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编者按

在编剧、导演胡淑芬的百科词条上，写着一行这样的定语：害羞的疯子，聪明的傻子，纯情的流氓，喜剧工厂厂长。对当下的中国电影市场和争议电影话题，他也有一肚子话要说。看上去是发散思维，一地碎片，其实也有系统思考，不屈的主张。

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1容得下别人低俗，是真高雅

20年前引进“10部大片”，把一帮中国电影人吓坏了，他们害怕观众味蕾打开后，国产烂片再也没人看了。

20年后市场上出现了几部综艺电影，又把一帮中国电影人吓坏了，他们害怕血统不纯的电影把观众味蕾搞坏后，他们好片再也没人看了。

真希望这些娇柔善感的中国电影人把精力放在学习和工作上，多拍些电影出来，这样我就可以抵制他们了。

低俗不是罪。市场这么大，提倡雅俗共存，你高雅着你的高雅，我低俗着我的低俗。

自己高雅而容得下别人低俗，是真高雅。自己高雅了就不许别人低俗，喊打喊杀让黑社会介入中国电影，那叫坏，叫有病。

既然可以打开电视看电影，为何不可以走进影院看电视。

电影作为资本密集型行业，需要市场的支撑。而市场，需要培育。

从市场角度讲，不把人教坏的，能让观众走进影院的，能让投资获得回报的电影，都是好电影；能让平时不进影院的观众走进影院的，能把整个市场做大的电影，更是好电影。

如果市场大到“奇葩片”都能获得好收益，就会有更多资金进场，就会有更多文艺片、小众片、情怀片获得投资，中国电影才是真正繁荣了进步了。

奇葩片不是抢夺了好片的市场，而是激活二三线市场。

在急需大排档型电影解决温饱型需求的中国电影初级阶段，奇葩片获得高票房有其合理性。观众缺乏辨识能力，地沟油照样吃得欢。市场好了，观众的口味也会随之有提升。市场会有一个由乱到有序的过程，内在美取得最后胜利。

如果看不起奇葩片，就请努力拍出好片，等待观众成长，或者赶紧退休。

2

“大数据”过时，“IP孵化”正当红

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王学兵出事，大家最担心的是陈建斌的《一个勺子》受广某总局连坐禁令的无辜牵连。

笔者就此事电话采访广某总局，被告知总局无人上班，因有一位同事生孩子，似乎全体同志都在休产假。

如果真想推动文艺繁荣，就要少管。

文艺这事，跟性事一样，你不管，人家自己什么都会，你让人家自己去摸索去成长发育就好。你非要在旁边看着，恨不得手把手教，反而让人无所适从不知道该咋搞，早晚落下怪病。

爱奇艺老总龚宇说电影院迟早要消失。

如果虚拟性爱技术成熟到约炮不需要见面，我就同意龚总。

某君见投资人，大谈“互联网思维”和“大数据”，投资人曰：表忽悠，已过时。某君遂动用大杀器，大谈“IP孵化”，妥。

张艺谋身边人出了本关于张艺谋的书，书名居然不叫《印象•张艺谋》。

作为人民导演，必须符合两个条件。一是其作品出来，观众盼着看；二是其作品出来，评论家盼着看完骂。一部作品，满足多种需求，耶。

任何商业片导演，都诚心诚意想讨好观众。如果没讨好到，那是能力问题，不是诚意问题。

斯皮尔伯伯说，想成为优秀导演一定要有个好身体，拍戏前应该先进健身房两个月。于是我努力健身，终于成为了一名优秀的健身教练。

骂一部电影，你丫肯定收钱了，夸一部电影，你丫肯定收钱了。

现在只要具体谈某部在映电影，我都得回忆一下我到底有没有背着自己收过钱，整个人都快分裂了。

经常在开剧本会碰到难关时就感慨：再也不骂中国电影了。当然，这并不是不好好做的理由。我一直善意地相信，这个行当里没有谁是抱着做烂片的动机来的，都憋着做好片，都以为自己能做好片，都有诚意。但才华机制大环境等多方面的原因，导致各个环节不停地打折扣，妥协，导致最终不如人意。

好资金和好项目永远遇不上；好剧本和好演员永远遇不上；好老板和好员工永远遇不上；好男子和好姑娘永远遇不上。

3

电影不是讲故事，是讲命运

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每次看到银幕上出现“某某（导演）作品”字样，我都默默告诉自己：芬，咱别这样。

“我们是在做喜剧”这个念头毁了太多人。凡是拉开架式，憋着劲写喜剧，幽默不长在人物和情节上，为了飞段子抖包袱完全忘记每一场的功能性，不惜伤害人物丢掉故事线，这样的喜剧多是闹剧，特不值钱。

发现一现象，但凡请知名相声、小品演员主演的喜剧电影，多数不成功，或者至少角色不成功。这是导演理念问题，一开始就把角色定位成了喜剧符号。正是这种贴磁砖式的符号性，使人物失去了生活逻辑。情节上的喜剧点同样如此。喜剧电影不应有外贴式喜剧人物，所有的喜剧性都应该是由正常人物与故事内在生长出来。

电影不是讲故事，而是讲命运。只为讲故事，笔重意轻， 格局偏小，文气易断。而在命运中，人物与故事无处不在，笔轻而意重。简单说，电影不是记叙文，而是一篇形散而神不散充满故事的散文。是以讲故事的方式讲命运，以散文的形式叙述。

电影是生活的截面，故事不是生活的全部，电影还有画面外空间，人物有电影之外的人生。模糊才是有味道的艺术，无效信息是有效的。生活中的过失是生活的精华。打破的碗丧失了碗的价值，却成为记忆载体，记录了某一刻的人生。鞋根在夜晚的暴走中崴断了，她扔了那双鞋，你的记忆永远存留了她害羞的一笑。

电影不是逻辑课，不符合简单逻辑的细节也许更符合生活逻辑，能体现出更复杂的人性的细微面。生活和人性不是简单的1 1，而是哥德巴赫猜想般的1 1，极其丰富甚至无解。如果按逻辑方式去讲述，观众就会要求你把逻辑题答对了。所以要摆出一副讲生活而不是讲逻辑的姿态，要模糊性而不要确定性，才混得过去。

电影剧本最基本的是故事的现实逻辑，再上一层是情感，再上，是情怀层面。到这一层，故事逻辑已经不是那么重要了，情怀的气场已经把故事罩住了，它出不去，跑不偏。跟练书法先要练横平竖直一样，上了层次，你就可以飞白，可以狂草，可意连而笔不连了。现在的国产电影，还多是把故事逻辑讲圆的正楷阶段。

【文/胡淑芬】

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【影视独舌】

由资深媒体人、影视产业研究者李星文主编，提供深度的影视评论和产业报道。高冷、独立、有料，助大家涨姿势、补营养、览热点。涵盖微信、微博、博客、豆瓣和人人小站、网站五大载体。在今日头条、新浪、网易、腾讯、搜狐都有阵地。