由李司平处女作《猪嗷嗷叫》谈起

                                                 ·楠  木

导语：关于节奏，有很多阐释。

小说中的节奏艺术，是写小说的一个重要因素，当然小说艺术张力，与节奏常常被评论家一并提起。2019年五月，伴随纪念五四运动100周年，有一位大学生娃娃作家李司平的小说《猪嗷嗷叫》，被小说选刊称赞：他是“横空出世，以一篇小说处女作傲登文坛。小说中贫困山村的地理坐标‘中国南方高原’，一语定位，道出新一代写作者胸中的海拔和气象。”被耄耋之年文坛老将王猛大赞。

《小说选刊》主编徐坤如期评价：李司平是一个奇才，《猪嗷嗷叫》是一篇奇文。

《猪嗷嗷叫》就是一篇充满了艺术节奏与张力的优秀小说。

节奏是自然、社会和人的活动中一种与韵律结伴而行的有规律的突变。用反复、对应等形式把各种变化因素加以组织，构成前后连贯的有序整体（即节奏），是抒情性作品的重要表现手段。节奏不仅限于声音层面，景物的运动和情感的运动也会形成节奏。 节奏变化为事物发展本原，艺术美之灵魂。相对论变化的结果。 

节奏的内涵与外延很多。

基本定义：节奏源自自然界或人文艺术界因变化而发生的丰富演化，在包括高度、宽度、深度、时间等多维空间内的有规律或无规律的阶段性变化简称节奏。

具体的阶段性变化例子有:如音乐快慢激烈缓柔、美术韵律、文学作品铺垫高潮结尾等。

人文生活类:秋千荡漾、工作快慢、生活效率、封建社会的悠闲、资本主义的高效等。

自然界类:山川起伏跌宕、动植物生活规律、生老病死、太阳黑子活动周期、公转自转等。

另也可解释为一种有规律的、连续进行的完整运动形式。用反复、对应等形式把各种变化因素加以组织，构成前后连贯的有序整体(即节奏)，是抒情性作品的重要表现手段。节奏不仅限于声音层面，景物的运动和情感的运动也会形成节奏。

·《猪嗷嗷叫》小说初期刊登《中国作家》2019年第5期，同期被《小说选刊》选载，这也是转载刊物的特例。

李司平小说处女作《猪嗷嗷叫》获王蒙奇赞

——李司平《猪嗷嗷叫》亮相《小说选刊》

俗知晓小说《猪嗷嗷叫》的魅力，不妨先读一读《猪嗷嗷叫》第一节：

                      1

猪走路的时候一点都不好看，尤其下坡的时候，像醉汉划拳。

身负重伤，猪从北方的养殖场一路扭着屁股来到了南方高原的村庄。为什么我要说它扭着屁股呢？因为它是头母猪，托付终身于村民发顺，负责繁衍。这里的繁衍包含着另外一层意思，坚决杜绝好吃懒做之人在脱贫和返贫二者之间不停的循环。这是一个修补短板难以突破的怪圈，一贯如此的事在人为，无论好事与坏事。

年久失修的土坯墙上搭着同样岌岌可危的房梁的破瓦，房檐之下是发顺乱糟糟的家。客台的一侧拢着火塘，火塘中杵着几要尚未干透的柴火棒子，不见明火，冒着浓烟熏着吊在火塘上面无物可装的几个纺织袋。每个可视的角落结着蜘蛛网，蜘蛛网一层层堆积起来，挂满了火塘的烟尘以及蚊虫的尸体。这是一个破败的农家，或者它不曾兴盛过。

自古破檐之下鲜有自视清洁之人，所以刚从宿醉中挺过来的发顺以及他邀请来的酒友惺忪着眼，老岩打着哈欠，二黑朝着院子远远啐出一口痰，被狗吃掉。三人乃臭味相投同病相怜从而惺惺相惜的好友，唯一不同的是发顺在前些年忽悠回来一个少言寡语的媳妇——叫玉旺。少言寡语一定程度上我们习惯将其归类为痴傻，发顺喊——“憨婆娘！”别人也跟着喊：“发顺家的！”一样的后缀：“憨婆娘！”

至少发顺还有一个女人可供他呼来喝去，所以发顺更加神气一些。有理的，他都要呼来喝去。甚至于，昨夜三人大醉之后，发顺揪醒睡梦中的玉旺，为老岩和二黑表演这个节目。绝非周瑜与黄盖，玉旺的一贯示弱和一贯隐忍，不断加重着发顺的这股男子本位的戾气。

“憨婆娘！水腌菜好了没有？”发顺在客台上喝着。前一句喝给二黑和老岩听，是炫耀；后一句喝给村里人听，所以声音很大，因为村子很小。发顺的唯一长处是，贫穷得善于自欺欺人并苦中作乐，基于一无所有，这算是一种乐观。

“好！”玉旺的声音从偏房传出来。玉旺的眼角还余留着昨夜发顺“表演节目”的青痕，此时玉旺伸手朝着一个缺边少角的坛子深处抠。劣质的坛子里盛着大部分发霉的腌菜，所以希望在深处。

当然，今天发顺家有点人样的还有被请来杀猪的黑顺。黑顺是个小老头，焦瘦，干巴。因为没有一处是大的，黑顺在火塘边咕噜噜抽水烟筒的时候，三分之二的脸皮要用来蒙住烟筒口。普遍公认的，黑顺是个没有原则的杀猪匠，将杀猪视为他的一种复仇。黑顺号称方圆十里唯一的也是最精巧的杀猪匠。

以村庄为中心的方圆十里，都是山。

——摘自小说《猪嗷嗷叫》之1.

