YY和浪漫主义的区别是，YY诉诸感官需求和幼齿联想，浪漫主义是成年人的奋不顾身，或者超越现实主义后的激荡情怀。IP们，90%没有突破YY的圈圈。

IP剧的出路是：纯网剧的怪力乱神被挡住后，双屏剧的挂羊头卖狗肉（去污改基因留名号）成为唯一通道，反正数据支持的群众基础不能浪费。严肃剧的尴尬是：年轻人对YY乐而忘返，成年人需要的现实力道又提供不了。

在事关电视剧行业大趋势的判断中，有三种取向：1，跟着资本夸大，瞎忽悠，提供“理论依据”；2，呈现实际发生的缤纷乱象，所谓实然；3，应然：慢牛是股市的理想状态，急升之后必有急跌，任何产业都一样。影视独舌只做第二件和第三件事，因为我们不喜欢牛皮吹破之后的残垣断壁和一地瓦砾。

喜欢抓直男癌和控诉男权的同学，总是跟虚构作品和虚拟人物较劲，但从来不向真实人物发难。比如说，《老炮儿》里的张学军后入就是冒犯，招致口诛笔伐，《少帅》里的张学良也不尊重女性，但没有人大做文章。其实，虚构人物也未必是为编导代言，他们的所作所为不过是戏剧表现。把剧中人“可恶”上升为导演可恶，这是低段位的一锅粥。

新相声和传统相声之间，还是喜欢前者。传统相声里，逗哏的充大辈儿占便宜，捧哏的举家大小都倒霉，这种哏比例太高，所占时间太长。新相声无论如何面对的是千变万化的现象和命题，提炼、化用得好不好是水平问题，它至少不会让人替演员尴尬。我甚至怀疑，某些相声演员一出来自带滚刀肉、浑不吝气质，跟常年进行这种去羞臊化训练有关系。再延伸一下：喜剧的进化方向不应该是什么都不在乎、是非和耻感全灭、有价值的东西也拿来开涮，这就是我对《恶棍天使》没好感，觉《万万没想到》不上台面的缘故。

《真探》释义：马修·麦康纳负责探，伍迪·哈里森负责真。探是推理探案，真是生活真味。马修演的是一个遭际非常、头脑超常的警察/民间正义主持者，伍迪演的是一个深陷中年危机、总是被欲望主宰的凡人/自我救赎者。两人联手破获了一起连环杀人案，就便探索了人生真谛。剧本不真切的部分，演技补上，所以格外耐看。

《冰血暴》与《真探》莫名对应：都是双主人公，这边拉斯特，那边莱斯特；这边马蒂，那边马尔沃。这边有两个菜鸟黑人警察，那边有两个无能的黑人联邦探员。都是连环杀人案，都很重视生活信息。所不同者：《真探》思索了终极命题：光明与黑暗的关系，《冰血暴》则注重审视普通人的心理短板和人性黑洞。

【文/猛将兄】

【影视独舌】

由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。追求高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信公号，微博，博客，网站，今日头条，百度百家，新浪、网易、腾讯、搜狐自媒体等10大平台。

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