原创 三余艺术 三余艺术

我们都听说过“魏晋笔法”这一名词，上千年来历代名家都对其进行了细致的研究，但它究竟是什么样的，依然没人能完全搞清楚，归根结底是因为东晋传世真迹太少了。唐摹本、临本虽然较为忠实于原作，但在细节处理上也已经大打折扣。

所以，想要领略最真实正宗的“魏晋笔法”，还是要看当时人的墨迹原作，尤其是琅琊王氏一族。幸运的是，东晋王家至今仍有一件真迹传世，这也是整个东晋墨迹法帖的“独苗”了，它就是《伯远帖》。

经过安岐、启功、谢稚柳、杨仁恺诸多名家鉴定以及现代科技手段的验证，得出结论：它就是原作，而非钩填本或摹本。启功称赞其为“国之重宝”，并写诗道：“王帖惟余伯远真，非摹是写最精神。临窗映日分明见，转折毫芒墨若新。”

此作纵25.1厘米，横17.2厘米，共5行、47字，字径大小约3厘米，释文为：“珣顿首顿首，伯远胜业情期群从之宝。自以羸患，志在优游。始获此出意不克申。分别如昨永为畴古。远隔岭峤，不相瞻临。”

卷前引首有乾隆亲题“江左风华”四字，卷中隔水、卷后则有董其昌、董邦达、沈德潜、王肯唐跋文。董其昌在跋文中写到：“晋人真迹唯二王尚有存者。然米南宫大令已罕，谓一纸可当右军五帖，况王珣书。视大令不尤难觏也！既幸予得见王珣又幸珣书不尽湮没得见吾也。”在他看来此作比“二王”真迹更为难得。

《伯远帖》递藏有序，曾归北宋内府、董其昌、安岐、梁清标所有，后进入清内府，乾隆视其为“心头宝”，将它与《快雪时晴》《中秋》并称“三希”。溥仪被赶出紫禁城时都不忘带着它。后来此帖流落民间，建国初期从香港购回，如今是北京故宫的“镇馆文物”。

此作为我们展示了真实自然的晋人书写状态和笔法。凌空取势、顺锋直入，落笔后笔尖有提按、衄挫动作，行笔中锋，点画遒劲潇洒，行书中兼有隶书笔意，棱角分明，骨肉匀称，一切出自天然，没有丝毫狂怪和刻意追求顿挫。

用笔以圆为主，转折时绞转连带，如“折钗股”。笔画之粗细、肥瘦、收放对比明显，线条中截亦有变化。结字疏朗得宜，略呈扁势，可见隶书影响。疏密、欹正、高低变化比比皆是，动势十足。章法上下密左右疏，墨色淋漓自然，枯润得宜。

《伯远帖》为我们展现了“魏晋笔法”中“扭转”“裹绞”“提按”“顿挫”的基本写法，是我们领略当时真实用笔的“不二法门”，每个字都值得临摹千遍。近期，北京故宫对此作进行了全新修复，笔路的清晰度、细节的细腻程度有所提高。