这一段精彩的开篇，将小说风格全部显示其中。语言幽默，俏皮，叙述中充满艺术张力，小说语言的独特，基本定下了小说风格的基调。我说当下小说是越来越难写，然而李司平却因为一部小说，便奠定小说论坛的定位，天才否？天生小说奇才？

还有最后一自然段的冷幽默：“以村庄为中心的方圆十里，都是山”。这句话前置句是：“黑顺号称方圆十里唯一的也是最精巧的杀猪匠。”应该说，作为普通人，或一般作者会认为，这是一笔闲句，应该可有可无。或是有之不多，去之亦可。 

其实真正懂了小说的语言精妙，往往就是这一句，显示出作者的高妙之处。它使小说幽默俏皮风格的统一在这种叙述语境中。同时这一句最大的内涵在于，这个所谓的“方圆十里”不是在夸黑顺，而是在讽刺，是冷冷的讽刺，让人读了不觉哑然一笑。前面已经有许多对黑顺杀猪的讽刺和赞誉混为一体的表述“有点要样”“没有原则”“方圆十里”“最精巧”等等，而这些对杀猪匠黑顺所谓的号称定语，被“方圆十里，都是山”一语，全盘否定。后面情节发展便是对这些号称或定语的全部幽默诠释，成为极大的讽刺。

《猪嗷嗷叫》这篇小说，挺难受的一件事作者写得很欢快，黑色幽默那种的欢快，各色人等纷纷粉墨登场，直击当下生活中的烦乱，呈现生活的痛感。技法成熟，结构稳妥，作者在全文构架、叙述上娴熟酣畅张力十足，支持并赞赏这种现实主义的作品。

——作家网媒体部主任 刘不伟

为纪念五四运动100周年，《小说选刊》特地推出青年作家专号，并设“90后作家小辑”栏目，头题就是22岁的新人李司平的中篇小说《猪嗷嗷叫》，该作由《小说选刊》和《中国作家》同时刊发在2019年第5期。

《猪嗷嗷叫》这篇小说故事幽默诙谐，跌宕起伏，波澜横生。对现实的正面强攻，对政策的准确理解和把握，对人性的洞幽烛微，对底层的悲悯与宽怀，都证明了这部小说的品质优异。

《小说选刊》主编徐坤把李司平的处女作《猪嗷嗷叫》定为头条，既是对青年作家的鼓励，更是对新人新作的肯定，这正好契合了茅盾先生在给《小说选刊》撰写发刊词时倡导的精神：“披沙拣金，功归无名英雄；名标金榜，尽是后起之秀”。 

在发稿的时候，徐坤主编就说李司平是一个奇才，《猪嗷嗷叫》是一篇奇文。果不其然，王蒙先生刚从《小说选刊》读完这篇小说，就给予了充分肯定，他给徐坤写了如下留言：“徐坤文友安好 如你们所说嗷嗷叫是奇文，李司平是怪杰也。告诉我们，脱贫不但是民生工程，更是人心人性文化大举动，牵扯到移风易俗，农村建设，工作作风，乡村党建。开始看起来心怦怦然，无赖无奈，难救难帮，洋相比待宰的猪还令人哭笑不得。天啊。猪至少不会诬赖他人。结尾处的华丽转身，令我雀跃欢呼，一下子，唐代传奇，聊斋志异，欧·亨利，浪漫游仙，拉美魔幻，道法自然，中外荤素全席都上来了。尤其是神秘的女主人公玉旺，一个嘴巴煽得万民欢呼，一群猪都名叫李发康，并且出来个‘我’，管发康叫爸。我都想找个主儿哭爹了……祝贺你才主选刊之政，便如此精彩。天助徐坤，俺们都嗷嗷叫咧！”

王蒙先生虽然已经八十多岁，但青春依旧，敏锐依旧，对青年作家的关心依旧。期待李司平在王蒙先生的鼓励下，踏实写作，创作出更多的佳作。

2019.5《小说选刊》卷首语

五月鲜花盛开，五月青春葳蕤。五月姹紫嫣红流金淌玉，五月潜龙腾渊鳞爪飞扬。我们满怀欣喜，隆重推出纪念五四运动100周年青年作家专号，将一批英姿勃发的90后作家李司平、李唐、郑在欢、梁豪、小托夫等介绍给读者。

《猪嗷嗷叫》是篇奇文！云南大山深处22岁的傣族青年作家李司平，横空出世，以一篇小说处女作傲然登上文坛。小说中贫困山村的地理坐标“中国南方高原”，一语定位，道出新一代写作者胸中的海拔和气象。四条懒汉与一头扶贫种猪，一个驻村干部的斗智斗勇与隐忍勤苦，故事幽默诙谐，虐浪笑傲，跌宕起伏，波澜横生。对现实的正面强攻，对政策的准确理解和把握，对人性的洞幽烛微，对底层的悲悯与宽怀，都证明了作者的才华和小说品质的优异。

百合娟秀，相思红豆，燕子归来后。战火中的青春，革命年代的爱情，处处繁华处处锦，寸寸相思寸寸心。《百合花》和《红豆》是茹志鹃和宗璞两位大家在20世纪50年代贡献给文坛的名篇。捧读大师经典，感慨旧时照片，她们的青春美丽和飒爽英姿与小说内文互应，令编辑部里的年轻人百感交集，深深体会到的唯有两个字：高贵！那是人的高贵，作家的高贵，文学的高贵！

江山代有才人出，各领风骚数百年。青春和梦想引导着一代又一代人努力前行。感谢《中国作家》《青年文学》《江南》几大名刊，允许我们同期选发90后作家的作品。红日初升，其道大光。明德致远，来日方长。美哉我青春中国，与天不老！壮哉我中国青年，与国无疆！