东莞可园平面呈不规则的多边形，建筑面积1234平方米。所有建筑均沿外围边线成群成组布置，“连房广厦”围成一个外封闭内开放的大庭园空间。

根据功能和景观需要，建筑大致分三个组群。东南门厅建筑组群，为入口所在，是接待客人和人流出入的枢纽。以门厅为中心还建有擘红小榭、草草草堂、葡萄林堂、听秋居等建筑。

西部楼阁组群，为款宴、眺望和消暑的场所，有双清室、桂花厅、厨房和侍人室。北部厅堂组群，是游览、居住、读书、琴乐、绘画、吟诗的地方。临湖设游廊，题为博溪渔隐，另有可堂、问花小院、雏月池馆、绿绮楼、息窠、诗窝、钓鱼台、可亭等建筑。

由四周建筑所围成的中心大院被划分为西南、东北两个景区。西南景区主要景物有岭南果木、曲池、湛明桥。东北景区平面较方整，有假山涵月、兰花台、滋树台、花之径等景点。

可园虽是木石、青砖结构，但建筑十分讲究，窗雕、栏杆、美人靠，甚至地板亦各俱风格。它布局高低错落，处处相通，曲折回环，扑朔迷离。基调是空处有景，疏处不虚，小中见大，密而不逼，静中有趣，幽而有芳。加上摆设清新文雅，占水栽花，极富南方特色，是广东园林的珍品。

可园的第一大特点是：四通八达。把孙子兵法融汇在可园建筑之中，成为整座园林的一大特色。全园亭台楼阁，堂馆轩榭，桥廊堤栏，共有130多处门口，108条柱栋，整个布局有如三国孔明的八阵图，人在园中，稍不留神，就像进入八卦阵一般，极可能会迷失路径。

可园的第二大特点是：雅意文风。张敬修虽然身任武职，但对琴棋书画造诣颇深。所以整个庭园虽偏于武略，但局部都显得文风雅意极浓。

由曲桥连着湖中心的可亭，是可园的胜景之一。在可亭上即可欣赏湖光美景，又可以沐浴在清凉的微风之中，真是“三曲红桥留雅士，一湖绿水笑春风。”

中国古建筑讲求好意头、四周房屋滴水到中间，是聚财的意思。这里环境清静幽雅，当年主人邀上三五个文人雅士聚座一起，聊天、品茶、下棋，又可欣赏可园建筑艺术，看看精美的檐板上的雕刻绘画，以及楼道的扶栏、檐角，再听听楼上传来的乐曲音韵，十分可人、舒适。后人写了一副对联：园小无穷景，壶中别有天，就很好的概括了它的精妙之处。

问花小院是个小院子，是取“云解有情花解语”的意思。这是一种文人意境，有“百年心事问花知”的境界。这里回廊绕院，中有花台，气氛极为文静优雅。以前是主人在这里摆放名贵花卉的地方。

双清室，取“人境双清”之意。其平面形式、窗扇装修、地板纹样为“亞”字形。此厅结构奇巧，四角设门，便于设宴活动。岭南庭园惯用的套色玻璃，在这里得到了普遍采用。窗扇由红、绿、蓝、黄颜色的玻璃镶嵌，色彩缤纷，令室内外景物增加了光影的变化。而大厅中央墙上的玻璃还制有居巢的字，更显示其名贵，也由此可见园主人与居巢之间的深厚情谊。

擘红小榭是介于亭、屋、台之间的奇特建筑。“擘”是广东人沿用古语的一个字，是“剥开”的意思，“红”是借代荔枝，榭就是有顶的台。当年在擘红小榭旁边种有优质的荔枝树，荔熟蝉鸣的季节园主人邀上三五宾客在此边赏园景，边品尝新摘的荔枝，其乐融融。

环碧廊的周围种满了花草，满眼碧绿，让人如沐春风。它不仅防晒遮雨，出行方便，还把可园各组建筑连通起来，形成“连房广厦”的格局。人们在游园的时候，随着时间消逝，脚步的移动，循廊前行，一折一景，可以欣赏到各种不同景观连续画面。

草草草堂为园主人张敬修作画和休息这所，张敬修为纪念自己的戎马生涯面命名的。

邀山阁为全园最高建筑，高约17.5米, 共四层，取“邀山川入阁”之意。它是当年主人休闲娱乐赏风景的地方。其立面造型是碉楼式，它是全庭的构图重心，体量虽大，但底层被遮挡，前有双清室烘托，侧有曲廊和平台陪衬，故感高而不威，挺而不孤，与园林的轻松气氛显得协调。在此登高望远，远景近影，尽收眼底。

横跨曲池的桥叫湛明桥，该桥原是用麻石叠成，不稳有摇晃感，犹如小船航行在大海上，有“上桥如野航”之说，别有一番文人风雅情趣。在这里观鱼赏荷，更显双清室的安详淡洁。

可堂是全园的主体建筑，三开间，坐北朝南，是张氏家族喜庆宴会的场所。

可园古建筑正门的大门上方所写的“可园”二字是园主人张敬修的亲笔书法，每一字只一笔，写得苍劲有力，显示了他深厚的书法造诣。门外的对联是当时的秀才简士良为园主所作，上联为：未荒黄菊径；借用了陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的典故。下联为：权作赤松乡；用的是张良帮助刘邦打平天下后急流勇退，遁入道门并自称赤松子的故事。

可园博物馆是可园传统文化区的重要组成部分，总投资一点二亿元，占地面积一万七千九百平方米，有大小展厅六个，集收藏保护、陈列展览、学术研究、艺术交流、文化休闲等功能于一体，同时也是一座既具有东莞文化特色、又富有现代气息的公益性文化设施。