​对于普通人来说，消防战士是一个很遥远的职业，只有特定的时候才会让人想起。直到去年的天津特大火灾爆炸事件，这群最可爱的人又重回大众视野。普通人误以为消防战士只会在火灾现场出现，其实，大到火灾爆炸、小到找猫找狗，都能看到消防战士的身影。

对于观众来说，从许多电视剧和电影里都看到消防战士，电影《十万火急》、《救火英雄》，电视剧《烈火雄心》等都是经典的消防题材影视作品。但相当多的这一类作品的着力点都停留在呈现火灾救援本身或塑造孤胆英雄上，对于消防体制的探讨则浅尝辄止，立意和格局没有打开，对于消防战士的展现就偏于“消费”和“赏色”。

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2016年，一部聚焦消防队伍基层干部和普通消防战士的电视剧《火线出击》来了，该剧由曾打造过《我是特种兵》系列、《特警力量》的制作人嵇道青打造，姜丽波、刘江南任总编剧，游晓颖任编剧，黄文利导演，“特种兵”原班人马主演，讲述两个出身和背景截然不同的特勤中队长和指导员在教导各色新兵时，自身也得到成长的故事。

虽然已做过数十部军旅题材、自身也是军龄36年的老兵，但消防题材还是嵇道青从业生涯中的头一遭，大量的火灾实景和特效是此次最大的难关。但他表示，花再多的时间和精力做这部剧都是值得的，因为这是当代真正的“偶像剧”，年轻观众可以通过观看此剧树三观，将剧中的人物立为自己的偶像。

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消防体制特殊，“特种兵”系列的“魔鬼训练”模式不再适用

从这次的故事内核中很容易能看出，该剧走的是现在观众熟悉的都市剧中个人的职业发展和青春成长路线，有点有面、有官（中队长）有兵展现消防战士的精神面貌，这与“特种兵”系列一群兵的成长故事有很明显的区别。对此，嵇道青表示，这是源于中国的消防部队中特殊的体制，一方面他们归公安部门管，同时他们又是武警，因此他们负责的事项特别多。

在前期的调研工作中，嵇道青通过江苏消防总队了解到，去年一年，江苏一省报火警接近10万起，换算过来也就是平均每天三百多起，大到火灾爆炸，小到帮助老百姓寻找猫狗，消防官兵都得出动。消防部队里有大量默默无闻的军人，普通人很少知道，这使得他下定决心必须要做这样一部剧。

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虽然这次也有新兵青春集训的模式，但新兵们不再像“特种兵”那样接受魔鬼集训。嵇道青说，从“特种兵1”到“特种兵4”，这种模式都被坚持了下来，这是一种成熟的类型，但特种兵与消防官兵毕竟还是不一样。当然，所有的军旅戏，写的都是成长的故事，每个战士从一个老百姓到一个真正的战士，这个过程是不能回避的。

消防战士也是如此。他们和别的战士不同之处在于，培训的时间很短，在许多次重大火灾的现场，冲在前面的都是非常年轻的战士，他们的职业化程度也许还不够，职业素养也不够深厚，对于情况千变万化的火灾现场判断能力和处理能力也比较欠缺，如何展现这一现象，必须要重点突出有特点的代表人物。

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两个出身、背景均有差异的基层干部，面对各色新兵时，因所持的训练态度不同而产生出碰撞的火花，这是《火线出击》的故事主线，两人思想的交锋其实折射了本剧主创的立意与观点。

嵇道青认为，去年的天津爆炸事件之后，许多的基层消防战士牺牲，而且都是年轻战士，这使得大众都开始讨论消防员的机制问题，作为电视剧的创作者，也有义务在电视剧中展现一种前瞻性的探索。

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实际上，这种探索在许多同类型英美剧、日韩剧中不少见。在创作《火线出击》的过程中，嵇道青与该剧的编导一再商量，敲定了“不做成纯行业剧”的方针。

