现代某些网络喷子，为了博得眼球，讥讽怀素的早期作品，用笔软弱，质感不足，远不敌张旭，这是完全错误的，董追曾评：“怀素于书法，自言得笔法三昧。观唐人评书，谓不减张旭，素虽驰骋绳墨外，而回旋进退莫不中节”。

虽然怀素出身平凡，不如张旭“根正苗红”，但是他在寺庙内，勤勉练字，观摩名帖，同样悟透古人笔法，根基扎实，无论是笔法水平，还是艺术风貌，全都不减张旭，甚至少年时期，便因草书精妙，而名贯天下。

据说，李白途经零陵地区，听闻怀素“以酒作书”的名号，特地参加宴会，看其狂饮后挥笔，被他的气势和实力震撼，写出著名的《草书歌行》。

内容曰：“少年上人号怀素，草书天下称独步……起来向壁不停手，一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走……张颠老死不足数”。

要是知道，此时的怀素年仅22岁，却令李白感叹“天下无敌”，足以证明草书之精悍，近期日本大东文化大学博物馆，展出一幅《秋兴八首》，更是为其正名，他胜过张旭，配得上“草圣”之称。

此帖是怀素现存最早的一幅书法，内容为杜甫诗歌，全卷共计400多字，行笔一气呵成，尽显畅意潇洒，中锋如锥画沙，侧锋似惊蛇入草，线条瘦劲遒逸，收笔锐利如刀锋，字字力透纸背。

并且怀素早期作品，线条十分瘦硬，饱含自我风格，运笔不断衄错，转折处“折钗股”般的筋力尽显锋芒，侧锋扫出的飞白，则似秋风掠过枯枝，既凌厉又飘逸，姿态十分生动，极具艺术性。

除了技法层面，此帖的意韵也颇为深厚，与杜甫的诗歌共鸣，格调高级，黄锦祥曾说：“杜甫诗歌《秋兴八首》与怀素草书《秋兴八首》同是唐代不朽名作，应结合研究两者的依存关系。”

这幅《秋兴八首》的墨稿失传，“初拓本”妥善保存，唐朝被“遣唐使”带走，日本秘藏1000多年，极少有人见过，卷内字口完整，笔画清晰，墨色润丽且生动，与真迹相差无几。

而且每个草字旁边，还有相应的小楷注释，解决识读难题，时常临摹，能通过怀素早年的外露笔锋，掌握正确、精细的草书笔法，用笔不再拘谨、虚浮等，展现纯正的草书之美。