八大山人真伪作品辨析
(2016-02-29 08:07:28)
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潍坊清雅轩艺术中心
牟建平
八大自1705年去世距今已有300年,300年来一代又一代的画家从他的艺术中汲取营养,临摹研究者、热爱崇拜者大有人在,将其喻为中国写意绘画的一座丰碑,是毫不为过的。八大以自己坎坷悲凉的人生,高超简练的笔墨,深邃淡远的意境,将写意绘画推到前所未有的高度,成为中国绘画史上的千古巨擘。
一、名满天下 屡有造伪
八大的绘画因名满天下,历来多有作伪。清嘉庆19年,署名宣香老人的八大推崇者就在其画上题:“公赝画满天下。”可知在八大去世仅百年,他的赝品已相当之多。民国时吴昌硕更发出了“八大山人画世多赝品,不堪入目”的慨叹。20世纪30年代,因海外市场特别是日本的需求,导致八大伪作泛滥成灾,无论花鸟、山水、书法皆有人伪造。在众多仿者中尤以名画家张大千伪造最高超逼真,他不仅能仿,还可根据八大的画风面壁生造,蒙骗了不少藏家,许多至今还被收藏在国内外博物馆中。现今海内外八大的书画鱼龙混杂,不少赝品被收录在各种图录中。近年国内出版的几本八大作品集也概莫能外,八大作品的真伪甄别已成为八大研究中亟待解决的问题。
随着近些年国内艺术品拍卖市场的繁荣,书画行情迅速升温,八大的伪作在拍场呈逐年上升之势。特别自2000年始,每年在国内上拍的八大伪作多达数十件,不少以百万元高价成交,这些伪画以花鸟居多,近两年山水画赝品也纷纷面世。去年更有从海外回流的所谓巨制《花鸟四屏》,拍出了数千万元的天价。目前,国内上拍且百万元以上成交的八大款绘画已达近20件,其中真迹尚不及十分之二三,更遑论精品了。伪作中既有民国时期的老仿,也不乏近年的新仿,数量上新仿占绝大多数。在手法上,有的克隆真迹图录,有的东拼西凑而成,有的伪造名家题跋,花样众多。从国内拍场现身的八大新仿越来越多的趋势来看,国内有人专造八大的假画,已是不争的事实。
二、八大花鸟画市场及造伪
八大的花鸟画近几年在国内拍场屡有上拍,且成交价惊人。2000年翰海秋拍之《孤禽图》成交价440万元,被喻为“世界上最贵的一只鸟”。2004年嘉德秋拍上的一件不足0.6平方尺的镜心《鱼》,成交价高达484万元,被戏称为“世界上最贵的一条鱼”。2004年11月翰海秋拍《鹿》121万元成交,2005年翰海迎春拍卖会上《双鱼图》泥金扇面159.5万元成交。八大的花鸟画无论真伪,皆成为市场中炙手可热的抢手货,近几年成交价超过百万元的已达10件以上,显示出藏家对他作品的热衷及独特的市场地位。
虽然上述署八大款的拍品成交价不菲,但不少拍品却并非真迹。如市场中某件曾以高价成交的八大画鸟作品就应是民国老仿,该画笔墨十分逊色,款书更没有八大的功力,虽曾著录于《中国古代书画图目》,也不过是一件赝品而已。由于历史的原因,国内对八大研究尤其是作品真伪甄别较为缺乏,导致《中国古代书画图目》也不可避免地收进了一些八大伪作。谁知在有了拍卖市场后,图录反而成为这部分赝品的护身符。著名书画鉴定家杨仁恺先生在其《中国书画鉴定学稿》一书中,用较大篇幅引用了海外八大研究、收藏专家王方宇先生的文章,王方宇先生指出曾印入《中国古代书画图目》第一册的原中央工艺美院藏八大《杂画册八开》为伪,另一件刊于《艺苑掇英》(22)为无锡市博物馆藏的八大《花鸟册十二开》也为伪。可知著录于图录的并非一定就是真品。
近几年,八大的新仿花鸟画在拍场屡见不绝。如《荷花小鸟图》、《鸲鹆来桐图》等等,拍价均不俗。这些新仿每每笔墨粗糙异常,款书松软无力,印色不堪入目,与八大真迹相去甚远。目前,国内拍场上常见的八大花鸟赝画题材多为游鱼、八哥、墨荷、松鹿等,仅笔者近两年在京城拍卖会上所见的《松鹿图》伪作就达10件之多,令人称奇。这些伪作署款以“八大山人”为多,也有少量署“涉事”。钤印常用“八大山人”(白文)、屐形印、“驴”、“可得神仙”等几方。有些署年款的还多为晚年70岁之后,而这段时间恰是八大花鸟画创作的高峰,远非拍场上这些赝品般拙劣。一些国内拍卖公司对八大也缺乏基本的研究,即以某知名拍卖公司高价拍出的《孤禽图》为例,拍卖图录上把印文“晋字堂”竟误标为“普字堂”,“涉事”误标为“涉笔”,足见对八大的用印尚缺乏最基本的常识。
特别值得注意的是,少数从海外回流的八大伪作也开始在国内拍场现身,有的还拍出了惊人的天价。如2004年11月南方一公司称从美国征集到的“巨制”《花鸟四屏》,便是一件极为明显的赝品。该拍品分别画枯柳、石榴、墨荷、芭蕉为景并配以鸟石为图,无论画、款、印都十分粗制滥造,实在惨不忍睹。该画用墨浑浊,线条轻浮,毫无八大笔墨雄浑、空明朗润之风貌。尤其是题款矫揉造作,软弱无力,更无八大书法肃穆高古、朴茂含蓄之半点踪影。伪作上的三枚印章“八大山人”(屐形印)、“在芙”、“何园”也属明显伪造。如此丑态百出的伪作,竟以惊人高价拍出,实在滑稽可笑!
