演员碰到好剧本已困难，想突破既有戏路更是难上加难。罗晋虽然戏约不断，但也需要对后偶像时代未雨绸缪。

罗晋出道以来演的主要是古装剧和年代剧。

古偶剧包括《美人心计》《美人天下》《穆桂英挂帅》《王的女人》，年代剧包括《乱世佳人》《X女特工》《藏心术》，以及正在播出的《我和我的传奇奶奶》。罗晋演的古装戏多是女人戏，除了《三国》里那个不成器的汉献帝，剩下的就是给公主、娘娘、女英雄们对戏了。他演的年代戏也非活土匪、爷们戏，但发挥的余地大了许多，可以至情至性，可以油腔滑调，也可以玉树临风万人敌。这些古装剧和年代剧故事千奇百怪，但多数都有偶像剧的特质和影子。

罗晋总演古装偶像剧和年代传奇剧，并非偶然。他是戏曲科班出身，少时练功和舞台生涯赋予了他清雅的气质和利落的身手。古装戏要求人物举手投足皆有法度，这对没有受过专业形体训练的人来说很难，但对唱过小生的罗晋来说并不难。年代剧常常要有激烈的打戏，明星往往都把这类戏交付武行，但至今仍能连续空翻的罗晋是能自己上阵的决不假手他人，这也造成了他拍戏以来伤病不断。

古偶剧和年代剧能凸显罗晋的优势，也在遮蔽他的灵气和机遇。古偶剧的叙事重心往往在女性角色身上，男的出场不是为了增加她生命中的劫数，就是为了拯救她于水火，起的是配合和边鼓作用，很难爆发出灵魂深处的力量。柔弱的男性固然能博得女性观众的同情和喜爱，但离熠熠生辉、自立于天地之间的艺术形象还是有距离的。而年代传奇剧多数制作粗糙，逻辑生硬，人物单调，情感交流不深入，总是凭着一些外化的矛盾唬人，也很难留下令人难忘的荧屏形象。粉丝群体当然是“演什么都那么帅”，可是要想真的在大众中落地生根，必得具备击穿人心的力量。

黄秋生说过，演过烂片，但没有演过烂角色。某种程度上说，这话也适合罗晋。不管在什么样的拍摄环境中，罗晋是一个用心琢磨角色的演员。有些戏一集40分钟，打戏能占25分钟，可是在不多的文戏中，还是能看出他的有心设计。有些戏为了搞笑而搞笑，可是从罗晋扮演的角色身上，还是能感觉到人物的内心跃动。知之者不如好之者，好之者不如乐之者，在新生代偶像演员中，罗晋是少见的“戏疯子”。

在《我和我的传奇奶奶》中，罗晋扮演的狗娃卑微到家，也高贵到家；狡黠到家，也正义到家；浮滑到家，也深情到家。这部略显粗糙的传统评书般的电视剧里，宁静扮演的奶奶是精神领袖，而狗娃是智囊和先锋官。一战紫云县，消灭了保安团；二战李家寨，活捉了李冬青；三战牛头山，打败悍匪老牛头；四战过江龙，夺回狗娃山；五战中央军，解救红军张敢为；抗日战争爆发，狗娃跟随奶奶共同抗日...在稠密的枪声中，狗娃的调皮可喜和民间“诸葛亮”的神鬼莫测尽出。

偶像剧和年代剧是商业化的，罗晋和他的团队在自己可控的范围内尽了力。然而，这两类剧的局限性还是制约了他的上升空间，前面已经说了古偶剧和年代剧先天的薄弱之处，更重要的是，这两类剧文化内涵不足，传播半径有限，对主流人群尤其是掌握着话语权的观众影响甚微，既不能在社会上引起惊雷效应，也无法获得大制作正剧操盘者的注意。正剧俱乐部里集中的多是大咖和关系户，新生代演员想挤进去并不容易。然而，一旦在同一平台上操练，新晋者未必输给老队员。

演员碰到好剧本已困难，想突破既有戏路更是难上加难。罗晋虽然戏约不断，但也需要对后偶像时代未雨绸缪。实际上，罗晋可以更多地接一些都市情感剧。在种种题材圈堵之下，这是最容易与观众发生情感共鸣的一种类型了。《断奶》中的吴中林只是惊鸿一瞥，如果能通过某部带有喜剧色彩的当代剧，出落为“国民女婿”“国民老公”之类，他的发展之路就彻底理顺了。