1802年，贝多芬完成了编为作品31的三部钢琴奏鸣曲（第十六至第十八）。这是三部各具特色的作品，标志着贝多芬的钢琴音乐越来越个性化和新颖化。其中创作于夏季的《d小调第十七钢琴奏鸣曲》作品31第二首是最富有美妙诗趣灵感的作品之一，它成熟的音乐风格传递出强烈的浪漫主义精神，具有贝多芬中期创作里程碑的意义。贝多芬的学生曾请教老师这部作品的含义，贝多芬回答说：“请读一读莎士比亚的《暴风雨》吧!”，《暴风雨奏鸣曲》的别名由此而来。

伟大的剧作家莎士比亚通过《暴风雨》中的主人公与坎坷命运作不屈斗争，历经磨难最终胜利的经历，表达了热爱生活、崇尚理想的良好意愿。贝多芬写作《暴风雨奏鸣曲》的时候，正是耳病逐渐加重，个人生活遇到困难挫折，产生精神危机的时候。他的“暴风雨“，与其说联系着莎士比亚，不如说根本上还是联系着他自己。在生命最脆弱的某一刻，贝多芬突破了自己内心痛苦的藩篱而涅盘重生。

第一乐章，广板转快板，奏鸣曲式。呈示部有一段序奏，徐缓的召唤动机与不安的、急忙诉说动机相对比，戏剧性气氛随之而生，经过模进过渡进入第一主题。第一主题低音威严，高音柔弱，中间又加进了急进的三连音，戏剧性气氛愈演愈浓。第二主题是高音区焦灼急切的音调，犹如悲切的呼唤。而第三主题切分重音则给人以跌跌撞撞奔跑的印象。随后在第二主题动机变奏之中结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部先出现序奏中召唤动机，带来短暂的静谧。突然第一主题动机闯入，几经变换，如激烈的暴风雨倾盆而下，击碎一切的力量不可阻挡。第二主题在低音区变化出现，暴风雨逐渐停歇，只剩下凋零和凄凉。再现部变化重现呈示部内容。序奏在召唤动机和诉说动机之间插入一段无奈的咏唱，在静场间立现孤独。渐强之后，第二和第三主题重现。尾声紧迫的氛围松弛下来，在延长音中轻柔结束。

第二乐章，柔板，奏鸣曲式。乐章开始以类似第一乐章的召唤动机引入。呈示部第一主题随性飘逸、耽于幻想，不时穿插的琶音在潇洒中带有幸福感，两个乐句分处高低音区自由对话。第二主题低音部产生跳跃动机，高音部不断上扬，积累情绪终至宽广温暖的歌调，尽情地叙述着憧憬。呈示部就此结束。经过一段第二主题跳跃动机构成的短小过渡后，乐章直接来到再现部，变化重现呈示部内容。第一主题在重现时加入了绚丽的装饰句，第二主题的温暖歌调更加细腻。尾声再次出现短小德过渡段落，并综合采用各个主题的素材自由扩展后悄悄结束。

第三乐章，小快板，奏鸣曲式。这个乐章贯穿了川流不息的快速音流，像是在梦的世界中轻快飞翔，魅力十足，优美无比。呈示部第一主题以一个基本动机不断地重复产生螺旋式前进，展现出在晦暗之中不懈抗争的形象。经过强奏过渡后，第二主题在同样背景下，以类似民间音调的跳跃性动机多次反复，并配以颤音效果，彰显出坚定果敢。第三主题是切分加上三拍子节奏动机，以此结束呈示部，双呈示部后进入展开部。展开部分成两个部分：第一部分是第一主题动机多次转调变奏，在高低音区穿梭，以强弱奏几番对应，如海浪般连绵起伏，具有无比的推动力。第二部分是第一主题没有伴奏单独在高音区盘旋变换，并在以及强奏后逐渐回落。再现部变化重现呈示部内容，第一主题重现时气势宏伟。尾声中第一主题动机再次浩荡地出现，在经过三次大跳三次急速倾泻之后，以持续的步伐渐渐远去而结束。

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