈正道的电影、忻钰坤的电影都是这个路数。

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这样的叙事和剧情，还有一个值得肯定的地方，就是人物塑造，最大效率地完成了人物的颠覆性。每一次提供新信息，返回重述，也重新塑造了人物，或者说一点点揭开了人物的本来面目。这非常好玩，看着看着你会感叹，原来这个人竟然是这个样子的。

世界的本来面目是互骗互害吗？没有一点温情的电影是好电影吗？

《目击者》有漏洞吗？当然有，看完以后，从那种一环扣一环的紧张节奏牵引下走出来，理智地去分析，你最直接地会感叹一点：台湾太小啦！台湾的人口这么少嘛？怎么会那么巧啦……等等之类的。

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我是素来很反感拿生活逻辑去对应电影中逻辑的人，计较这种艺术创作符不符合生活本来可能性的概率，没什么意义。我觉得，这部电影最大的问题不在这里。

《目击者》很像这几年的韩国犯罪悬疑片，扒开故事壳一看，发现里面全都是黑的。电影前面让你感受到善良与正直，下一秒把这些全打碎了。看到最后，你才明白，文章开始那个鬼故事的真正意义。

那个关于鬼故事的冷笑话，听完发现，人比鬼更可怕。因为人会欺骗。《目击者》的主题就是讲周围一圈人在利益的修罗场中互骗互害的故事。

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有大V公号的评论称，这部电影“是扒下这个世界的底裤（潜规则），露出它本来互骗互害的面目”。我只同意前半句，而后半句，恰恰是这部电影的不足之处。

世界的本来面目，真的如这部电影中所揭示和批判的那样互骗互害的吗？《目击者》展现的的确如此。

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看似挖掘真相解救受害者的小齐，看似优雅柔弱的女神同事Maggie，看似无辜悲惨的受害者徐爱婷，看似再普通不过的小警察阿纬，看似人还不错的报社长官邱敬凯……这些主角配角，没有一个好人。

甚至这部电影中，连修车行的阿吉、“受害者”的前男友、警察局的阿sir这些打酱油的角色，都不能说是好人。

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没有一个好人的电影，是一部好电影吗？写尽人性之恶，写尽黑暗的故事，充其量也只能是个“一般好”的片子。不断地黑吃黑，有什么意义呢？只能提供观影快感和一定程度的批判意义。

更进一步说，电影可以宣泄让人灰好几天的负能量，电影也完全可以不惩恶扬善，完全可以没有美好的结局。可以没有纯粹的好人，但是不能没有一丁点的温情。

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电影的主人公小齐，完成了一种人物蜕变，他的结尾的确非常出人意料、颠覆观影经验，比同样以记者为主人公的电影《夜行者》（2014年，杰克·吉伦哈尔主演）还恐怖。

他由曾经的灰色地带（看到车祸抢新闻不会救人，与警察有不正当的勾当，但是还存有一定的正义感），偷钱时的一念之差忘记了善恶，到结尾，他已经是利益至上、善恶无意义了。

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真正厉害的不是给定一个一黑到底的结局和善恶无意义。就像单纯肯定韩国犯罪悬疑片，是由于揭露与批判的力度大。但社会、权力部门、人性真的有那么黑吗？难道不是片面化地流于“妖魔化”社会和体制？像《绣春刀》一样讲一伙黑色的江湖人很容易（我肯定《绣春刀》开创性的类型杂糅意义，但不推崇那种用爱情置换掉侠义的价值表达），像《聂隐娘》一样讲得不煽情又有情义就很难。

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真正好的电影不是全黑的，还是能传达一些积极的能量。通过一个犯罪悬疑的故事，去打碎一切善恶道德，很容易，去讲正能量，才更难更高级，不是吗？

【文/洛神】

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