马国梁，男，45岁，离异，有一女儿（上高二）。《中国式关系》中的男主人公。该剧由张蕾编剧，沈严、刘海波执导，已于9月7日起在北京卫视、东方卫视和乐视视频首播，截至发稿时已播出了4集。

《中国式关系》是一部现实主义题材“重”喜剧，对“领导关系”、“利益关系”、“合伙关系”、“男女关系”、“家庭关系”这五种对人生产生最重大影响的关系进行深刻细致的描写及刻画。

剧中的马国梁虽然面临着中年困惑，但却有情有义有本事有担当，虽性格中少不了些许独断的大男子主义，但却刀子嘴豆腐心，并不十分令人讨厌。男性观众不讨厌他，是因为可以在他身上看到自己的影子，或多或少，反正是有。女性观众不讨厌他，是因为他虽然不会帅到颜值爆表，但却一身正气，稳重有风度，且从来不会和“猥琐”二字挂钩，是一个值得信赖、让人踏实的稀缺靠谱大叔。

至于此人的由来，独舌记者采访到了《中国式关系》的投资人马珂，接下来就是深扒“老干部”马国梁（陈建斌 饰）的时间。

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马珂

马国梁是怎么诞生的？

在电视剧领域，马珂是一位一直都很偏爱现实题材的投资人。即便是2011年至2012年期间，面对《步步惊心》《甄嬛传》《轩辕剑之天之痕》等古装剧的热播，马珂依然想在现实题材领域创作点儿掷地有声的作品。

“一日，和李晓明老师、编剧张蕾聊剧本，抬眼望去那些曾经投资过的电视剧，《蜗居》的海报随即映入眼帘。于是，我们便想在当时颇具讨论和争议热潮的宋思明身上再做点儿文章。”谈及创作《中国式关系》的初衷，马珂如是说道。在中国现实的土壤上讲故事，自然绕不开人情世故以及人与人之间的关系，而围绕“中国式关系”所提炼出来的马国梁这个人物角色，也正是将宋思明这个人物放大，把体制的概念进行泛化后的产物。

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不过马国梁和宋思明完全不一样。宋思明最终走向了毁灭，而马国梁即便是从体制内来到了体制外，从官场进入了商海，也是不断走向光明的。在他与不同成长生活环境、不同文化教育背景、不同工作体制下的形形色色的人物打交道的过程中，那种骨子里所散发出来的积极乐观的心态与正义的气质，便是剧中对马国梁自始至终的定位。

当被问及能否在现实生活中，找到马国梁的原型时，马珂表示：“原型虽没有，但随着剧情的深入，我相信现实生活中每个阶层的观众都可以在马国梁身上找到自己或是自己熟悉的亲朋好友的影子。我们要做的便是把这种鲜活的生活质感以及发生在你我他身上的切身经历抓取过来，巧妙地融合到剧本的创作中。大家现在经常提到‘老干部’这个词，而我们塑造的马国梁这个角色，就是名副其实的老干部。不仅具有老干部的气质，而且还具有老干部的职务，他之前在体制内的头衔就是‘马主任’。”

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马国梁在成型过程中都遇到了哪些困难？

剧如其名，所谓“中国式关系”，便是以马国梁这位老干部为切口并借着他的奇遇记来推动故事向前发展，顺带着再折射出某些社会现状。而剧本的创作难就难在这里，开场后没多久马国梁便离开了体制内，大障碍、强冲突的转折下，如何让他在体制外的经历，依然可以形成有惊无险的过关斩将效果，而不稀释故事的情节浓度、不让观众的兴趣冷却掉。这无疑对编剧提出了更高的要求。

“我们一开始就希望《中国式关系》是一个前段、中段、后段都很结实的故事。好在，张蕾也是一位‘死磕’型的编剧，花了3年就干了这么一件事儿。《中国式关系》的剧本，每一集少则改动六七稿，多则改动十几稿。期间创作遇到瓶颈时，甚至还中断了一些时间。”马珂介绍。

