世界各个民族在其发展的某个阶段都独立发明了陶器，唯有中国在商、周时期就烧制出原始瓷，东汉晚期烧制成功以越窑为代表的南方青釉瓷，并独领风骚上千年。朝鲜统一新罗（公元668年-918年）晩期，浙江地区的越窑工匠将制瓷技艺带到朝鲜半岛，使其较快地完成了从陶器向瓷器的转变，开始生产青瓷，在高句丽王朝时期(公元918-1392年)，朝鲜的青瓷生产得到了很大的发展，在学习的基础上创烧了翡色青瓷和镶嵌青瓷。翡色青瓷釉面较簿，含有翡翠的淡绿色，显得十分亮丽，加之线条柔和、流畅，逐渐形成自己独特的清丽、精细、雅致的风格，当年就受到瓷业发达的宋朝使者的赞扬，宋徽宗派到高丽的使臣随员徐兢在其所著《宣和奉使高丽图经》中写道：“陶器色之青者，丽人谓之翡色。…近年来制作工巧，色泽尤佳。”“狻猊出香、亦翡色也……诸器唯此最精绝。”并赞道“高丽技工至巧，其.绝艺归公。”南宋太平老人在其《袖中锦》中列出了十項“天下第一”，其中有“定瓷”和“高丽翡色青瓷”两项。12世纪前期到13世纪中是高丽青瓷的鼎盛期，隨看蒙古大军的入侵，青瓷生产遭到重创，很快就衰落了，经历800年的风风雨雨，能流传到今天的高丽青瓷已是凤毛麟角了。                                          

   在首尔有一座韩国国立中央博物館，号称世界第六大博物館，其藏品丰富精美，其瓷器分藏于白瓷馆和青瓷馆，最具代表性的国宝级文物，青瓷七宝透雕香炉就陈列在青瓷館中，
 图1 韩国国立中央博物館藏青瓷七宝透雕香炉                            

    该炉被定为韩国第95号国宝，根据窑址出土同类瓷片的分析，生产年代被定为12世纪前半期，炉子高15.3厘米，底径11.2厘米，通体施美丽的翡色青釉，显得清新、亮丽。造型设计新颖，炉子由三层雕塑构成，上层镂空圆球，以交错的铜钱花纹组合而成，钱纹的交会点镶嵌有白芯。
图2 韩国青瓷七宝透雕香炉镂空圆球
       中层由四组，每组十二片仰叶环绕炉体而成，叶子先模制后贴于其上，肋脉清晰可见。下层是一花形底盘，由六片覆叶与中层连接，花型底盘以三个小兔作支撑，小兔造型准确，眼睛用褐彩点缀，两耳竖起，两后腿坐姿，两前腿支撑着炉子的重量。整个炉子构思巧妙，制作精细，线条流畅圆润，为高丽青瓷中的极品。

炉上贴塑的叶子，不少文章认为是莲瓣，从叶子边缘的锯齿状和朝鲜当时盛行佛教的情况，我认为是菩提叶，北京中拍国际拍卖有限公司在2007年春拍中，拍卖了一件“高丽青瓷莲花座香薰”（成交价660万元），所谓的莲花正是菩提叶。
图3 北京中拍国际拍卖的高丽青瓷莲花座香薰

图4 菩提叶
     “青瓷七宝透雕香炉”沿用了韩国著名学者，韩国中央博物馆馆长郑良谟先生《高丽青瓷》一书中的称谓（中文版由文物出版社2000年出版），其实“七宝透雕”是日本的习惯叫法，这可能与日夲和西方从19世纪就先于韩国开始研究高丽青瓷有关。
       我有幸收藏了一件青釉镂雕球香薰,该薰炉与“青瓷七宝透雕香炉”造型基本相同，应该是它的中国原型，它通体施橄榄绿色的青釉，高31厘米，底座宽21厘米，正好是“青瓷七宝透雕香炉”尺寸的2倍，采用了镂雕、模制、贴塑、划花、支烧等工艺，显得刚健、素净、大方。
图5 自藏青釉镂雕球香薰

     图6  自藏青釉镂雕球香薰
      开始，我曾经认为这只薰炉是宋代临汝窑的作品，经过几年的学习研究，我认为它是五代末到宋初陕西耀卅窑的作品，理由如下：

1，耀卅窑同期生产了很多薰炉，既有三足，也有五足，出土了贴花莲瓣纹薰炉座，
   图8 耀卅窑三足熏炉

     图9 耀卅窑贴花莲瓣纹薰炉座
  2，胎色同于耀卅窑同期的灰色，露胎处氧化成红色，如图。
    图10 自藏青釉镂雕球香薰露胎处
       3，釉色为橄榄绿色，耀卅窑同期有同类釉色。

4，釆用支烧工艺，支钉的断面为三角型，耀卅窑同期有相同的工艺，如图。
图11 耀卅窑同期的支烧工艺标本

   图12 自藏青釉镂雕球香薰的支烧工艺

从造型、胎、粙和制作工艺看，该薰炉是五代到宋早期耀州窑的作品，其制作时间要早于12世纪上半期制作的青瓷七宝透雕香炉，中国薰炉在先，高丽薰炉制作在后,中国耀州窑的青釉镂雕球香薰是高丽青瓷七宝透雕香炉的原型。高丽青瓷从中国越窑学习了工艺技术,也仿制了中国北方青瓷的器型。

青瓷七宝透雕香炉也有不少仿品,仿得最好的是柳海刚大师的作品,
图13 柳海刚大师的作品

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图14 河南玉松汝瓷的作品
(除自已的藏品照片外,多数照片来自网络，一并向原作致谢）