（—上接900.《中国历代书画家小传》—朱常洛（明代皇帝著名书法家））

1、范允临概述

范允临（1558—1641），字长倩，号长白，南直隶苏州府吴县（今属江苏）人。万历二十三年进士，官至福建布政司参议（从四品）。晚居苏州天平山麓，建园林，乐声伎，称神仙中人。明代官员、文学家、著名书画家。

范允临工书画，时与董其昌齐名，归筑室天平山，著有《轮廖馆集》。存世书画作品有《行书题李士达远浦归帆图》、《行草题盛茂烨烟寺晚钟图》等。

2、范允临名片

本    名 范允临

字    号 字长倩，号长白

所处时代 明代

民族族群 汉族

出生地点 南直隶苏州府吴县（今属江苏）

出生日期 1558年

逝世日期 1641年

学历学位 万历二十三年进士

曾任官职 福建布政司参议（从四品）

著作作品 《轮廖馆集》；《题李士达远浦归帆》、《题盛茂烨烟寺晚钟》等

3、范允临简历

范允临，字长倚，相传系北宋范仲淹之十七世孙。父范惟丕，明嘉靖三十八年(1559)进士，官至光禄寺少卿（正五品）。允临少年丧父，终日勤奋读书。后家道中落，及壮年入赘于吴门徐时泰。夫人徐媛，少工书，善古文，亦工诗翰。伉俪情笃，倡和成集《络纬吟》。

万历二十三年(1595)，范允临得中进士，时年38岁。授工部主事（正六品），不久改云南推学佥事（正五品）。万历三十二年（1604），迁福建参议（正四品），未上任而归。归后筑室于苏州天平山，名曰“天平山庄”。全家迁居于此，流连词文，常与好友遨游于山水之间，不复在意功名。

范允临于1641年去世，享年八十四岁。

4、范允临书画艺术

范允临工书善画。画擅山水，尝自跋其画云：“余胸中有画，腕中有鬼。少时曾留心绘事，以领青衫不可得，退而屈首受书，遂弃之。今老矣，追忆往年笔墨，隐隐在目间，偶一拈弄，霓不类青山面孔。然随意涂抹，亦自有致，绝无画家溪径。观者聊以当无弦之琴。”

范允临尤擅书法，尤擅楷书、行草。师法董其昌，水平与董其昌在伯仲之间，远近争购。泗泾城隍庙门额“太和行宫”四个楷书大字即出自其手笔。范家泗泾宅第在道院弄(今文化弄)底城隍庙后。宅内有园，园内聚土为丘，筑亭其上，丘西有“墨池”一泓，池中种植荷花，是为范允临少年时洗砚处。沿池叠有假山，多种树木花草。池旁建有书斋两间，为范氏早年读书处，两楹上有其手书妙对云：“洗砚鱼吞墨，烹茶鹤避烟”。

作为晚明著名文学家，范允临在诗文、散曲等领域亦造诣颇高，其作品多收录于《输寥馆集》之中，其中保留了不少生活片段，让400余年后读者得以一窥当时园林主人的交往轶事，感受藏在园林之中的晚明风雅。晚明文人普遍对花卉特有情感，并热衷于为花赋诗。范允临亦是如此，被其写入诗文书画的花卉有梅花、兰花、山茶、玉兰、桃花、杏花、海棠、玫瑰、蔷薇、萱草、剪春罗、石竹、百合、虞美人、荷花、石榴、紫薇、菊花、枸杞、桂花、秋葵、牵牛等三十余种。其中最具代表性的花卉是春桃、夏荷、秋菊、冬梅。

5、范允临著作作品

范允临著作作品有：《输寥馆集》，《行书题李士达远浦归帆图页》、《行草题盛茂烨烟寺晚钟图页》、《范允临.文谦光.文震亨合书扇面》（南京博物院藏）、《范允临书唐代贺知章题袁氏别业》（上海博物馆藏）、《范允临行书条幅》（北京故宫博物院藏）、《范允临书乐志论扇面》（嘉树堂藏）、《范允临行草书温庭筠等诗卷》（南京博物院藏）等。

