这个问题困扰了我很久，有关锦灰堆的论述实在难以寻找，今天冒昧的发表一点自己的杂念，供大家批判。

有关瓷器制作的书籍、资料寥如星海，大多有“天下文章大家抄”的感觉，了无新意，书是越印越漂亮，越来越精美，核心是越来越少了，满足不了求知欲。

对于陶瓷的制作的各种工艺，大家并不陌生，可是在描述一些特殊的工艺介绍，往往是寥寥数笔，嘎然止步，什么是轧道工艺、什么是锦灰堆工艺、什么是锦上添花工艺，没有谁能说得清，讲的明。难道这就是我们所谓的官窑制作中失传的工艺吗？在这科技发展的今天，我们还能恢复这些繁杂的瓷器制作工艺吗？回答是肯定的，如今所谓恢复的轧道工艺就是锦上添花工艺，就是用细针刻画出来的阴刻纹，对吗？并没有人去深究。它的正确与否。已经和现代艺术品不可分割了，但是和乾隆时期的珍品比较，还是没有任何可比性。

     今天我们重点探讨的是乾隆的锦灰堆工艺，什么是锦灰堆工艺，书上的介绍只有这些《“锦灰堆”就是在一种彩色质地中用各种颜色绘制各式各样的织锦纹、丝绸纹和其他花纹，花纹中又添绘各式各样的缠枝花和其他图案，所以也叫“锦上添花”。“锦灰堆”这种繁密的华丽是乾隆在位时的流行时尚，而且愈演愈烈。乾隆后期，“锦灰堆”内还要根据画意的主题描绘大开光，再有多个小开光的也不新奇。开光内绘画山水、人物、诗句种种，极尽奢华之事》。正如近人许之衡《饮流斋说瓷》中所云：“至乾隆，则华缛极矣，精巧之致，几于鬼斧神工，而古朴深厚之荡然无存。故乾隆一朝为有清极盛时代，亦为一代盛衰之枢纽也。”

     锦灰堆工艺的确令人遐想，锦灰堆工艺制作的瓷器一定是极其精美，极其繁复，哪些作品能够成为锦灰堆工艺的精品哪？它一定是极尽奢华的艺术品，它在哪里？我

们如何一见真容。

     这个乾隆珐琅彩安居乐业大盘是本人收藏多年的精品，一直在为它的精美工艺而寻找答案。对于它的胭脂红为地，堆积出来的织锦纹和花朵纹的确是巧夺天工。至今未能发现超出其左右的力作。（自卖自夸）难道他就是锦灰堆工艺制作的精品吗？各方面的因素也吻合锦灰堆的解释。至今各类人物、专家对于它的繁杂工艺没有提出任何否定意见。我十分高兴地把它列为乾隆御用精品。

图一、乾隆珐琅彩安居乐业大盘主画面

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图二、大盘底足
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图三、织锦纹和花卉纹
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图四、胭脂红地堆积的花纹50倍放大图
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图五、花卉纹50倍图
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     实在找不出第二件藏品，可以配的上锦灰堆工艺，望广大藏友提供素材。

     乾隆时期的艺术品和康熙、雍正时期的作品还是有很大差别，它的繁杂和不惜工本的浪费可以说前无古人，后无来者。他的恢弘的艺术作品，也就成了我们人类历史的艺术高地，永远放出光辉，无法超越。也有藏家认为，乾隆的作品繁复而走向俗气，失去了雍正的高雅，从艺术的拥有者和创成者来说，他们的艺术修养是与时俱进的，西洋文化的结合，使得乾隆的作品，充满了创新和活力，给我们带来了无尽的艺术享受。

     康熙的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上是讲究对称的规矩图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。如图六、图七，康熙御制红地珐琅彩花卉碗

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图七
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雍正初年时珐琅彩绘变化不大，构图仍是呆板的对称，但写生画开始多了起来，有了些活力，背景地仍是胭脂红、黄、蓝、白等色。到了雍正中期，“院画”的工笔画在整个社会流行开来，很得雍正皇帝的赏识。珐琅彩瓷器的画工们迎合皇帝的好恶，在珐琅彩瓷器上以“院画”为底稿，开始“勾、画、皱、染”，这也是雍正珐琅彩瓷器独有的。如下图雍正御制胭脂红山水薄胎卷唇口瓶典型的雍正文人画风格。

图八、雍正御制胭脂红山水薄胎瓶

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图九、雍正御制胭脂红山水薄胎瓶
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图十、雍正御制胭脂红山水薄胎瓶
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