三、如何鉴别八大花鸟画真伪
鉴别八大花鸟画的真伪,应着重从款印两方面入手。首先,从题款上即可将绝大部分伪作剔除。前人鉴画历有“一书、二印、三画”之说,可知款书与真迹是否相符是何等重要。八大的书法功力极深,他独创的“八大体”书法若以篆写草,用笔圆健,结体奇宕,意态从容,最得聚散之妙,观之大有肃穆高古之韵,颇有魏晋遗风,成就不在绘画之下,难怪近代绘画大师黄宾虹有“八大书一画二”之说,其书法绝非造假者所能伪。目前市场中的赝品,无论是早期的民国仿,还是近年的新仿,在款书上往往败笔尽出,大露马脚,同真迹有天壤之别。一些作伪者由于书法功力极差,每每多题穷款,如《鸲鹆来桐图》、《水仙湖石图》,即便如此也难掩其伪造之本来面目。
八大一生用印非常之多,目前已知的就有90多方。这些印章既有自己所刻,也有朋友所为。印文内容大致分三类。一为名号印,如“个山”、“八大山人”、“刃庵”、“传綮”等。二为堂号印,如“在芙山房”、“晋字堂”、“扁轩”等。三为闲章,如“真赏”、“浪得名耳”、“耕香”等。这些印章钤用时间各不相同,分别出现在早、中、晚期作品上。有些在30多岁时便已经使用,钤盖在早期作品上,如“刃庵”、“传綮”、“净土人”。有些如“八大山人”、“驴”、“扁轩”在58岁时才开始使用。更有一些是在其去世前几年才出现,如“拾得”。他的这些印章有些钤用时间较长,而有些到后来则不再使用,了解这些对判别作品真伪大有帮助。
四、残山剩水 寄其心志
八大的花鸟画名闻天下,而其山水画也独树一帜,卓然成家,具有极为鲜明的个人风格,然却被花鸟画盛名所掩。八大的山水画多中年还俗后所作,虽起步较晚,但因悟性较高,故成就很大。为表达其内心的悲愤与孤独,他绘的山水多荒山野岭、残山剩水之景,观之给人一种荒凉残败、野逸无人之感,且以册页小品最佳,无论构图、笔墨与意境均异常精妙,十分可观。
八大的山水画上溯宋、元、明三代,尤以受米芾、倪瓒、董其昌三家影响最深。在山体的浑圆以及烟云的处理上八大取法北宋米芾,他画的远山很明显有米家山水的痕迹,追求厚重与体积感,如上海博物馆藏的《山水册》。在山石的皴擦上,他则师法元倪云林之渴笔,干笔涂抹,以求苍茫之韵。八大晚年对渴笔的运用有自己独特的领悟,别开生面。他的渴笔虽效法倪云林,但比之倪云林又有了更深的发展,即苍中带润,燥中有湿,从而产生了一种苍辣高古、空明朗润的新境界,这完全得力于他对笔墨的高超驾驭。在树的画法上,八大初习明董其昌的浓墨重点法,以求秀润雅逸。晚年画树创自家之法,追求狂野、粗怪之趣,独具一格。他的山水在构图上也有自己鲜明的特色,即以中景、近景居多,而少画全景、远景,这与元明以来诸家的山水迥异。他画山构图每采“截取式”,如潘天寿所言“一鸟一花山一角”。
五、山水画市场及造伪
近几年国内拍场中出现的八大山水画,数量上虽不及花鸟画多,但也时有上拍,且拍价不俗,成交价多在百万元以上。如2002年某公司秋拍《山水》198万元,2004年某公司迎春拍卖会《仿董巨山水》立轴286万元拍出,特别是在2004年某公司春拍中一件《山水书法合璧》手卷更拍出1100万元的高价。这些八大款山水画真伪混杂,有的尚可一观,有的则是明显的赝品。《仿董巨山水》画风、笔墨、款书都与八大真迹较为吻合,曾被庞莱臣《虚斋名画续录》著录,2001年在香港佳士得秋拍拍卖。而另一家百万元拍出的《山水》,树与石均画得十分丑陋,款书也明显抄袭自八大画集,且仿得局促蹩脚,明显是一件近年的新仿。更离奇的是某公司近200余万元拍出的一件八大款《山水》立轴,居然完全克隆自上海某机构藏八大《山水》,构图与题款一丝不差,有如印刷品一般,这样的拙劣伪作竟然也蒙混过关,逃过某些“专家”的法眼,实在荒唐至极!
