开年来，现实主义题材剧风头大盛，从《鸡毛飞上天》《人民的名义》，到《外科风云》《白鹿原》，再到现下热播的《我的前半生》，无一不引起热议。尤其是现象级剧目《人民的名义》，刷新多项收视纪录，让业界和观众都再次感受到现实主义的威力。

对于IP改编剧来说，日子可能不太好过，一些剧甚至静悄悄地就播完了，这与前两年凡IP改编剧开播定惹起一片讨论的情形成了鲜明对比。也因此，IP改编剧对现实感也有了执着追求。这里先不提现代剧，就谈谈古装剧，为了披上现实主义的外衣，它们可谓绞尽脑汁。

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就分类来说，古装IP改编剧注入现实感主要有以下几种方法。

一、单纯置入具体朝代。这是最普遍的落地方法，既是政策要求，也是最简单的做法。且通常是落地于魏晋南北朝时期，比如《锦绣未央》《孤芳不自赏》等。

为什么选择这个朝代呢？首先，这是中国历史上最混乱的时期，政权更迭频繁，乱世出英雄，什么样的故事都有可能发生；其次，对于普通观众来说，魏晋南北朝并不那么熟悉，有新鲜感的同时不容易被挑错；再者，魏晋南北朝离现代较远，创作者的创作空间比较大，只要不违背大的历史走向，就不用背上与史实不符的“罪名”。

让人遗憾的是，很多古装IP改编剧落地魏晋南北朝，只是为了应对“禁止穿越剧上黄金档”这条规定，并没有真正让魏晋南北朝融入到故事中，借壳意味太过明显。因此，也称不上与现实主义有什么关联。随着越来越多的架空剧落地魏晋南北朝，这个梗早已不新鲜，让人有了审美疲劳。

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二是玄幻仙侠类的现实感表现，主要集中在置景、精神气质方面。玄幻仙侠类小说不同于古装架空，它没办法存在任何一个朝代中，只能在世界观方面努力。2015年大热的《花千骨》是一个例子。剧中，将原著中带有玄幻色彩的门派落于武侠世界，比如魔界改为七杀派等。其实仔细点看，剧中也出现了西蜀，但在一众仙魔大战中，存在感弱得可怜，基本上可以忽略不计。

今年开年的《三生三世十里桃花》可以说是在置景上尽力贴近现实，搭了很多实景拍摄，且在礼仪坐姿方面也有所注重，但因为类型的缘故，看不出多少现实感来。

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真正在现实感上下功夫的应该是《择天记》，与以往此类玄幻感很强的剧不同，这部剧尽量在贴近现实，包括置景和精神气质。“少年感、热血性”是其改编后的主题，尽力给当下的少年以激励，其“逆天改命”“阅尽三千道藏”等确实给学生们带来了正面影响。不过，文艺作品都要勾动心灵，但现实质感却需要更多烟火气和落地的细节。

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应该说，这类型的剧目本就不适合植入现实感，它的目标受众也不需要太多现实的东西，只要能让他们代入剧中主人公，实现小人物逆袭、走上人生巅峰就好了。

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三是女性觉醒、拥有独立思想的现状植入。这应该是古装架空类剧目最普遍的现实感植入方式。古装架空类小说的受众大多是女性，因此，通常是女主人公打渣男、斗小三、赢取所有主要男性角色喜欢、做掌权者，登上人生巅峰。改编成剧后，这种完全与真实历史相悖的剧情如何与观众欣然接受呢？这就离不开所谓的当下性——即女性思想觉醒。

这在很多古装IP改编剧中都有所体现，所谓大女主古装IP改编剧基本上都是这个套路。但是，中国古代历史男权为大，女性地位低下，融入这种明显是现代思想的言论真的好吗？割裂开现实主义的概念，还要说自己有现实感，这不是一种强盗逻辑吗？要么光明正大地天马行空，要么老老实实地研究历史找出戏剧可能性，这才是出路。又不想失去YY乐趣和其带来的受众红利，又想让大家认可剧目的现实意义，只能两头不是人。

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说来讽刺，很多网络小说在创作时，是为了让读者暂时逃离现实的冰冷，在想象世界里跟着作者精心编造的或梦幻、或热血、或爽感十足的场景感受美好。但为了商业利益，网络小说改编成剧时，居然又要求贴近现实，与创作初衷完全相悖，这种撕裂感既带来了创作难度，又容易让观众不满，很多原著粉不喜欢小说改编剧原因也正在此。

而现代题材的IP改编剧往往会编织一个梦幻的世界，看似与我们生活的周遭环境相同，但又给人不真实感。由顾漫的小说改编而来的剧基本上都有这种感觉，像《何以笙箫默》《杉杉来了》《微微一笑很倾城》等，剧中的爱情很美好，但我们都知道，现实中这样的感情是不存在的。这类型的剧与偶像剧一脉相承，目的是给人以美好想象，安慰受伤的心灵。但现实感就不用提了。这种情况还有郭敬明小说改编而来的一系列剧目，比如《小时代》《夏至未至》等。

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不过，实话说，不仅是IP改编剧，也包括很多打着现实主义旗号的所谓原创题材剧，现实感做得都不如人意。婆媳大战、狗血、失忆等情节在很多都市题材剧中已被用烂，但这是现实生活吗？并不是。所以说，现实感丧失是当下的国产剧必须面对的问题。编剧有生活才有创作，这句话并不是说说而已。

【文/jin】

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