大明成化洒蓝釉暗刻龙纹八棱花盆

 http://s8/middle/0049w5Mbzy77DvES6DNeb     “洒蓝釉”，瓷器釉色名。又称"雪花蓝釉"。

     成书于乾隆年间的《南窑笔记》说：“吹青、吹红二种本朝所出”。

     
《南窑笔记》在这里有吹牛之嫌，最起码是“少见多怪”。事实上，“洒蓝”是明代宣德时景德镇所创，“洒蓝釉”创烧于明代宣德年间的景德镇，景德镇御厂遗址曾出土宣德洒蓝釉碎片，观其釉色，应该是用于实验的标本，说明宣德时期开始创新这种釉色。己故文物专家冯先铭先生在其所著《中国陶瓷》上谈及“洒蓝”既“吹青"说：

     
“从工艺上说，洒蓝并不是钴蓝釉，而是一种吹青料的品种。其制作过程是在胎体上以青料（钴料）吹施，然后上一层透明釉再高温烧成。由于吹青的效果不可能和浸釉或刷釉那样均匀，而必然有厚薄、深浅不同，呈如雪花的斑片，因此又有“雪花蓝”之称。

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“洒蓝釉”是以钴为着色剂的一种蓝釉，制作工艺与蓝釉不同，却与青花有共同之处，青花以钴料作画，洒蓝则是将钴料吹于坯上，其装饰效果取决于钴料吹于坯上的形状，如果是斑斑点点地吹于坯上，则形成洒蓝的装饰效果。具体工艺方法据《陶冶图说》记载：

   
“截径过寸竹筒，长七寸，口蒙细纱，蘸釉吹。吹之数遍，视坯之大小与釉之等类而定，多则十七八遍，少则三四遍。” 

      
首都博物馆藏一件宣德“洒蓝釉”钵，它的釉面犹如洒落的蓝水滴，故称“洒蓝”；又因透出的白釉地斑像雪花飘洒在蓝色的水面，故而又称“雪花蓝”。从宣德开始到终于明，“洒蓝”极为少见，嘉万时候见“洒蓝五彩”，是以“洒蓝”做釉下青花，釉上加彩的一种瓷器，传世见过嘉万的洒蓝留白，沒有见过纯“洒蓝”的完整器，直到了清代康熙时期才见传世器皿。 

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                                  明代嘉万洒蓝留白大盘（宣德寄托款）

       因为传世稀少，以至于淸代人认为“洒蓝”是康熙朝所创烧。

       因此，出现了《南窑笔记》说：“吹青......本朝所出”这样的记载错误。

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                                           清康熙洒蓝釉素三彩雕瓷八仙人物纹缸

       从我们所见清三代时期的“洒蓝釉”瓷器看，清三代“洒蓝釉”呈色稳定，做工精细，很多辅以金彩装饰，也有少量辅以五彩和釉里红装饰。由于烧造工艺较之其他工艺复杂，成功率比较低，因此洒蓝釉瓷器是比较珍稀的一种瓷器品种。

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        明、清两代洒蓝的“洒”者，是以一种液态蓝釉采用管子吹到坯胎上去，釉面犹如洒落的蓝水滴。所以又称“雪花蓝”。

    有人将明清两代的“洒蓝釉”瓷器制作工艺归结到传承于元明早期的“撒蓝（我称沙青）”，首先，明、清时期的“洒蓝釉”瓷器与元明早期的“沙青”，二者间的直观区别十分明显，相对于元明早期的“沙青”和"洒蓝"，表现形式不同，“沙青”呈点状链接，呈单色蓝黑，而“洒蓝釉”呈蓝色，成“雪花”状，似雪花般有晕染，有深浅，富于变化，变化之中又不失沉稳和内敛。

    经笔者研究考证，元明早期的“撒蓝（我称沙青）”与明清两代“洒蓝釉”是两种概念，二者间没有任何内在的联系和传承。见笔者另文《关于元末明初一种青花钴料在瓷器釉面呈“点状”形态的探讨与研究 我称为“沙青”》。

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       我们看，这件成化洒蓝釉暗刻龙纹八棱花盆，内刷白釉，盆边及外部直接“吹青”，“吹青”过后，“吹青”处裸胎入窑，用天然草木灰釉烧制而成。

       仔细观察，这件洒蓝釉暗刻龙纹八棱花盆，应当是只“吹青”，内里刷釉，外部及边沿而没有刷其它矿物质釉，直接裸胎入窑，用天然草木灰釉烧制而成。

       草木灰釉与其它矿物质釉水表现形式不同，其它矿物质釉厚，亮不如水，而草木灰釉薄如水般通透清亮。

       由此得出结论，明代有些器皿，仍然沿袭宋代早期，依然裸胎入窑，柴窑草木灰呈自然釉烧造。

       器型上，历朝历代少八棱花盆传世，宋代见六棱，瓜棱，元代我收藏一八棱青花，但盆囗内敛。盆口形状也不同于元代和清代花盆，元代花盆器型或直口，或中间略外鼓收口内敛，清代也不见花口如此外撇盛开之花盆。仅器型有别于历朝历代，底部用于漏水小孔，也有别于宋元和淸，宋代多为五个小孔，中间一个，四个环绕排列；元代或无漏水孔，或中间一个方孔，不见圆孔。明代花盆多为底部两个小孔，并行排列；清代除去清代早期，其它清一色为中间一个大圆孔。

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       这件洒蓝釉花盆，暗刻云龙八条，形神各异，彰显皇家威仪。花盆口沿釉下青花写《大明成化年制》六字拙见功力楷书款。

     釉面多见黄土印迹，刮销，水泡清洗不能去，为早年出土器。传承至今，实属不易！