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《破风》本周末票房数据

“狗血”文戏，充满了电视剧的质感

犹记得在《激战》热映时，虽然各方的口碑都不错，但比较统一的意见是：片中的文戏显得赘余，梅婷像一个阴魂不散的失心疯一直缠绕着张家辉，李菲儿的角色也没有存在的意义，真正有意义的应该是张家辉和彭于晏这两师徒之间的“共情”作用，但是多余的情节必然会占据一部分的时长，留给主线的时间就不多了。

在《破风》里，温吞的文戏占的比重加大了，但是家庭、爱情对运动这一主线的影响， 仍然没能让人看到。前半段的三角恋，有凑故事线的嫌疑，王珞丹这一角色的作用，本来应该是构成彭于晏、窦骁两兄弟之间的矛盾，为之后的反目成仇埋下导火线，但是这样的冲突并不构成，因为温吞的窦骁自觉退出了竞争，之后他也是因为自身的问题才与好队友彭于晏闹翻的。既然如此，王珞丹这个角色的存在到底有什么意义呢？

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在影片进行到半程，故事的节奏突然被打乱了，连凯带领的炫光车队突然遭到投资方撤款，然后窦骁也突然来到一个孤儿院，被他的弟弟追问“为什么不做冲线手”，然后窦骁就开始心里打起了小九九，这几段内容有很明显的跳剪的痕迹，如此就构成了情节的断裂。观众在前期通过一层一层的叙事累积起来的情绪，也在这一段被打得七零八落。其实，如果本来就定好了是以彭于晏和窦骁的双雄争霸为主题，那么大可在一开始就交代窦骁这个角色的背景故事，而不是在故事半途，突兀地插入一个外力推手，把他从原来的“温吞男”一下子推成“野心男”。观众难免会问，既然他不想做破风手，何必加入这个车队，并且还演了好几十分钟的破风手呢？如果把前半段的三角恋替换成窦骁这个角色的背景介绍作为铺垫，或许故事推进得会更顺理成章一些。

虚实结合，让“运动片”不只是“运动片”

好在文戏只是占据了整部片子的1/4左右，《破风》的运动场面还是做得非常优秀的。首先，运动是一个非常专业的领域，如何在有限的时间内传达出最大的信息量，消弭普通观众与专业题材片子之间的鸿沟，这就考验导演的能力。从整体来说，片子采用的是真实训练和半纪录片结合的拍摄手法，如此营造出来的真实感不容小觑。若是纯纪录片容易显得闷，而在故事片里融入纪录片的痕迹，是一个高招。自行车运动与其他所有运动一样，是一项循序渐进的专业赛事，其中的门道很多，但电影当然不能要求普通观众在观影之前就做足功课，在片中，每场竞赛时两位解说员的解说为观众扫清了不少观影的障碍，加上炫光车队每次出战之前所有队员凑在一起的战术分析，观众大致也能看懂了。

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林超贤导演之前让人津津乐道的是他的警匪片，尤其是警匪片中的动作戏，分镜头和动作场景的设计都非常地工整、规范，而在他从警匪片转型到运动励志片后，这样的好习惯也被保留下来。如果说《激战》中的自由搏击还只是小小试水，《破风》的大场面则能让人对林超贤导演竖一个大拇指。举个例子，在比赛中频繁截取赛点，本来是体育赛事的一个常用手法，目的是让选手对剩下的路程心里有个底，但是导演将其巧妙地化用在电影里，则能够一波一波地推高观众的情绪，每每到最后冲刺的“100M”、“30M”处，观众的心都会悬到嗓子眼。加上远景、中近景之间的大景别切换，还有时不时的航拍，已经能营造出比赛的紧张感和刺激感。这些手法说起来简单，执行起来则非常困难，稍不留神，耗费的时间和人力成本会非常惊人。

但是，体育题材的片子，最吸引人的往往都不是体育场面，而是探讨体育与人生的关系。运动员为什么练体育？看客为什么热衷于观战极限运动？体育项目的高强度、高负荷训练模式是否存在争议？这背后折射的社会心理学，才是一部片子应该体现的质感。在《破风》中，“破风手”和“冲线手”这一对相辅相成的人物关系被提炼出来，成为故事的主要矛盾，比如炫光车队被迫解散后，崔始源与队长连凯的一番谈心，连凯说，“在比赛中，破风手的职责就是为冲线手开路，我就是你的破风手，现在你该冲线了，我必须给你让路”，这一段话便提升了整个片子的层次。如果体育片只是展现紧张万分的竞技场面，那只能说是一般的体育片；但将体育中的哲学投射到人生道路的选择上，这便增强了电影的普适度。“体育”是实，“人生”是虚，这样的虚实结合的手法在过往的电影里并不少见，比如同为香港导演郭子健执导的《救火英雄》中，“真火”是实，“心火”是虚，救火队员们在救真火的同时，克服心中的“火”、与队友放下成见、真诚合作，这就使得电影比一般的同类型片子更有价值。

“反思”应该更深一层

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许多观众在看完《破风》后都将其与2013年的英国影片《极速风流》作为对比，的确，两部片子有相似的地方。比如，两部片子同样可贵的地方都是展现了一种“反思”的情绪，只不过《极速风流》是跳出赛车这一项极限运动，在外围冷静旁观，故事结尾，克里斯•海姆斯沃斯饰演的亨特，在与宿敌尼基最后一战之后，毅然退出赛场，去尝试脱口秀等其他行业，这样的结局正好揭示了故事的主旨“成功的模式不会只有一种”，这是一种包容的、多元的价值观；但是在《破风》中，编导的思维还是沉浸在自行车这一项极限运动的暴风中心的，即便是彭于晏和窦骁在经历了“魔鬼暴走王”和“打禁药”事件后各自都成熟了，那也还是停留在自行车这项赛事中，是对运动员个性和情商的“反思”，而不是对这项运动的“反思”。林超贤导演的确很“热血”，他尽自己所能展现了自行车这一项运动最大的力与美，但是他可能只是单纯地想展现这个不为人知的世界给观众，他并没有想过“娜拉走后怎样”。

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《破风》的任务是“展现”，而不是“批判”。但是，极限运动本就是一个充满争议的领域，尤其是在中国，专业运动员超高强度的训练使得他们除了运动以外，没有精力再发展其他，如果不是排名第一的运动员（比如片中的窦骁），退役后下场会非常尴尬。在《破风》中，在摄像监控无法监控的死角中，自行车运动员们经常会遭遇来自敌方队友的恶意碰撞，这就成为事故频发的主因，相信在真实的自行车赛事中，这样恶意碰撞的事故只会多不会少，运动员们面临的心理压力，也是值得挖掘的部分。还有钱权交易这样的阴暗面，这些，都是真实的运动员有可能面临的不可控因素。也许这些因素没有精心设计出来的戏剧化冲突那么“抓人”，但是在将“热血”表达得淋漓尽致以后，多花点功夫在故事本身上，更可以体现出一位优秀导演的专业素养。

【文/水兵月】

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【影视独舌】

由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。追求高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信公号，微博，博客，网站，今日头条，百度百家，新浪、网易、腾讯、搜狐自媒体等10大平台。