吴伯义

                            http://s15/mw690/003YlWj1zy796T1n7iK1e&690

http://s12/mw690/003YlWj1zy796T1SNZh1b&690

      最早接触托尔斯泰的作品是上初中的时候，最早读到他的小说是《安娜·卡列尼娜》。以前读中国小说，线索比较清晰，即便是情节交织的时候，中国章回体的小说也采用“花开两朵，各表一枝”的方法，使其变成了单一的线索。这缘于我们的小说发源于口头文学，说书、讲故事就是要线索清楚，最好是一线贯穿。

      这样，我们的文学作品往往是故事情节扣人心弦，起承转合明明白白，最后的结局也追求团圆美满。即便如悲剧《梁山伯与祝英台》，也要加上“化蝶”作为结局，冲淡了悲剧的气氛。

      后来接触了苏俄文学，首先被那恢弘庞大的结构气势而折服，他们经常使用的是复线结构。我们就从托尔斯泰及其《安娜·卡列尼娜》说起。

      托尔斯泰创造了一系列史诗体小说。历史的事实融合着艺术的虚构，奔放的笔触揉和着细腻的描写；在巨幅的群像中显现出个人的面貌，史诗的庄严肃穆中穿插有抒情的独白，变化万千，蔚为奇观。他善于驾驭多线索的结构，千头万绪，衔接得天衣无缝；又能突破小说的“封闭”形式，波澜壮阔，像生活那样无始无终。

       托尔斯泰的艺术魅力，不只在于再现宏观世界，而且还在于刻画微观世界。在世界文学中空前地把握心灵的辩证发展，细致地描写心理在外界影响下的嬗变过程；并且深入人的下意识，把它表现在同意识相互和谐的联系之中。

      托尔斯泰的艺术力量是真实的，它突出表现在人物性格塑造上，如实地描写人物内心的多面性、丰富性和复杂性，不只写其突出的一面或占优势的一种精神状态。特点作品，不隐讳心爱人物的缺点，也不窒息所揭露的人物心中闪现的微光。不粉饰，不夸张，不理想化或漫画化，总是借助真实客观的描写，展示其本来面目，从而于平凡中见伟大，或者相反，于平凡的现象中显示其可怕。描绘性格的发展和变化，自然浑成而不露斤斧痕迹。  

      托尔斯泰的风格主要特点是朴素。力求最充分最确切地反映生活的真实或表达自己的思想，因此，虽然在艺术上要求严格，却不单纯以技巧取胜，不追求形式上的精致，也不回避冗长的复合句，而只寻求最大的表现力。

      托尔斯泰的代表作《安娜·卡列尼娜》具有史诗品格，其架构恢宏——以双线拱顶结构来描述安娜和列文二人追求人生意义的过程，跳出了一般封闭性的单线结构，显示出宏大叙事的史诗风范。全面反映了“一切都翻了个身，一切都刚刚开始安排”，把叙述的笔触伸到人物的内心世界。  

      贯穿于小说《安娜·卡列尼娜》中的两条叙事线索，是分别围绕主人公安娜和列文两个形象展开的。书中安娜的恋爱和平行发展着的列文对于人生探求，这两条线索始终交织在一起。两条线索各自展露了他们心灵和精神艰苦跋涉的历程，及其同所处环境的对立冲突，通过他们个人的日常家庭生活，揭示出复杂的社会现象，从他们具有悲剧色彩的叛逆精神，体现时代新的思想的光焰。  

      小说的结构主体简单地说就是安娜和列文的故事。早在这部作品问世之初, 俄国评论界看过小说手稿的人说小说表现了“平行发展”的两个主题, 缺乏艺术上的“建筑学”，这种说法后来在西方评论界得到了强烈的回应。         在托翁还在世的时候，俄国评论家就曾指责说：“《安娜·卡列尼娜》不是一部小说而是两部小说”，“作品没有一个精心的结构构思”。

      美国作家亨利·詹姆斯、德国批评家查别尔、法国作家布尔热等都发表了更为偏激的观点。对这些论点的反驳，时常要借助托尔斯泰自己的辩护，他说：“这部小说不仅不是没有结构，他却正好以结构做到天衣无缝而感到自豪”，“圆拱衔接得令人察觉不出哪是拱顶”。

      托尔斯泰本人在1878年致拉钦斯基的一封信中写道：“你对《安娜·卡列尼娜》的看法我觉得是不正确的，我恰巧就是为建筑学而感到自豪——圆拱衔接得使人觉察不出什么地方是拱顶，而这正就是我所致力以求的东西。这所建筑物的联接不靠情节和人物之间的关系（交往）, 而是靠一种‘内在的联系’”，从而反驳了这些对小说结构问题的指责。

      我在讲结构一章的时候强调，双线结构是记叙类文章中常见的一种组合形式，同时存在和发展的两条线索便于拓展作品的广度和深度，更好地表现丰富而复杂的社会生活。并且以《安娜·卡列尼娜》和《水浒传》为例，进行分析阐述。

      这种表达形式，由于欧美文学的大量引入，同学们因平时接触较多而容易掌握。如果能在自己的写作中加以运用和表现，就会使文章显得丰厚深刻，获得阅读者的认同。