（—上接901.《中国历代书画家小传》—范允临（明末官员著名书画家））

1、归昌世概述

归昌世（1573－1644），字文休，号假庵，南直隶苏州府昆山县（今属江苏）任，后移居常熟。明代诸生。十岁能诗文，著名文人、书画篆刻家归有光嫡孙，归庄之父。崇祯末以待诏徵不应。明末著名诗人、书画家、篆刻家。

归昌世擅诗文、书画、篆刻。诗文与王志坚、李流芳并称“三才子”。曾与潘澄、龚贤等十三位昆山画家组织画社，史称“玉山高隐十三家”。存世作品有：《假庵诗草》、《竹石图》、《墨竹图》、《草书五律诗轴》等。

2、归昌世名片

本    名 归昌世

字    号 字文休，号假庵

所处时代 明代

民族族群 汉人

出生地点 南直隶苏州府昆山县（今属江苏）

出生日期 1573年

逝世日期 1644年

学历官职 明代诸生；崇祯末以待诏徵不应

艺术特长 明代著名诗人、书画家、篆刻家

主要作品 《假庵诗草》、《渭水清风图》、《墨竹图》、《草书五律诗轴》等

3、归昌世简介

归昌世是明代散文大家归有光嫡孙，归庄之父。是明代“唐宋派”代表作家，被时人称“今之欧阳修”，后人称赞其散文为“明文第一”。归有光还是明代画家夏昶后人，夏昶孙女为归有光祖母。归庄亦为明末书画名家，明亡后曾于昆山起兵抗清，事败隐居，拒不事清，晚年致力整理《归有光全集》。明崇祯末以待诏征不应。

归昌世早慧过人，10岁能诗文。亦善书画，尤擅草书。丹青法倪黄，山水萧散疏淡，兰竹与文彭、邢侗、何震等均名于时。篆刻与文彭、王悟林鼎足而立。诗文得家法与王志坚、李流芳时称“三才子”。与潘澄、龚贤等13位昆山画家组织画社，史称“玉山高隐十三家”。

归昌世传世著作作品有：《假庵诗草》、《风竹图》轴、《竹石图》轴、《墨竹图》卷、《草书五律诗轴》等。

4、归昌世书画篆刻艺术

归有光是明代“唐宋派”代表作家，诗文俱佳。被称“今之欧阳修”，、“明文第一”。归昌世善书法，尤擅行书、草书。其才子家世与经历，反映到书法上，恰是逸气横生，风韵不凡，存世佳作不少。

归昌世亦擅绘画，长于山水兰竹。其山水师法倪瓒、黄公望，气息苍浑，骨格峻增，精密工致，脱尽明代中叶粗糙气息。兰竹构图奇奥，枝叶清酒，神趣横溢，意在青藤（徐渭）、白阳（陈淳）之间。其墨竹运雨舞风，清洒韵极。《无声诗史》称其竹画云：“枝叶清丽，逗雨舞风，有渭川淇澳之思。”《画史》评论其特点为：“松灵沉著，神趣横溢，在徐渭、陈淳之间”。

归昌世亦擅治印。其篆刻初宗文彭，后从秦汉玺印中汲取养份。以情为主，直写胸意，简静典雅。其朱文印似汉铜印斑驳锈蚀，笔画内方外圆。时人称其与文彭、王悟林鼎足，为浙派朱文印开辟先河。归昌世刻印注重性灵表现，认为：“作印不徒学古人面目，而在探其源，源则作者性灵也。性灵出而法亦生，神亦偕焉。”他制作的“永躬耕乎典坟”印，于方正中圆润华滋，婀娜飘逸，融两汉印风与宋元风格之中，堪称佳作。

5、归昌世著作作品

归昌世著有：《假庵诗草》、《自订诗》10卷、《杂文》百篇等。

传世书画作品有：《竹石卷》（南京经典2016春拍拍品）、《竹石图》（广东省博物馆藏）、《修竹怪石图》（南京博物院藏）、《淇园万绿图》（故宫博物院藏）、《风竹图》（广州市美术馆藏）、《渭水清风图轴》、《墨竹图卷》；《行书李白蜀道难》、《行书为王绂古木竹石图题诗》、《行书七律诗轴》、《草书扇面》、《行书后赤壁赋扇面》、《自问心如何》、《1628年作草书词选手卷》等。

6、归昌世草书《五律诗轴》欣赏

《草书五律诗轴》，作者：明末著名诗人、书画家、篆刻家归昌世，立轴，洒金笺，纵117.3厘米，横30.4厘米，上海博物馆藏。网络误作《草书七律诗轴》。

《草书五律诗轴》释文：“幽意写不尽，万山深更深。白云无出处，绿树漫成林。啼鸟惊人梦，流泉净客心。何当随钓艇，看弈草堂阴。”

归昌世此幅，以草书写五言律诗，单字字形不大，采用小字帖学方法，结字紧密，翻折明晰，笔锋劲健，下笔迅疾，似用中短锋硬毫所书。

此作书风既不类吴门，也不似松江，绝去依傍，多由己出，全然名士做派。用笔轻灵，节奏爽利。其取法在晋唐之间，而不涉宋元以下，更能居江左却不受时人沾溉，由此亦可知作者乃特立独行之人。个别字体如“幽”、“树”等，有欧阳询紧结寒俭之风，“林”字的婉转多姿与轻重合宜，“啼”字的放意长竖如春鸟初鸣林梢响箭，是为书眼，乃画龙点睛之笔，更是全作的高潮。占四字有余的“啼”字长竖，丝毫不见斧凿，果敢与自信并存，潇洒与风度立现，妙意连连。

7、归昌世《风竹图》欣赏

《风竹图》，作者：明末著名文学家、书画家、篆刻家归昌世，立轴，纸本，水墨画，纵146.2厘米，横44.7厘米，广州美术馆藏。

归昌世是明末著名画家，擅写兰竹，笔墨松灵沉着，神趣横溢，在青藤白阳间，《无声诗史》称其竹画：“枝叶清丽，逗雨舞风，有渭川淇澳之思。”此幅竹竿刚劲，竹叶随风，摇荡不止，而竹竿挺直不屈。笔势挺拔，着意表现竹的坚强气质，并含有清丽纵逸的情意，得宋元人墨竹的意态而自创新意。此画为其晚年兰竹画卷，堪称佳作。

8、归昌世《空名适自误印章》欣赏

《空名适自误印章》，作者：明末著名诗人、书画家、篆刻家归昌世，五字朱文印，印章尺寸：26毫米×26毫米。

此印印文出自唐·李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》。用了圆朱文的形式，但是篆法是汉印的风格。在弯曲处作折处理，折中带着圆润。“空”字的拉长处理如同五字将军印中的“章”字，可见归昌世对汉印的理解与认识极为深厚。正是在学习理解之后，才有了如此设计。“适”字的走之未用篆书写法，而是采用简体写法。“不徒学古人面目，而在探其原，原，即作者性灵也。性灵出，而法亦生，神亦偕焉。”其知与行一致。此印继承了汉印的平正高雅格调，并借朱文展现秀美，篆法亦不拘泥，而是因印而适。

9、归昌世书画篆刻作品艺术欣赏：