普利兹克得主罗伯特•文丘里逝世|解读经典母亲之家_迈丘设计

“我爱建筑的复杂和矛盾。我不爱杂乱无章、随心所欲、水平低劣的建筑，也不爱如画般的繁琐，或表现主义的建筑。相反，我谈论的复杂与矛盾的建筑，是以包括艺术固有经验在内、丰富不定的现代经验为基础的。除建筑以外，任何领域都承认复杂和矛盾的存在。不论是数学中哥德尔对‘不完全性定理’的证明，还是艾略特对于诗歌的分析。”

——罗伯特·文丘里

个人介绍

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罗伯特·文丘里（Robert Venturi）与妻子丹尼斯·斯科特·布朗（Denise Scott Brown）

· 1925年6月25日生于费城，就读于普林斯顿大学建筑学院；

· 1950年获得硕士学位，曾赢得美国建筑学院奖学金；

· 1954—1956年在罗马美国艺术学院学习，后在斯托诺洛夫、沙里宁、卡恩等人的事务所任职；

· 1957—1965年任教于宾夕法尼亚大学建筑系；

· 1958年起在费城开设共同事务所；

· 1964年和洛奇一起开办事务所；

· 1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事；

· 1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问；

· 1991年获得了普利兹克建筑奖。

设计理念

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文丘里早期的风格受到路易斯·康和艾罗·萨里南的影响，同时也受到米开朗基罗、帕拉第奥、勒·柯布西耶和阿尔瓦·阿尔托很大的影响。“在所有作品中，阿尔瓦·阿尔托的作品对我的启示最大。它最具动感、最有联系性，是学习艺术和技术最丰富的来源。”

文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道:"建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联"。

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他反对密斯·凡·德罗的名言“少就是多”，认为“少就是乏味”、“少就是光秃秃”。他认为，现代主义的建筑语言是群众不懂的，而群众喜欢的建筑往往形式平凡、活泼、装饰性强，又具有隐喻性。

他提出要创作“杂乱的活力”(the essyvitality)来取代缺乏生气、缺乏趣味、单调和刻板的国际主义风格。认为赌城拉斯维加斯的面貌，包括狭窄的街道、闪烁的霓虹灯、广告牌、快餐店等商标式的造型，正好能够反映群众的喜好。建筑师要同群众对话，就一定要向拉斯维加斯学习，从此，过去被认为是低级趣味和追求刺激的市井文化，得以在学术舞台上立足。

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作品解读

美国宾州母亲之家

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地点：美国，宾夕法尼亚州，费城，栗子山

时间：1959-1964面积：170 sqm

项目采访

这幢看来简单而平凡的住宅，无论从平面布局还是立面构图，均有着复杂与深奥的内涵，是后现代主义的经典作品，具有极大的启发性。建筑师喜欢管它叫“母亲之家”。

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这栋住宅的出现改变了人们对于建筑的理解方式，它体现了文丘里所提出的“建筑的复杂性和矛盾性”以及“以非传统手法对待传统“的主张。因而它也成为了后现代建筑的宣言。1989年，美国建筑师学会因为这个住宅，授予文丘里25年成就奖。https://5b0988e595225.cdn.sohucs.com/images/20180928/f55a5f7332ae4aaa820656c064815593.jpeg

文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建筑师应当是保持传统的专家”。山墙中央裂开的构图处理被称作“破山花”这种处理一度成为“后现代主义”的符号。

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首层包括主卧，次卧，起居室，用餐台与厨房。上层是文丘里的私人工作室。尽管整个建筑空间狭小，但是各功能空间的大小与形状相对合理，基本满足其功能上的要求。卧室与起居室能占据较好的朝向，也相对使得门较集中的放置在一起。母亲住宅的功能分区明确，但是单一。空间分割与组合明确，是对传统建筑设计的一种继承。

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用各种“混杂”的不规则的空间代替“混净”的四方的盒子，烟囱一处是复杂性的最好体现，在这里，烟囱与楼梯争夺者空间的中心控制权，互不相让的结果是两者纠缠在一起，向上延伸并刺穿了整个空间。空间狭小与功能需求的矛盾使得各空间挤在一块的感觉，也可以说这是通过非传统的方法组合传统的部件的手法所刻意创造的。母亲住宅是文丘里关于“建筑的复杂性和矛盾性”的一个试验品。

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艾布拉姆斯住宅

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地点：宾夕法尼亚州

年份：1983