所谓“并连”，就是把两个以上的名词或名词性词组并列串连成一个诗句的句法。

要说明的是，我们这里所说的“并连”句，与明末训诂学家黄生在其《杜工部诗说》卷五中所说的“实装句”有所不同。从黄生所举的句例“群公苍玉佩，天子翠云裘”（杜甫《雨夜更题》）来看，他说的“实装句”是指没有动词的诗句（观宋按：由于古人称名词为实字、动词为虚字，所以黄生把没有动词的诗句叫作“实装句”）。而“并连”句，句中不仅没有动词，而且各名词或名词性词组是并列的。像“群公苍玉佩，天子翠云裘”，两个诗句都是主谓结构，可看做分别省略了动词“佩带（着）”、“穿（着）”；白居易《问刘十九》：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”，两个诗句中的“绿蚁”和“新醅酒”、“红泥”和“小火炉”都不是并列关系，而是定中关系，意思是：浮着绿蚁的新醅酒，红泥制作的小火炉；所以它们都不是“并连”句。当然，从没有动词的角度看，并连句可算作实装句的一种。

唐以后的诗词中这种并连句屡见不鲜。

（1）唐·杜甫《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。”

（2）又《野望》：“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。”

（3）唐·温庭筠《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”

（4）唐·郑遨《与罗隐之联句》：“山寺钟楼月，江城鼓角风。”

（5）唐·白居易《城上夜宴》：“风月万家河两岸。”

（6）唐·晏殊《寓意》：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”

（7）唐·杜牧《题宣州开元寺水阁》：“深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。”

（8）唐·李商隐《潭州》：“陶公战舰空滩雨，贾傅承尘破庙风。”

（9）宋·黄庭坚《寄黄几复》：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”

（10）宋·陆游《书愤》：“楼船雪夜瓜洲渡，铁马秋风大散关。”

（11）宋·柳永《雨霖铃》：“（今宵酒醒何处？）杨柳岸晓风残月。”

（12）金·元好问《甲辰秋留别丹阳》：“严城钟鼓月清晓，老马风沙人白头。”

（13）元·马致远《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”

（14）明·黎祖功《读贤书》：“天地雪霜笠，江湖风雨灯。”

分析以上句例，我们可以看出“并连”句法具有三个明显的特征：

1.诗句中并连的每个名词或名词性词组都是一个景物即一个意象，而诗句中所有意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体。

2.诗句中众意象的安排往往具有多而不乱、层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。

如：例（1），前一诗句从“细草”到“微风岸”，后一诗句从“危樯”到“独夜舟”，又两个诗句从岸上到岸下，都是由上到下的排列。当然前一诗句中间略有变化。由于中间插入“微风”写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出写景的范围。例（2）前一诗句写远景，西山、西山脊峰上的白雪、驻扎于西山的三城戍，是按看到的先后顺序排列；后一诗句写近景，南浦、清江、江上的万里桥，是由下到上的顺序排列；且两个诗句由远望到近看，这也是意象有序性的表现之一。

3.诗句中众意象的情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调；众多的意象被作者的同一情感的线索串连起来，构成一幅完整的图画。

        如例（3），诗人用感情的红线串起了一串名词之珠，为我们构成了一幅别具情彩的早行图：雄鸡啼鸣，昂首啄开了新的一页日历：正在此时，一轮残月却仍悬于西天上方，清冷的月光伴随着早行人的脚步踏上旅途；“莫道君行早，更有早行人”，铺满银霜的店前小桥上 ，已经留下行人依稀可见的足迹。经过诗人这样一词一景致的层叠皴染，一幅凄清有致的霜晨图便跃然纸上了。

        众多的意象共同传达作者的同一情感基调，同时也是选取意象的要求。如例（13），马致远是受到董解元《西厢记》中【仙吕·赏花时】“落日平林噪晚鸦，风袖翩翩吹瘦马，一径入天涯，荒凉古岸，衰草带霜滑。瞥见个孤林端入画，蓠落萧疏带浅沙。一个老大伯捕鱼虾，横桥流水。茅舍映荻花”的影响和启发而写成的。但作者在景物的选择上，为了突出与强化凄凉悲苦的情感，选取了最能体现秋季凄凉萧条的景色、最能表现羁旅行人孤苦惆怅情怀的意象入曲，而删除了那些虽然很美，却与表达的情感不合的景物，如平林噪晚鸦、风袖翩翩、茅舍映荻花，孤林入画等，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。

综上所述，我们认为“并连”句法具有以下三个方面的艺术效能：

1.“并连”句法将多个名词或名词性词组密集在一起，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握，从而大大扩展了读者寻味的空间。

2.诗句中所排列的多个景物，既是景语又是情语，景中有情，情中有景，情景妙合，从而构成了一种动人的艺术境界；而意象的繁复性与意象表意之单一性的结合，又使得诗句意蕴深厚、境界和谐、含蓄隽永、诗味浓重。

3.由于一个词语就是一个意象，从而实现了用最少的文字来表达丰富的情感，使诗句显得凝炼壮健，表现出非凡的笔力（观宋按：如金·元好问《甲辰秋留别丹阳》：“严城钟鼓月清晓，老马风沙人白头。”每句中至少有四件实物。其中有动景，有静景；有高耸不动的严城，有行进不歇的老马；有钟鼓的音响，有残月的光辉；触觉有扑面的风沙，视觉有满头的白发；有人老的感慨，有奔波的悲伤。从时间上推想，可以想见九秋的云物；从空间上推想，可以望见千里的关河。这么多景物与情感，被密集在十四个字里，难怪王夫之《夕堂永日绪论外编》要说“非有吞云梦者八九之气，不能用两三迭实字”了）。