古典诗歌中“化用”修辞手法的运用

“化用”，也称作“借用”“套用”，所谓“化用”即根据表达的需要，将前人的作品（诗句）化解开来，组合运用，形成一个与前人诗句有联系（渊源）与现代表达又相关的新的语言形式。它是作者对素材积累、理解的再造与升华，是作者情感酝酿的奔突与发展。

“化用”和比喻、拟人、设问、用典等一样同属于文学修辞手法。但若沿着中国传统文学的发展路途一路走来，或仅作闲庭漫步，已不难发现它又堪称中国古典文学中的一种常用大修辞。

例如：

    苏秀道中 宋代 曾几

苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作。

      一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。

      不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。

      千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。

      无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。

诗篇中的“不愁屋漏床床湿”化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》中的诗句“床头屋漏无干处”，“且喜溪流岸岸深”化用杜甫《春日江村五首》“春流岸岸深”。作者又运用叠词的手法，通过屋漏床湿、溪流岸深表现雨大的特点。杜甫的“床头屋漏无干处”表达一“愁”字，而曾几的“不愁屋漏床床湿”显现一“喜”字，感情是不同的。

又如：

行路难·缚虎手

北宋 贺铸　　

缚虎手，悬河口，车如鸡栖马如狗。白纶巾，扑黄尘，不知我辈，可是蓬蒿人！衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。作雷颠，不论钱，谁问旗亭，美酒斗十千。

酌大斗，更为寿，青鬓常青古无有。笑嫣然，舞蹁跹，当垆秦女，十五语如弦。遗音能记秋风曲，事去千年犹恨促。揽流光，系扶桑，争奈愁来，一日却为长。

其中的诗句“不知我辈，可是蓬蒿人”化用李白的《南陵别儿童入京》中的诗句“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”。李白句中的“岂是”充满了自信和踌躇满志，贺铸句中的“可是”充满了质疑、彷徨和愁苦，俩人的经历和境况不同，自然表达的情感也不同了。

所以，化用乃是取我所需的一种重新整合形式，它不受时间和空间的限制，不受现代与古代的界定，写作者似信手拈来，却深思熟虑。这是语言和思想的创新。