​“我第一次看到一个女孩，有守护她一辈子的冲动。”

常看韩剧的观众，多半对上述这句经典对白不会感到陌生，韩国人表达感情的直白、炽烈，是他们给观众的第一印象，诸如“命定般的恋人”、“守护”、“让她幸福”等词汇，让许多女性观众十分受用。种种虐心的爱情故事，让人印象深刻。

但这句对白，其实出自将在8月9日上映的新片《谎言西西里》。该电影由香港导演关锦鹏监制，曾执导过《翻滚吧！阿信》的台湾导演林育贤执导，曾参与策划过《万箭穿心》的编剧胡蓉蓉执笔，演员阵容也颇为新鲜，韩国演员李准基和中国演员周冬雨牵手上演了一段跨越上海和意大利西西里的生死恋情。

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虐心是很多韩剧、韩影给人最直接的印象，但好的作品，往往不只有虐心。《谎言西西里》中，处处都是煽情和感人泪下的动人桥段，但过程中也有很多笑闹开心的故事，当观众看到最后，会恍然大悟，原来是这么一个善意的white lie（白色谎言），这其中蕴含的是一种深沉的爱。这种“虐而不悲”的调调，正是这部电影的特色之一。

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近日，我们采访了该电影的监制关锦鹏，他表示，正是因为对具有特色的人物和人物之间的情感关系感兴趣，让他和结识多年的导演林育贤一拍即合，联合打造了这部当代爱情故事，这也是今年七夕唯一一部爱情片，无论有没有伴侣，都可走进影院感受一下这部根植于韩式唯美爱情但又不止步于虐心虐爱的影片。

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关锦鹏

《胭脂扣》、《蓝宇》、《致青春》、《谎言西西里》……都是人的故事和情感的产物

许多报道都说，这是关锦鹏继2013年的《致青春》后再次监制爱情电影，但他委婉地更正了这个说法。“与其说我对爱情电影有偏爱，不如说我对所有和人有关的故事及情感关系着迷。”他如是说。1988年凭借特立独行的《胭脂扣》在华语影坛异军突起的他，多年来不按常理出牌，拍摄的电影题材很少重复，但电影之间的调性总是类似的，有特色的人物和非同寻常的情感关系是关键。

此次与林育贤合作《谎言西西里》，关锦鹏表示，同样是因为策划和编剧跟他讲大纲时，他被这个跨国牵手的故事感动了，当时投资方要求找到一个具有人文情怀、能够驾驭细腻的感情故事的导演，他就想到了林育贤。虽然林导之前尚未尝试过爱情片，但多年好友的关锦鹏相信情感关系是共通的。

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关锦鹏认为，过去他的电影，也不都是纯粹的爱情故事，例如《蓝宇》，除了爱情还有社会压力等等，而《致青春》，在他看来更多的是一群人的青春成长中裹挟着爱情，今年他监制的另一部电影《纽约纽约》，则是讲一个漂泊中错位的情感故事。

至于《谎言西西里》，则与承诺和守护有关。香港人常喜欢说“可以去到几尽”，意思是最多可以做到什么程度，而《谎言西西里》，其故事主线就是告诉观众：一个人对另一个人的爱，“可以去到几尽”，他能为爱人做什么，始终牵动着观众的心。在影片中，患有绝症的李准基，为被瞒在鼓里的周冬雨做了很多很多。

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语言障碍带来一定的美感，人与人之间的温柔共振才是“大杀器”

《谎言西西里》的故事有意思的地方很多，韩国男孩和中国女孩谈恋爱的设定就是有意为之。监制关锦鹏表示，最初的剧本已经考虑了跨国牵手，语言的距离会带来一些沟通的不便，但往往也生发出美感，不过为了两位主角沟通时不至于鸡同鸭讲，编剧也安排了周冬雨饰演的小悠是学韩语的、李准基饰演的朴俊浩则在中国念大学，也就是把两人的沟通障碍控制在一定范围，美感也就刚刚好。