6、范允临与“天平山庄”。

在苏州天平山诸多名胜古迹中，由范仲淹十七世孙范允临建于明万历四十三年（1615）的天平山庄最为闻名。万历三十六年（1608），范允临辞官回到苏州天平山，在山麓造园“天平山庄”，山庄背倚天平山，前临十景塘，山涧潺湲流经，松竹枫林环绕，过上了神仙眷侣生活。

天平山庄常有文人学士、书画名家、阁僚重臣光临。其中董其昌、陈继儒是范允临的同辈挚友；文震孟、文震亨兄弟是其志趣相投的同道，在园林、奇石、花卉、书画、器玩等方面均属顶级玩家。寒山别业主人赵宧光、无锡愚公谷主人邹迪光、北京勺园主人米万钟、常州止园主人吴亮，均与范允临过往交集。这些晚明名园，早已面目全非，只有“天平山庄”和“艺圃”几乎完美地留存到今世。

雅集、饮酒、品茶、会友、赏花、听曲……这些都是范允临山庄隐居的日常生活，晚明园林主人的“朋友圈”正是由这些风雅活动维系的。在吴门画家周之冕的《花竹鹌鹑图》上，能够看到范允临、董其昌、陈继儒、文震孟、严澂等的亲笔题诗，便是当年江南文人雅集的见证。

7、范允临《行草书温庭筠等诗卷》欣赏

《行草书温庭筠等诗卷》，作者：明代著名文学家书画家范允临，此卷由八首诗组成，纸本，纵30.2厘米，横675.9厘米，南京博物院藏。

此卷前有范允临自题行书引首“兴与墨飞”。全卷共由八首诗组成，包括温庭筠诗《舞衣曲》、《惜春词》、《春愁曲》、《春江花月词》、《懊恼曲》、《西州词》，元稹诗《桐花落》和李廓诗《鸡鸣曲》。该卷书于明崇祯三年（1630），范允临时年73岁。此卷是其大病之后为一孺老先生所作，可见其虽然年事已高，依然具有旺盛的创作能力。

作品笔法师法董其昌，几乎笔笔中锋，全卷笔法规整，干净利落，老到纯熟。起笔显尖锋入笔，笔画纤细、飘逸，行笔轻盈、娴熟。出锋收笔，洒脱自然。结体方面，行草交错，行书结体稳健，不求大起大落和起伏跌宕；草书为小草风格，每一笔画清清楚楚，力求平衡与稳健。全篇行距尽量拉开，疏朗明快，笔画的轻与重、粗与细、长与短、畅与涩、尖与钝、敛与放以及字与字的搭配，处理非常适当，给人以和谐均衡之美。

8、范允临 《行书金扇页》欣赏

《行书金扇页》，作者：明代官员，著名文学家、书画家范允临，泥金纸本，扇面，纵19.3厘米，横54.7厘米，江苏省美术馆藏。钤印：“允临（朱文）、长倩（朱文）、何瑗玉印（白文）、小农审定（朱文）、灊园书画之印（朱文）、六十以后号再巳翁（朱文）。”

《行书金扇页》释文：“岭下春云寺欲迷，山头春日眼看低。吴侬白垭犹充贡，神爵黄麻徒尔为。二壁丹青开绮丽，千寻萝茑拂涟漪。尧封禹贡空寥落，茅屋山林有所思。登白墡岭，范允临。”

此泥金扇面由范允临以行书书写自作诗《登白墡岭》一首。白墡岭为苏州阳山六岭之一，阳山绵延于苏州古城西部20里，峰峦逶迤，景色秀丽，故而令范允临应景而发。诗句：“二壁丹青开绮丽，千寻萝茑拂涟漪。”即写其所见景状，稍作感叹，一幅江南山水画卷如在眼前。以行书作品，字体雅秀，姿态朗逸，行笔轻盈娴熟，洒脱自然。犹如“岭下春云”，又似“萝茑拂涟漪”，令人自在闲适。

观其三枚揿印，有一印为白文 “何瑗玉印”，可知此扇面曾为何瑗玉收藏。赵孟頫认为：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”从此幅作品可知范允临临池得法，故能以书书法闻名于世。

9、范允临书法艺术欣赏