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​昨天两个滚刀肉假装掐架。一个以资本家的口吻告诫实习生们：职场不相信眼泪，想哭回家哭去。另一个以工运领袖的口吻号召实习生：不给转正，不给股份，就别卖力。

我为什么说他/她们“假装”掐架，因为说的都是些精虫入脑的过头话。都是人民内部矛盾，偏要炒作成阶级斗争。其中一位痛快地招了：“我们这些写微信号的，其实都是营销，跟文字没关系的。”知道自己公信力低，最后还加了句：真心的。

乍一看是一对你死我活、水火不容的宿敌，细一瞧全是“势利眼 真小人”的范儿，那份文字艳舞表演者的本质是一样的，不加掩饰，不见本心。

费劲吧啦提这两个活宝，是想说一件事：写公号的也有上真家伙的，也有拿文字当手心里的宝的。下面安利的这部剧，无关营销。对它的每一句褒贬，都出自真心。

这本来是不言自明的事，本来是清者自清的事，但满嘴跑火车的人都敢喊“我是流氓我怕谁”，我们占用休息时间、费了眼睛选到好剧，怎么就不能先卖一轮狗皮膏药引起注意呢？

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书归正传，今天说的是《如果蜗牛有爱情》，编剧朱朱，导演张开宙，制片人侯鸿亮、方芳。腾讯会员已有18集可看，我跟着东方卫视追到了14集。看国产剧很少有不拉快进条的淡定，《好家伙》不拉是怕错过某句钻人耳入人心的台词，《蜗牛》不拉是怕错过关于推理的有效信息。

所以，《蜗牛》的第一个特点是节奏明快。大多数时候，它行于所当行，止于不可不止，该跳跃就跳跃，该留白就留白，绝不把每条线索延展到彻底报废。这一季21集，每集30分钟，一定不是按集论价，也就无需注水抻面。我还以为我们已经彻底忘了电视剧的正常节奏了呢，其实没有。

节奏是无形的，镜头是有形的。视觉上最大的特色是镜头的调度和切换很妖娆。这一镜季白（王凯）站在公路上，镜头突然拉起，直抵云端。又一镜，高空俯瞰镜头，听声辩器直落凡间，定焦于一个响铃的手机上…没错，一个敢于使用航拍的电视剧总会显得很有气质。而这些航拍，不是没来由的炫技，它总是伴随着人物的心事而起起落落。

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镜头的洋气绝不止于造钱的航拍。就是对坐倾谈，也不只有正反打，而总是从不同的角度运动过来，前景背景各异。镜头语言就是这样，新的就是新的，旧的就是旧的，全在眼前，童叟无欺。

名字是《如果蜗牛有爱情》，其实哪有爱情的事？即使有，也像蜗牛一样不定在哪儿爬呢。这分明是一部强情节、重推理的刑侦剧。季白是文武全能的师父、男神、队长（敢说没有主角光环？），许诩（王子文）是天才、体弱的小怪物，谁都知道他们要走到一起，但当事人只是破案破案破案！

大悬念不松，却也看不清，小谜底剥笋，每集都给点儿过过瘾。反正就是不撩，不虐，不发糖。急也没用，正午阳光有一颗铁硬的心。男主起范儿，女主读心，聚精会神搞业务，一心一意破大案，这多好（据说后头分心了，先不管）。

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《蜗牛》总是让我想起《国土安全》。有航拍之故，也有音乐的作用。坎瑞是神经病，许诩有些神经质。当许诩陷入思考时，配乐很空灵，感觉看不见的脑洞在飞。当特警展开行动时，配乐很激越，感觉犯罪分子在劫难逃。当女主角对男主角芳心暗许时，配乐很调皮，感觉一个长辈敲了她的额头。反正就是有这些胡思乱想，很血腥的案件就在配乐的叮叮咚咚中建立了疏离感，变得虚幻不真实…

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钩子一个连着一个，为了反转而反转是有的。叶梓夕死得那么有仪式感，我以为是“东方快车谋杀案”，却是一老家奴的变态搅局法。简单了吧。

豪门之所以成为豪门，是因为他们在挣钱这事上吃得苦、耐得烦、霸得蛮，现在看下来叶家人只剩了一“不怕死”，自作孽，不可活。也简单了吧。

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今年以来，电影大盘下行，但警匪片佳作迭出，《使徒行者》《寒战2》《湄公河行动》接二连三打破这一类型的票房纪录。同样，资源配置偏斜、军心不稳的电视剧领域，刑侦剧异军突起，构成了2016的亮点板块。网剧是刑侦剧主要的试验场，虽经反复下架之挫磨，其志不改。上半年的《余罪》，下半年的《蜗牛》，成为阶段性执牛耳之作。

《余罪》无比接地气，以主人公挑战三观的边缘型人格，出人意表的逆向思维，成为爆款。《蜗牛》不接地气但是洋气，它剑走轻灵，舞姿曼妙，把一桩桩刑事大案拆解得云淡风轻，而悬念的元神始终不灭。也血流成河了，也夜宿现场了，但并不黑色，少有恐怖。这份儿调和阴阳的功夫也是绝了，刑侦剧附着于靓丽的镜头语言冲上街头。

这部剧给我的启发是：电视剧是“拍”出来的，也是“剪”出来的，去掉“障眼法”似乎也不稀奇，但观看过程中新感受丝丝缕缕不绝。“暂伴月将影，行乐须及春”，电视剧在告别黄钟大吕和经典叙事之后，在轻题材、靓包装、技术流、青春趣味上盘旋演进，渐渐结出硕果，形成流派。电视剧已经沧海桑田换了容颜，我们评论者的武器库也该有所更新了。

【文/李星文】

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