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《乘风破浪》：导演韩寒在进阶，杂文韩少已路人
(2017-01-30 10:22:06)
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杂谈 |
除夕夜刚品评完一对对轮番出现的小鲜肉老腊肉，守完岁的功夫，大年初一全国票房报收8亿，一扫去年的阴霾，意料之外又情理之中地爆了。
单日报收8亿是什么概念呢，据时光网的资料，在2002年，内地全年的总票房也不过9.2亿。所以，这样的成绩是非常喜人的。当然，春节档四大金刚（《西游·伏妖篇》《大闹天竺》《功夫瑜伽》《乘风破浪》）在领军票房大战的同时，也引起着各种争议。
春节档的观影热情能持续多久，国民IP“西游”能挖掘多久，成龙的招牌能撑多久，宝宝的招牌能撑多久，我们都不管了，今天且来谈一下整体口碑最好的《乘风破浪》。
这部电影讲的是赛车手徐太浪（邓超饰演），因为父亲（彭于晏饰演）反对自己从事赛车事业，在证明自己的过程中，他以奇幻的方式意外地卷入了一场冒险，结识了一群好友，闯荡了一把青春，重新认识了自己的身世，更完成了与父亲的和解。
整体完成度可以，也有诚意，韩寒会讲故事了
关于韩寒，身份非常多元，从最初的作家，赛车手，到现在的导演，从知识分子，到国民岳父，他身上携带的话题太多，《乘风破浪》公布一首插曲，就把全国一半以上的观众得罪干净了。
不过，韩寒一直没变的，还是聪明和漫溢的自信。以《后会无期》的标准来看，《乘风破浪》是惊喜和进步的。这是我看完后涌上心头的第一个念头，也大概是所有好评论断的共同点，更是韩寒不跑路演、快马加鞭挤上春节档的根本原因。
《后会无期》还是抖金句远大于讲故事的WORD电影，《乘风破浪》至少把故事将囫囵了，无论是借鉴经典也好，漏洞颇多也好。从文字到影像的转化也可以，金句不再压戏，镜头语言和文字机灵找到了一种较为舒服、契合的节奏。
《乘风破浪》的笑点不同于其他喜剧片的生拉硬拽，没有靠夸张表演强行搞笑，没有小品段子攒笑点，没有硬性男男CP卖腐讨好女性观众，更没有张嘉佳式的矫情和鸡汤，算得上自然流露。
总之，就是让人讨厌不起来。
更让人感动的是，韩寒的电影中再也没有了来无踪去无影的人物。《后会无期》与《乘风破浪》的角色设置都是双雄模式（当然，后一部发展扩大了），戏份差不多的两位男主角，不卖腐，不矫情，不煽不俗，感情简单直接，非常纯真。《乘风破浪》中的几个人物，无论是较为成熟的徐太浪，纯情稚气的徐正太（彭于晏），感性的缺根筋的六一（高华阳），理性的栋梁小马（董子健），还是底层小头目罗力（张本煜），每个人的思维方式和形式逻辑都说得通，区别度高，人物塑造都较为完整。
甚至金士杰扮演的金所长、李荣浩扮演的香港Boss，角色气质也都还匹配。当然赵丽颖的角色没有什么亮点，导演也不过让她履行联结两位男主的纽带作用，导演是直男癌本来也就是事实。
一段纯情主义的燃情岁月，故事陈旧，细节动人
从各种实证来看，说韩寒是直男癌应该没什么争议，他本人也以低姿态示好的方式公开承认自己有些直男癌、渣男，说自己“算不得什么好男人”。不过我并不想拿这一点勾连电影本体说事。
之所以提，是感到非常奇怪，因为韩寒的电影竟然拍得很纯情。与其说《乘风破浪》是怀旧，不如说是一场回望，回望自己曾经的一段燃情岁月，以纯情的大男孩的方式。
首先，从场景设置上，如他的小说一样，《乘风破浪》中的故乡亭林镇，就是一种乌托邦式的存在。这个固步自封的小围城，人际关系极为纯朴简单。从情感关系上，彭于晏与赵丽颖青梅竹马，四岁定情，延续二十年，不是以前的传统包办，也不是像现在的被商品化，更没有任何情欲意味（肢体接触极少，索吻都没让吻上），非常忠贞、非常纯情、孩子气、童话式、禁欲式。
影片中的一些其他设计，也都对应着这种少年式纯情。《乘风破浪》里，“乡村蝙蝠侠”徐正太的“正太帮”守护的地盘是歌舞厅，养活一群穿着白裙大腿也不给摸的少女，卖艺不卖身。在没什么意思的彩蛋中，赵丽颖饰演的妻子竟然是歌舞厅里的妈咪，嗯，这很徐正太。包括邓超对赵丽颖的情感、六一蜻蜓点水的爱情、罗力对老婆的情感，都像彭于晏与赵丽颖一样，忠贞与纯情得如出一辙。对此，韩寒在访谈中解释说，大概缺什么补什么，自己内心住着另外一个好男人。
如果说这种浪漫的纯情是影片感情真切的基底，那么里面的细节可以说是最精心的设计了。
因为，本来影片的整个故事架构根本不新鲜，或者说早就玩烂了，从《时光倒流七十年》《新难兄难弟》到《终结者2》《回到未来》（我曾经观影过程中一度质疑是否抄袭，好在片尾字幕做了说明）。所以整体上我们能看到的用心之处全在有趣的细节上。带有自传性的、对自己故乡复原的亭林镇，不必多言，影片中像默片式的有趣的段落剪辑、锁住时光的录像带、BB机、乡村蝙蝠侠、二代身份证、牛爱花、掠过头顶的成队的飞机、对小马的设计、邓超对“吃饭不刷微信朋友圈”的时代的感慨……撇除抖机灵的成分，更多的是让人有一种失落感和缅怀感，时光一逝永不回，往事只能回味。
第一部出走，第二部回归，韩寒一直没有负载现实的批判性
《乘风破浪》的问题多而明显，完成度是可以，但整体上也就仅此而已。像根本没有什么戏剧性的大部分国产电影一样，这部电影的叙事和戏剧张力都有待提高。
影片的穿越太缺乏合理性的解释，穿越后的邓超的认知也基本是混沌的，如果说穿越前的动机铺垫差强人意，那么穿越之后没有蝴蝶效应般地去试图做些改变和扭转，也太说不过去了。虽然韩寒表示，不愿让人物作弊，但回到过去改变现状的投机性既是人之常情，也是戏剧性最值得挖掘的根源。像《回到未来》系列，做得好，我们一样认可。
好吧，其实戏剧性这也不是我最大的纠结之处。毕竟是新人导演，韩寒算电影感及格的了。
我最纠结的地方在于，《后会无期》中还有些暧昧游移的话，《乘风破浪》中，按照梅雪风老师的话说，韩寒已经开始用温情笼罩一切了。
最初的韩寒是作为80后的反叛代表进入公众视野的，转行做导演，一步一步竟然就那样自然的，一丁点儿预判的批判现实意思也没有。并不是像大家都说的“多年后，韩寒终于成了自己最讨厌的一类人”，而是好像我们大家也都接受着韩寒的文艺性、商业性远大于他应该负载的批判性，把他之前的种种归于年少轻狂，在微博上跟他互动，配合着他的演出。又好像当下的时代状况，设想他去拍出一部地下禁片简直又愚不可及。
现在看韩寒低头一笑，看他种种对世俗世界的示好，只是让我感怀曾经预判的叛逆少年不再，多年后与身边的秘书小王，会计小张，好像也没什么分别。
【文/洛神】
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