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《红楼梦》第四十回“刘姥姥逗笑”场面描写的特点和意义

⊙鲁彩苹　王忠禄

《红楼梦》是中国古典小说的顶峰之作。它的每一个细节描绘，每一个场景刻画，每一个场面展现，都是一次又一次生活境界和艺术境界的完美交融。“贾雨村言”“黛玉葬花”“晴雯撕扇”“史湘云醉卧青石”“探春理家”“宝钗扑蝶”“尤三姐自刎”等，这些特定的画面和场景或明示、或暗点，或衬托、或渲染，通过人物在其中的活动展现不同的形象性格，使读者对小说中人物的理解从现实的场面延伸、廓大开去，从而赋予人物更丰富的内涵，给予主题更深刻的寓意。

一、“刘姥姥逗笑”场面描写的特点

所谓场面描写，就是对一个特定的时间与地点内许多人物活动的总体情况的描写。它往往是叙述、描写、抒情等表达方式的综合运用，是对自然景色、社会环境、人物活动等描写对象的集中表现。

《红楼梦》第四十回，写刘姥姥在大观园进餐，故意寻开心的凤姐和鸳鸯，为她准备了一双象牙镶金筷子，让她去夹那小巧圆滑的鸽子蛋。本来准备大吃一顿的刘姥姥却无从下筷，便站起身来，说了句不得体的逗乐话：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”便“鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都一直哈哈的大笑起来”。若平庸之手，大概只会用“哄堂大笑”四字了结，曹雪芹却铺陈出一段精彩的细节描写：

只见一个媳妇端了一个盒子站在当地，一个丫鬟上来揭去盒盖，里面盛着两碗菜。李纨端了一碗放在贾母桌上，凤姐儿偏拣了一碗鸽子蛋放在刘姥姥桌上。贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”说着，却鼓着腮帮子，两眼直视，一声不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都一直哈哈的大笑起来。湘云撑不住，一口饭都喷了出来；黛玉笑岔了气，伏着桌子只叫“嗳哟”；宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑的搂着宝玉叫“心肝”；王夫人笑的用手指着凤姐儿，只说不出话来；薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰屈背，也有躲出去蹲着笑去的，也有忍着笑上来替他姊妹换衣裳的。独有凤姐鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。

场面描写一般由“人”“事”“境”构成，它是叙事性作品的基本构成单位，是刻画人物、展开情节、表现主题的主要手段。成功的场面描写不光要交代清楚场面的背景，如活动场面发生的时间、地点、环境等，还要表现出一种特定的气氛，使读者对场面有一个总体的认识。要做到这一点，单一的表达方式和写作手法是不够的，要综合运用记叙、描写、抒情、议论等表达手段，以及映衬、象征等多种手法，才能使场面变成一幅生动而充满感染力的图画。但是，场面是由人、事、景、物组合起来的综合画面，不可能几笔就同时都写出来。因此，写场面时还要遵从一定的逻辑关系安排好人、事的先后顺序。这样就能点面结合、详略有度、条理清楚，使人有一种身临其境的感觉。

曹雪芹用“众人先是发怔，后来一听，上上下下都一直哈哈的大笑起来”一句总括刘姥姥宴会上逗笑后的整体气氛，然后一人着一笔墨，使个人身份、性格、气质在一笔之间便表现了出来。这其中湘云笑得毫无拘节，尽显其“霁月光风耀玉堂”的豪爽大气；黛玉笑得娇媚，一声“嗳哟”笑岔了气是她身体柔弱的自然流露；宝玉笑时还不忘给他的老祖宗撒娇，贾母对宝玉的撒娇则是慈爱有加，可见宝玉性格的乖张独特和其在贾母心中“宝玉”般的地位；王夫人笑责凤姐的恶作剧，显现出其当家太太的身份；薛姨妈是客，见此逗笑情景却也“撑不住”，一口茶喷在晚辈探春的身上，失态而未失礼；惜春年幼娇弱，但她可以拉着奶母叫揉肠子，身份气性又与黛玉有区别。在宴会上长幼有序、上下有别，曹雪芹自然将笔墨的重点落在了对主要人物的一一描绘上，而对众多的奴仆丫头们只是淡淡两笔，既在表现手法上做到了点面结合、详略有度，又借机塑造了人物形象，丰富了人物的性格。丫鬟侍女不能和主人一样尽情欢笑，只能是躲了，忍了。在众人前仰后合中独能“撑着”的凤姐和鸳鸯，一看便知是这场闹剧的“总导演”。曹雪芹不愧是大手笔，整个“刘姥姥逗笑”的场面可谓小中见大，同中有异，千姿百态，一笑传神。

（本文为节选，原文刊发于《名作欣赏》中旬刊2015年第5期）