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草书界有三座“高峰”是难以逾越的，它们指的是张芝的章草、王羲之的行草和张旭的狂草，各自代表了草书的三种不同审美，即苍劲、潇洒与狂放。不过，这并不意味着这三位书法家风格就是一成不变的，他们那些“一反常态”的作品，往往更见功力，也更加珍贵。

以王羲之为例，我们看惯了他《兰亭序》《十七帖》《快雪时晴帖》等这一类作品，便会形成他只能写妍美俊逸小行草的“错觉”。实际上，如果仔细回味梁武帝评价他的那句“王羲之书字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之。”就知道他也是能写“大气象”和狂草作品的。

可惜的是，王羲之狂草作品几乎全部失传，只见于史籍记载。而历代所集丛帖中收录的也是凤毛麟角。启功先生曾耗费70余年时间，翻遍古今典籍，最终发现了王羲之仅存的狂草大作，它就是《黄庭内景经》。

由于一直被误认为是黄庭坚的作品，所以它始终籍籍无名，经过学界多位专家鉴定，根据用笔风格与整体气息，判定它出自“书圣”之手。它也被称作《天朗帖》，初拓本如今存于日本，保存极好，一字不缺。

王羲之此作用笔大开大合，如飘藤荡柳，笔画狂放雄健，不愧是张旭、黄庭坚的“祖师爷”。很多人会说“这不就是黄庭坚的‘荡桨笔法’吗？”这两者是有不同的。黄庭坚用笔荡桨凌空取势，以侧转正，平铺实划，并于空中翻转重新取势。

而王羲之用笔则讲究自然灵动，牵丝引带，绞转自如，姿态虽然与之相近，但气息更为自然流畅，也不追求顿挫。张旭草书的节奏感强、起止轻盈，也可在这部《黄庭内景经》中看出。

此作用笔动作丰富，起笔时而顺锋，时而逆锋，衄挫、蓄力、换面一气呵成。笔笔中锋，点画遒劲老辣，婀娜多姿，骨力劲健，线条似“锥画沙”，富有立体感。转折时以圆代方，又如“折钗股”。结字因字赋形，奇崛跌宕，字迹大小不一，收放、高低、欹正变化多端，章法疏密得宜，每一笔都在炫技。

这部《内景经》也是王羲之尺幅最大的草书，全卷长5米，共2000余字，字径足有6厘米，这也填补了羲之无大字的遗憾。如果我们能将此作学习透彻，领悟其中蕴含的笔法、结字与章法技巧，草书这一关也就过了。