如果只是展现救灾现场的危急和消防战士平日的训练内容，这与纪录片无异，展现不出来创作者的观点和态度，而他们是想通过这部剧，歌颂那些默默无闻奉献和牺牲的消防官兵，呼吁加速消防体制的改革，同时向不熟悉该领域的大众科普消防常识，唤起大众的敬畏与关注。

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实拍＋特效，消防戏有绝招；没有孤胆英雄，只有群体作战

有点有面的处理方式不仅体现在故事主线和人物关系，在对火灾现场的展现上，该剧也遵循了这样的方针。据嵇道青表述，剧中大约有十几场火灾，重点展现的有四到五场，这四五场是全实景拍摄的，其余的就辅以部分特效表现，呈现得比较详尽和细腻，其余的都做了虚化处理。

毕竟这不是一部纯行业剧，救火本身很难表现，从观赏性来说观众也容易审美疲劳，所以只需要具体展现四五场火灾，让观众对消防员的工作内容留下印象即可。

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况且，这部剧的重点也不是局限在“救火”。嵇道青说，这个行业吸引他们的是灾前的动员工作以及救援之后，战士的整个精神、灵魂所产生的变化。

救灾前后，因为直面生死，所有战友之间的关系、人际关系甚至爱情都会产生变化，这种人性的东西吸引着创作者们，所以他们不把这部剧做成行业剧，不把主要精力放在救援上。

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就像海报上说的一句话“如果我回不来，我爸就是你爸”，这是天津爆炸事件时一个消防战士给战友的短信。正片中虽然没有直接说出这句话，但这种境界贯穿全剧。

嵇道青说，原本相互有争执有矛盾的战士，在火灾和死亡面前会建立深厚的感情，火灾中没有哪个是孤胆英雄，它一定是群体作战、互相配合的。

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为了大我牺牲小我，这种家国大义是嵇道青制作的很多军旅戏都提到的重点，《火线出击》也不例外。他认为，这种家国情怀的东西是必须的，不仅是中国，很多英美剧和日韩剧都有，即使是《太阳的后裔》，也表达了某种价值观的输出。

在嵇道青参与的电影《战狼》中，当时“犯我中华者虽远必诛”这句台词受到部分院线的质疑，认为有说教意味，但票房和口碑证明现在的年轻人并不是不接受正确的价值观输出，只要有能让人代入的规定情境，情绪会很快“燃”起来。

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影视作品不应只讲究商业属性，还要下“笨功夫”，传统戏剧才能打动人心

虽然已经做了二十多年、近百部电视剧，但嵇道青心中那团“火”仍然熊熊燃烧，他制作的电视剧中都有浓浓的正能量，但嵇道青表示，他并不是反对影视作品要追求商业属性，只是抗议影视作品只剩下商业属性。

近年来变化万千的影视市场被IP、小鲜肉等绑架，大量只注重卖相、猎奇、架空等元素的影视作品充斥着整个市场，也在一定程度上挤压了军旅剧的生存空间。

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卖相重口有噱头的电视剧可能走俏，但如果整个市场上只剩下了这样的电视剧，实际上是敲响了一记警钟。嵇道青表示，军旅剧才是真正的“偶像剧”，现在市场上的偶像剧多是“伪偶像剧”。

什么叫偶像剧？年轻观众会把剧中人物当做自己的偶像、模仿他的行为，这才叫偶像剧，但大量不走心不动脑的小白言情文，观众只会当做垃圾食品一样消费，却不能给人带来正面意义的洗涤。

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《火线出击》是一部润物细无声传达价值观的电视剧，嵇道青说：“从筹备、创作、拍摄到后期，这个戏无数次让我感动，让编剧、导演到每一个演职员感动，真诚投入，真情演绎，我们渴望把这种感动传递给更多的人。”的确，摒弃猎奇之风的传统戏剧才能真正打动观众的心。

它也有所谓的“强情节”，但只限于在一开场的警匪桥段上，剧中消防战士面临的都是现实生活中常见的救灾场景。该剧的重点在于表现他们在救火中的奉献精神和彼此间的情感呼应，常常在虚幻的作品中凌波微步的观众，需要静下心来欣赏踏实有劲的当代写实作品。

【文/水兵月】

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