​看片是工作，也是爱好。眼睛不瞎，战斗不止。

1

《七月与安生》观后：不管叫庆山还是安妮宝贝，好作家就是好作家。好作家也可能写计较、发泄、反击，但肯定也会写到爱与牺牲。有人性的浊重，也有人性的光辉，才是完整的人性。戏比美重要。周冬雨这次是发挥，马思纯是完成。静秋变成了黎巴拉，效果绝佳。

《长江图》光说这一路的山势巍巍、江水幽幽就值回票价了吧。跟《路边野餐》一样都有诗，不同的是这里的诗等于航行日志，紧贴剧情而来。开了悟的可以略过，俗根深的读了进补。有很多没来由的聚散离合，恰如人生的不可预知。今时过不去的坎、放不下的念想，都经不起黄土埋脖子时的虚空一瞥。

《追凶者也》进步亦退步。曹保平对结构的把握运用臻于熟练，普通的故事因他的收放、隐显而格外妖冶。但就少了些《烈日灼心》的灼心感，整宗案件的起因如同一个公知有口无心的言说。前半部悬疑，后半部笨贼，还是挺好看的。曹导总是能把商业片的格局讲出文艺片的滋味来，也是一绝。

http://p2.pstatp.com/large/ddf0001aae1cb400082

2

自媒体大号的“逢片必砸”是影市不振的罪魁祸首吗？某种程度上说是的。

以前烂片可以在精英的愤怒中从容把钱赚了，但现在不行了，因为“精英”的愤怒可以感染大众了。以前平庸的片子可以在噱头和软文的掩护下成功突围，但现在不行了，大号们在骂完真正的烂片后，就会掉转枪口把平庸之作打成筛子。

所以，自从影评摆脱不夸不挣钱的魔咒，电影就挣不着不该挣的钱了。影市当然会受影响。可这难道不应该吗，挤泡沫、去浮油肯定是好事。

真正受伤害的是舆论场和媒体生态。见谁骂谁成为商业模式，跟见谁夸谁一样不科学。在采声如雷和流量变现的鼓励中，理中客这个媒体应有的属性不在考虑之列了。嘴越来越臭，戾气越来越重。

理论上，极端言论总有理性言论来平衡，但在这个特定的发展阶段，听众比例悬殊，还真平衡不了。舆论场里回荡的还就是那些耸人听闻的尖嗓子。

当然，尖嗓子混淆视听一时，并不能穿透时光。影片和影评都会经历积淀和过滤，岁月不会饶过谁，也不会欺瞒谁。

http://p3.pstatp.com/large/dde0007ccc86c48a883

3

提前把《中国式关系》看完了。

写得最好的人物是…沈运。开头埋下原罪，结尾陡然收网，中间是一派光风霁月、忍辱负重和不粘锅。有时觉得马国梁真是欺负人，跟一个老好人势不两立，心胸的宽度和广度有欠。但这根本就是中国式恐怖片——都是错觉。

写得最好的戏，应该是丈母娘调教沈大姑爷，用宫斗戏的力道表现家庭内部主动权的争夺，李野萍至刚，赵立新至柔，太有看头了。

http://p3.pstatp.com/large/e4c0001cdd4298d3ea7

http://p1.pstatp.com/large/e4f0005784a974f13e0

马国梁的一团正气和老炮儿的一腔规矩是一回事儿，惜主角光环重了些。江一楠的独立自强、黄皮白心，正是当下流行的女总攻。关强最后再叛变一次更好，所谓“50块钱的人性”。婊绿茶也有代表性。罗世丰作为反派，软了。《蜗居》之后，涉及到腐败和腐蚀，总是很难放开手脚。

上述诸人个个演技傍身，齐刷刷箍成一个木桶。敢对现实发言，就是好样的。

【文/五指山】

http://p2.pstatp.com/large/e4f00057849ca98b9d6

http://p3.pstatp.com/large/e4c0001cdd5860c347c

版权声明：微信公众号【影视独舌】所有原创文字，版权均属【影视独舌】及原作者所有。欢迎分享至朋友圈，但如有其他媒体复制转载，需征得我们同意并注明出处。（请回复“转载”，了解具体要求！）

微信号：dusheme

有观点、有态度、有温度的行业交流平台