原创 小小 书法寻迹

在草书圈子里，张旭和怀素是被公认的“草圣”。张旭的草书在草率之中显示出隐秩序，而怀素的草书则狂放而有度，后人将其三人放于一起合称“癫张狂素”。

怀素《论书帖》草书长卷

为其山不高，地亦无灵；为其泉不深，水亦不清；为其书不精，亦无令名，后来足可深戒，藏真自风废，近来已四岁，近蒙薄减，今所为其颠逸，全胜往年。所颠形诡异，不知从何而来。常自不知耳，昨奉《二谢》书，问知山中事有也。

释文：

怀素生于唐代，俗姓钱，字藏真，永州零陵人。自幼出家的他，在经禅之余，与书法结下了不解之缘。早年的怀素，家境贫寒，连纸张都难以负担，却阻挡不了他对书法的热爱。寺院的墙壁、衣裳、器皿，乃至芭蕉叶，都成为他挥洒笔墨的天地。十岁出家的他，虽身处佛门清净地，内心却涌动着对草书炽热的追求。

年轻时，他处于书法正统的门外，“不师古” 且 “不得法”。如他在十六岁创作的《秋兴八首》，尽管已显露出超越常人的技法才华，书风却未成熟，线条臃肿、牵丝牵强，远未迈进晋人门槛，得不到当时书界的认同。但怀素并未气馁，他怀揣着对草书的痴迷，踏上求师访友之路。

他背着书箱前往京城，到处拜访有名的书法家。从宝应元年开始，怀素的脚印就留在了衡阳、广州、潭州、岳州、长安、洛阳这些地方。这一路上啊，他运气特别好，得到了好多前辈的教导呢。就说张谓吧，夸他写的字 “奔蛇走虺势入座，骤雨旋风声满堂”，就因为这，怀素开始有点名气了。

后来他拜邬彤为师，从老师那儿学到了张芝、张旭、王献之这些大家的笔法精髓。临分别的时候，邬彤老师还特意跟他讲了个 “悟” 字，您别说，就这一个字，一下子给怀素打开了书法新境界的大门。

再后来，他跟颜真卿碰面，这可是书法界的一件大事。颜真卿把自己的 “十二笔意”，像什么 “平谓横、直谓纵、均谓间、密谓际” 之类的，都传给了怀素，这些知识就跟闪闪发亮的星星似的，把怀素的书法之路照得透亮。

怀素写草书那可是一绝，用笔圆润又劲道，笔画转折起来就跟圆环似的，特别流畅，写起来一气呵成。那笔势，就跟狂风暴雨似的，“忽然扯着嗓子喊上几声，好家伙，满墙密密麻麻全是字”，一下子就能让人感受到他那种豪迈奔放的劲头。

不过呢，怀素写草书可不是瞎写，只管狂放不管别的，他在奔放的时候还特别守规矩。他用写篆书的方法起笔，笔锋藏在笔画里头，转笔的时候圆润又硬朗，看着狂放，实际上可严谨了，字的结构也简单明了，他这独特的风格一下子就显出来了。

而《论书帖》则为我们呈现了怀素草书的另一番风貌。他与常见的狂草大作相比，《论书帖》的用笔更瘦逸，结体严谨，章法整饬，出规入矩，绝狂怪之形。

观其书作，仔细观察就会发现它没有超出魏晋时候的书法规范，还能看出有章草留下来的那种韵味呢。

清初鉴藏家顾复认为该帖是师法王羲之的早年之作，明代项元汴也称 “（怀素）《论书帖》一出，出规入矩，绝狂怪之形。要其合作处，若契二王，无一笔无来源”。

这寥寥 85 字，每一字的结体变化都精妙入微，相邻字间收放、轻重、欹正、连断和藏露锋自然流露，行间大小字相间，起伏跳跃、收放自如，彰显出怀素对书法节奏与韵律的高超掌控。

怀素《论书帖》中项元汴题跋

怀素《论书帖》中赵孟頫题跋

他的一生，与酒相伴，“醉僧” 之名流传于世。酒酣兴发时，肆意挥毫，墙壁、屏幛、衣裳、器具皆成墨宝承载之处。然而，“狂僧不为酒，狂笔自通天”，酒只是他释放激情、抒发灵感的媒介，真正让他名垂青史的，是那融入血脉的书法才情与不懈探索的艺术精神。