总体而言,目前国内拍场中的八大款山水画伪作基本上都是近年的新仿,就笔者所见,鲜有民国老仿,故每每不堪入目。一些造假者为了骗取买家的信任,还别出心裁地伪造一些近现代名家的假跋,来唬骗买家。八大的山水画真迹,以册页样式居多。他的山水画精品多是一些《杂画册》、《山水册》,如北京故宫藏《杂画册》、上博藏《山水册》、南京博物院藏《山水花果册》、西泠印社藏《书画册》等。反观现今市场上的新仿,多是一些造假者制作出来的立轴或手卷。时下,国内某些地区专有人伪造八大的假画,除常见的花鸟外,山水也开始成为他们赚取不义之财的新目标。但由于八大的真迹往往笔力雄浑,墨法新奇,特别是晚年他将自己独创的“干中有湿、燥中含润”的花鸟画墨法引入到山水画创作中,这种独特高超的笔墨技法是后人极难掌握的,造假者难以企及。因此,鉴别八大山水画真伪,应着重从其独具一格的墨法入手,不合者则必是伪作。
六、浑穆高古、狂伟奇宕的“八大体”
八大65岁以前的纯书法之作保留下来的极少,在他晚年“八大体”风格逐渐成形之后,其书作渐多起来。目前可见的他的书迹基本上都是这一时期(65-80岁)所作。八大的许多书法散见于画册、画卷、画轴中,不少册页往往半书半画,并因书之奇伟而大为增色,他的画荷长卷《河上花图》更是洋洋洒洒数百言。八大65岁以前之书虽遍学众家,涉猎极广,但并没有形成自家面貌。真正能代表其书法艺术成就的,是晚年变法后用笔圆健、结体奇宕、意态从容的“八大体”行草书。
八大晚年大胆使用秃笔,并极大地弱化提按,笔锋藏而不露,线条圆转流畅,从而形成朴茂浑厚、肃穆高古的个性化用笔。其书法如以篆写草,线条张力极强。在字构的营造上八大更是一位空间大师,其字构敢于造险,善于夸张,外实内虚,主笔突出,每每大开大合,聚散自如,在空间布局上堪称绝顶天才。八大还十分偏爱“异体字”,大大强化了其书法的高古与神秘。八大晚年独创的“八大体”,雄浑饱满,骨力天成,安详自在,逸韵横生,线质、结字、境界、格调均前无古人。八大的书法也深深地影响到他的绘画,其绘画强烈的抒写性,就得力于他的书法。
七、八大书法市场及造伪
八大的书法在拍场中比较少见,但也偶有上拍。如2004年12月某公司秋拍《新莺百啭歌》成交价66万元,2004年香港某公司秋拍《行书临河序》镜心161万港币。此外,在1995年翰海秋拍上还曾拍卖过一件八大《题丁云鹏画十六应真图册》。在这几件拍品中,《题丁云鹏画十六应真图册》最为精彩,真迹无疑。该册共有八大书法对题16开,书体为行书,有明确年款“己巳”(1689年),时八大64岁,尚未开始晚年变法,故不是人们熟知的“八大体”。而另一件拍品《新莺百啭歌》,虽经过作旧处理,但写的实在拙劣,毫无八大用笔精致、结体奇宕之特点,是一件不折不扣的赝品。比较而言,八大的书法比其花鸟、山水画更难伪造,即便张大千这等具备高深传统书画功力的大家,也很难将八大的书法模仿到位。皆因八大的书法于传统涉猎极深,晋唐名家无不临习,从他的众多临帖中可清晰地看到这一点。他晚年自创的“八大体”,乃融汇众家之后的创新之作,绝非造假者所能仿造。所以,鉴别八大书法的真伪,要比其花鸟、山水画更加容易。
结束语
纵观近年国内拍场陆续上拍的70件八大款书画,可谓鱼龙混杂,赝多真少,不少曾印入图录的伪作也屡屡上拍。总体而论,拍场中的八大书画质量堪忧,真迹难觅。在今年春拍中,笔者观到两件八大册页,一真一伪,如今看到一件八大真迹,已是非常之难。清中期和民国时,八大的书画曾出现两次伪造高潮,在拍卖市场日趋活跃的今天,又一次造假高峰再次到来。因此,奉劝对八大感兴趣的买家,还是小心警惕为妙,多对八大的书、画、印及各时期作品做点研究与了解,尽可能地目睹一些真迹,理性投资,减少盲目,以免上当受骗。
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八大山人真迹《山水》