因黄金档不准播出的政策限制，涉案剧已经跟大众暌别十年，而今创作和播放有所松动，圈内影视机构重打“警”字牌，多家制作大户开始在这方面努力，陆续有相关作品在卫视黄金档接力播出。从正在播出的《刑警队长》到14日开播的《后海不是海》，乃至即将于下半年开播的《赎罪门》，都属于这一波警事风潮中的作品。已经制作完成的《赎罪门》由张国立和陈昆晖联合执导，是荧屏上罕见的经侦题材剧，是整个行业寄予厚望的期待之作。

从创作层面来看，《赎罪门》虽说打出了“警”字牌，却有点剑走偏锋的意味。因为全剧并未大铺悬疑氛围并大展动作拳脚去搞传统的刑事破案，而是把创作聚焦在了经济犯罪这一领域，很有些由武转文的态势，而且在剧中主要的篇幅用于构建情感冲突，让法理与情理在特定的环境范畴里产生矛盾，并形成对峙。这个剧情链条所产生的戏剧性超出了观者的想象，时时能给人心灵震撼，其衍生出的魅力已远超旧式涉案剧那你追我赶、你争我夺式的内容。由此可见，以张国立为首的创作班底并未想借着固有的警匪概念对观众做浅薄的取悦，而是试图经营起一部入情、走心的融合性大戏，对涉案剧全新“建模”。

对于国内大多数老百姓而言，经侦这个概念还是略显陌生，在以往国内影视剧中也从未得见过真容，此番《赎罪门》中恰恰就是要借着张国立所主演的经侦大队长马德庆的半生遭遇，将经侦战线人前背后所牵系的爱恨情仇给予一个全景式的还原。近期于银屏热播的电视剧《刑警队长》中，也对经侦大队有一定篇幅的描写，与刑警队争人才、抢资源，钱多势大危险少，相信已经对观众们做了一次浅层的科普。不过，真实的经侦干警们是这般拿着高薪领闲差的局面吗？相信《赎罪门》能够从更加实在的角度去对此做一个戏剧化的展现。

经侦对口的自然是经济犯罪，需要高新的手段，也需要非凡的智慧，拳脚武力反而是排在最后。《赎罪门》中，整个篇幅都是在做智慧与情感两个层面的博弈，马德庆和文皓这对非亲兄妹成了风口浪尖上的对手，一斗就是二十多年，直至两鬓斑白也并未真正终止战争。俩人一个是经侦大队的队长，一个是全市最成功的商界明星，可以说是一个家门里走出的冤家，也算是势均力敌，然而令所有人都未曾想到的是，两人毕生都不曾真正在这个博弈游戏中分出高低，而都输给了一个情字。所以，全剧越到后程便越显震撼，甚至把剧中人所经历的矛盾挣扎原封不动地传递给了观众。要情还是要法，与半辈子的幸福相比，这种坚持是否有价值，是否还能找到另外的戏剧出口，能令主人公偿还内心的孽债呢？真的是揪心。

与早前一系列涉案题材影视剧的故弄玄虚不同，《赎罪门》几乎从始至终都是把案情摆在了明面，不设篱笆地展开了角逐。马德庆想找到证据判定妹妹文皓有罪，而文皓则使出浑身解数一点点地为自己解套，试图打消马德庆对自己的预判，这一来一往，便是漫长的二十多年光景。两人从无心到有心，从无情到有情，从无悔到有愧，走过了如此跌宕的一生，终能换来答案使两方释怀，当真如媒体所说如重新构建起的《无悔追踪》。只不过，与《无悔追踪》式的生活琐碎相比，《赎罪门》所带来的这轮二十余年的疑案风波所造成的附带伤害与后果则更大了些，死别、离情、背叛、构陷接踵而来，从无间断，兄妹二人皆付出了巨大的个人牺牲与伤痛，亲情、友情、爱情、恩情的脉络都经历了一次次惨痛的考验，案件的答案是残酷的，浸满血也裹着痛，但全剧终归以和解而告慰了剧中人和观众。

张国立自《金婚》后，再度在银屏上穿越半生，饰演了从年轻到老年的经侦干警马德庆，可谓是竭尽心力地把自己投入在角色中，有张有弛地为观众奉献上又一度的精彩表现。而出演文皓的闫妮，则颇令人刮目相看，从青年到老年，从市井到商海，从玩世不恭到沉稳老到，算是把一个心有阴影的强女子给演活了。自《武林外传》以来，闫妮似乎总有转型不顺的尴尬，正剧角色总难再有较高的口碑于人气儿，而此次的文皓，算是开掘了她身上最宝贵也是最隐蔽的戏剧空间，在她整个演艺生涯里必然会有不可替代的代表性。

【文/宋子文】

End

【影视独舌】

由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信、微博、博客、豆瓣和人人小站、网站五大载体。在今日头条、新浪、网易、腾讯、搜狐都有阵地。