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花3年时间打磨了一个36集的剧本，创作中出现的问题，很多时候已经不是某个重要的情节点、人物经历中的某个坎过不去那么简单。“这其实和攻城略地差不多，毕竟人情世故、人与人、人与物、人与本心的关系所涵盖的信息量并不少。当剧中的马国梁攻下一座城池之后，下一座城池在哪儿其实我们也不清楚。有时候，当他攻下了一座城之后，再倒推回来想想，发现他不应该先攻这座城，于是我们又不得不回到原点，重新确定方向，让他再次出发。说对剧本没有时间要求，那是假的。不过后来想想，一味地在时间上逼得太紧也没用，还是一步一个脚印扎实的来吧，毕竟好戏不是便宜活，再怎么着也不能虎头蛇尾吧！”马珂放下手中的杯子笑了笑说道。

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至于和沈严导演的合作，也是一件机缘巧合的事。二人早前虽有一起拍剧的约定，但却一直没有碰上合适的机会。一日，二人在马珂的办公室闲聊，沈严随手翻起了马珂桌上《中国式关系》的剧本，仅仅看了3集，便爱不释手，于是二人一拍即合，达成了合作意向。

“掌眼的剧本，真实可感、幽默风趣的人物，翻个三四篇就知道有戏没有戏。还是那句话，越难的戏，越不能躲。只要咬牙坚持着把它写完，那它就是好戏。但凡动了‘躲’的念头，那么即便写出来，这戏也是会掉分的。”马珂说道。

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马国梁为什么招人喜欢？

从《中国式关系》已播出的前4集不难发现，影片的整体色调无论是和刚刚结束的《小别离》相比，还是和沈严导演之前的《辣妈正传》相比，都少了些明亮、时尚的气息。

马珂解释：“这也是我们有意的选择。还是希望朴实的色调可以更好地衬托出全剧写实的风格。都市剧中，观众当然喜欢贴近时尚潮流的亮眼装扮。但是你让一个体制内出来的马国梁偏离他本身应有的样子而走时尚范儿，捯饬一下发型，西装革履地走霸道总裁式的型男路线，反倒也很奇怪。‘生旦净末丑’什么样的角色就应该有什么样的扮相。不能为了时尚而时尚，为了亮眼而亮眼。”

马国梁在体制内呆过，享受过手握权力的甜头。即便是从体制内出来，也依然吃得开，有能力、有本事。他也曾落魄无奈过，但最终却凭着一套“不踩着别人肩膀往上爬的”处世哲学方式，在理想与利益之间进行选择与取舍的经历中重新找回了自己，找到了自己人生的价值与生命中最重要的东西。而这也正是他讨喜的地方。

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剧中马国梁落脚的老房子、旧家具、常出没的早点摊以及身上早前穿着的黑色夹克衫，下海经商后在黑色阿玛尼的西装外面套上黄色大衣的服饰造型（片头曲中有体现）都是为了整部剧的基因气质服务的。包括他面对不同人、面对不同境况、处理不同关系时的反应、甚至是窘态，都好像是发生在我们身边一样。

“拍戏，首先要让观众相信，再奇遇荒诞的经历、再匪夷所思的故事，只要观众愿意相信，那么自然就会形成强烈的带入感。”有些电视剧看完后，许多观众并不选择发声。但真正达到爆款的现实主义题材电视剧，一定是不仅波及面广，而且可以在街头巷尾、茶余饭后形成谈资，甚至可以引发各个年龄段的人群，带入他们各自不同的生活角度去解读故事的。比如《北京爱情故事》《欢乐颂》。

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“创造一种精神图腾，找到某种心灵寄托。无论是自己的情感，还是身边人的情感，能让人形成无隔离代入感的就是好戏。而这也是我们在创作《中国式关系》的过程中，通过可感的人物、扎实的故事、幽默的台词，诙谐紧凑的情节设置以及马国梁情理之中意料之外的有趣经历所极力想要达到的。” 马珂补充道。 

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结语

　　下功夫（多花时间磨剧本）、别贪心（少注水、该是多少集就是多少集）、懂合作（任人唯贤、合适的才是最好的），这是马珂创作《中国式关系》的经验，也是他创作每一部现实主义题材作品的心态。“面面俱到，就是面面不俱到，不要一味地凭空乱想，因创作源匮乏盲目地抓着IP的稻草不放。电视剧始终面对的是当下的观众，多写写他们身边有代入感的故事，说点儿人话，干点人事儿。”这是马珂在电视剧现实主义题材领域的坚守。

　　至于《中国式关系》接下来的走势如何，老干部马国梁的威力如何，我们也会和大家一起继续关注。

【文/樗馨】

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