徐渭的画大家都认可，但是他的字却总让人觉得丑丑的，甚至被打上了丑书鼻祖的称号，他自己则说他的字第一画排第二，他的字可不是一般人能看懂的。

徐渭早年曾在胡宗宪幕府中做幕僚，他在抗倭大业之中出谋划策，展现出了非凡的军事才能。之后随着胡宗宪的倒台，他的命运急转直下。他陷入了极度的困境与迷茫之中，甚至多次自杀未遂。

在万历二十二年时，72岁的徐渭在石帆山下朱氏三宜园之中，写下了这卷行书行卷《煎茶七类》，此时的他已步入人生的暮年，可谓人书俱老。至于创作缘由，或许是在某个闲适的午后，茶香萦绕，徐渭在茶香的熏陶下，心中灵感涌动，遂将自己对茶事的深刻见解与书法艺术相结合，成就了这幅独特的行书长卷。

《煎茶七类》笔画挺劲而腴润，带有较明显的米芾笔意。每一笔都蕴含着力量感，却又不失丰腴之美，仿佛是一位历经沧桑的老者，用沉稳而有力的笔触，诉说着人生的故事。

其线条的变化丰富多样，或粗或细，或浓或淡，时而如高山坠石，气势磅礴；时而如行云流水，流畅自然。

在结构上，徐渭大胆地打破了传统书法的规整与对称，字的大小、疏密、欹正皆随心而发。看似毫无章法，却又在不经意间达到了一种和谐统一的美感，就如同他那充满波折的人生，看似混乱无序，却又有着独特的节奏与韵律。

在那个 “台阁体” 盛行、书坛风格较为沉闷的时代，他宛如一位勇敢无畏的开拓者，打破了传统的束缚，开启并引领了晚明 “尚态” 书风。他对传统笔法的大胆创新，尤其是在一些作品中借鉴绘画的点画表现方法，是对晋唐笔法的创造性突破，为书法艺术注入了新的活力，也为后世书法家开辟了新的创作思路。

再看郑板桥，这位同样以独特书法风格闻名的书画家，自创 “六分半书”，以 “乱石铺街” 为独特表象。然而，当我们将他的书法与徐渭的《煎茶七类》对比时，会发现郑板桥的 “乱石铺街” 虽有个性，但存在刻意为之和模式化的倾向。

而徐渭的书法，看似随意挥洒，实则是多年艺术沉淀后的自然流露，达到了一种极高的艺术境界，这也正是郑板桥甘愿自称 “青藤门下走狗” 的原因所在。