刘墉（1719-1804）书法师承赵孟頫、董其昌，集诸家之所长。小楷宗法钟繇、颜真卿拙中藏巧，行草则得《淳化帖》中诸家之风韵，但又不纯粹模仿古人笔法，而是在学习古人笔法特点的基础之上妙用其风格，在特殊的手法中表现出独特的境界，所谓师古不泥。清代张维屏于《松轩随笔》中记载：“刘文清书，初从赵松雪入，中年后乃自成一家，貌丰骨劲，味厚深藏，不受古人宠拢，超然独出。

张其凤教授曾言，刘墉用笔如螺蛳壳里做道场，比喻的极恰当，刘墉点画极为复杂多变，结字入古人而终能脱古，晚年大成，敦厚朴茂，局势堂皇，最具庙堂气象，虽笔肥而筋骨内蕴，得绵里藏针之妙。 

康有为称赞其书法：“石庵亦出于董其昌，然力厚思沉，筋摇脉聚，近世行草作浑厚一路，未有能出石庵之范围者，吾故谓石庵集帖学之成也。”刘墉书法境界高超，韵味独特，不愧为“浓墨宰相”。同时期的名家受时风影响，大多学赵董，如梁，王，翁，铁保，成亲王诸人直到晚年都不免有馆阁体习气，唯刘墉能另辟蹊径，不落时风之中，极难能可贵了

明《永乐大典》余纸，是指每册《大典》末尾有重录官署名的那一页空余部分（可称余幅、幅余或余纸），乾隆曾让人截取这些余纸，其中一小部分用以赏赐馆臣，其余大部分用以仿造藏经纸。刘墉为四库馆副总裁，曾获赐数纸，史载刘以《大典》余纸书成小幅作品赠予亲朋好友，此是实物明证。

聚奎堂是明代永乐年间北京贡院（会试考进士的地方）主考官的办公地点，刘用名贵的永乐大典副纸，在永乐年间最高等级的书院写了这件作品，书法亦是刻意求精，想来上款人也非泛泛之辈。

年代这个通过查阅资料，可知具体年份为乾隆壬子年八月（1792年）作者七十三岁，任主考官时在办公署衙应友请用名贵的前朝旧纸所写