不管别人怎么说，我就是觉得赵的这帖行书之作就是最美的行书之作，此作是他于晚年时期所创作的，据考证应是他66岁时所书的，这幅纸本行书长卷，五百多个字，正是他晚年炉火纯青时的巅峰之作，达到了“人书俱老”的境界，此帖就是《明肃楼记》。

他用笔纯熟，此帖早已摒除了他早年人口中的媚俗之气和拘谨，将王羲之和李北海的风格相融合，以刚柔并济、苍劲雅隽著称。作为宋室子孙，他提笔为元朝汉军亲军屯田的“明肃楼”作记，个中复杂心绪，恐怕只有他自己才清楚。

他做为宋朝皇室的正牌后裔，身体里流着赵匡胤的血，却偏偏在元朝做了官。也正是因此，在他往后的日子里无不充满着嘲讽和被看不起的风口浪尖上。项穆批评他的字“妍媚纤柔，没点大丈夫的硬气”，其实就是因人而易，想着通过贬低他的字，从而达到坐实他“骨头软”的罪名。

董其昌说他字写得太熟，反而显得俗套；冯班觉得他的字“气骨”比不上宋人，不够雄浑。这些批评，多少都带着对他“失节”的不满，一股脑儿泼到了他的笔墨上。但我看到这帖的第一眼，第一感觉就是流畅自然，气度平和雍容。细细品味笔法，就能发现赵孟頫在毫尖上玩着一手精妙的“平衡术”。

这一轻一重，一巧一拙，在同一个字里和谐共舞，分寸拿捏得妙到毫巅！这仅仅是技巧高超吗？我看不尽然。这多像他的人生写照啊！一边是血脉里无法割舍的故国遗韵，轻盈却带着沉重的哀思；一边是现实中必须立足的新朝土壤，沉重却需要稳稳扎根。不得不说，这字漫步仙姿，这才是老百姓爱看的字呀！

在宋末元初时期赵孟頫可算是最得古人传统笔法的，你大可可以去查看他临写的《集王圣教序》你就能看出他对二王的笔法扎根有多深，他其一生都在钻研二王及魏晋法帖，对李北海线的书法更是深入精髓，把晋唐的精华都给吃透了。

从他的这帖《明肃楼记》里就能清晰地感受到王羲之的那种飘逸灵动，还有李北海的那种雄健的骨架。

了唐代李邕（李北海）等人的精髓，把晋唐的精华都吃透了。但他绝非食古不化。《明肃楼记》里，你能清晰地感受到王羲之的飘逸灵动，也触摸得到李北海那种雄健的骨架。

他把这两股看似矛盾的气质，神奇地融合在了一起：起笔常常是尖锋，像利刃出鞘，干净利落，锋芒毕露；但笔锋一接触纸面，立刻就能调整，或是中锋稳健推进，力透纸背，或是侧锋横扫，气势磅礴，刚劲与柔美交织，变化无穷。

赵孟頫还干了件特别厉害的事儿，他让原本高高在上的书法变得亲近好学啦！以前啊，像王羲之的字被大家捧得太高，感觉神乎其神的，普通老百姓一看就觉得太难，根本不敢学。

可赵孟頫就像个特别有耐心的老师，他把晋唐那些看起来很玄妙的笔法，一点一点拆解、提炼出来，让它们变得清楚、规范，有规律可循。他还明确告诉大家 “学书法有两个关键，一个是笔法，一个是字形”，一下子就说到点子上了。

启功先生说得实在：“今人书写习惯多承赵体。”为什么？因为赵孟頫的字，在规矩中透着生气，雅致又不摆架子，真正做到了“雅俗共赏”。他把书法从文人书斋里高深莫测的“玄学”，拉回到了人间烟火，变成了大众可以欣赏、可以学习、可以掌握的“美学”。