确实，两个母语不同的人，在表达感情的方式上也会大异其趣，当李准基深情款款地说“海跟海怎么打招呼呢？什么都不说只是挥手”（一个很浪漫的类比），周冬雨却OS“你为啥不回来啊”，真令人忍俊不禁。但也正因为两人之间的差异和融合，让两颗心不断走近，整个故事不仅是李准基苦心维系的“白色谎言”，也是原本很执着的周冬雨放下执念、与自己和解的过程。

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监制关锦鹏也特别指出，周冬雨是全片的核心人物，片中所有的情感故事都由她而起，关锦鹏本人最喜欢也最有感触的一段，是影片中以旁观者身份出现的阮经天，他与周冬雨两个带着伤痛的人互相温暖、伴彼此走出伤痛，这是一种“艰难俗世里的脉脉温情”，无关风月，只为真心。

当一部电影以唯美浪漫、催人泪下的爱情故事为最大的卖点和看点，但真正投入进去却发现不止是有爱情吸睛，还有友情、亲情……电影本身的内容和层次就会丰富许多，所谓的“虐而不悲”正体现于此，监制关锦鹏认为，普通观众想看的爱情故事，《谎言西西里》也有，但所谓的“撩妹”、“壁咚”等不是这部电影想探讨的终极主题。

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监制关锦鹏表示，整部影片讲述周冬雨如何学会接受爱人离去、学会独立生活，这是影片最积极的意义。所谓的虐心爱情并不一定是刻意制造生离死别，而是当生离死别作为一种客观存在来临时，人如何能拥有足够的勇气和魄力去面对和接受，这比单纯的撒狗血和贩卖眼泪要高级得多，“虐而不悲”，正是要劝诫有类似经历的观众，不要沉溺于伤痛之中，可以虐心，但不要过分悲伤。

在电影技法上，导演林育贤也别出心裁，乍看下来整部影片的时间线有点混乱，总是现在和过去两条线交织，其实在不断“闪回”的叙述中，一段比一段更完整补充了过去的故事。原来在周冬雨踽踽独行寻找李准基的过程中，男生一直默默在远处守护着她，影片的叙事视角也从周冬雨转移到了李准基，最后真相大白，相信有不少观众会潸然泪下。

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从上海到西西里，景观的开阔和运镜的变化喻示着人物心境的转变

作为专业的电影导演，监制关锦鹏和导演林育贤为《谎言西西里》做了很多电影技法上的努力，除了前文说过的叙事上多用“闪回”手法之外，这部影片中给人最直观的感受就是选景和运镜上花的心思。上海和意大利西西里这两个城市，在导演的手中有着完全不一样的表达用意。

意大利的西西里是一早就选定的，但中国的大城市不少，为何选中了上海？监制关锦鹏表示，上海是一个大都会，生活节奏很紧张，人口也异常密集，不管是办公用地还是生活用地，都是一样的逼仄。而到了意大利西西里，广袤无边的海边美景一望无际，从客观事实上说两城本就有着巨大的差异。

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鉴于此，监制关锦鹏跟导演林育贤在运镜上如此处理：上海的戏份多集中在狭窄的弄堂和老房子里，用的主要是特写和近景的镜头，传达出一种压迫感；而到了西西里，大片果园和强烈的阳光，一下子就把画面提亮，此处常用广角和全景镜头，表达出一种开阔的视角。

景观的变化实际上传达的是人物心境的变化，在上海的戏份多是沉重的分手伤痛，通过狭窄压迫的空间渲染伤痛；到了西西里，周冬雨已经接受李准基的去世，到他的坟墓祭拜，此时人物的心境已经从消极转向积极，画面的开阔也喻示着她的改变。两个城市截然不同的景观对比，会给观众带来最直观的审美体验。

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【文/水兵月】

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