原创 与古有缘 与古有缘

钢铁是练出来的，美酒是酿出来的，书法是写出来的。书法主要构成部分是笔法、字形结构和章法。笔法又分为笔法、笔意和笔势。

什么是笔法？沈尹默先生在他的书法论述里的大概意思就是只要毛笔在行进中，都要保持中锋状态，通过调峰或者换锋、提按、接笔等技法来解决线条的问题。

笔意又是什么呢？我们常常会听到的词叫锥画沙、屋漏痕、折钗股等等都是笔意里的东西。汉代有个书法家叫蔡邕，他说因为笔软而奇怪生焉。因为毛笔是软的，所以它会产生各种各样的效果，那么这个效果包括什么呢？包括我们在自然界里看到的所有一切心里的感悟，都可以通过毛笔在纸面上表达出来。

比如古人说，每作一画如千里阵云，隐隐然其实有形。什么意思呢？我们看窗外千里阵云，在线条里要有厚重、波动的感觉。点如高山坠石，磕磕然实如崩也。竖如万岁枯藤的感觉。

我们常说老辣，在吴昌硕的线条里可以看到万岁枯藤，齐白石也有这个味道，特别是他在画藤条的时候。

齐白石

齐白石的荷花茎就是锥画沙的技法，从他的线条我们看到了有内收的感觉。如董其昌说的提得起笔，方为中锋。屋漏痕就是你的线条不能光，王羲之说“若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐，便不是书法。”

汉隶要解决的主要是笔意，就是把线条的味道写出来。我们南方的特点到处都是一片欣欣向荣，生活很和谐，没有那种雾霾霾的感觉。

石溪的笔下都是一股苍茫感，给人内心深处的一种震撼，在中国笔墨里，心里的震撼靠什么去表现呢？它不是像油画一样，站在黄河边上拿一个画架子，看见黄颜色就调一个黄颜色，不是把眼睛看到的东西画出来，中国书画不是这样的表达方式。

中国书画表现的是我们看到了黄河的那种湍急，壶口非常狭窄，黄河水冲开石壁往前冲，不管再大的阻碍，冲破一切阻力，一泻千里的感觉。黄河的周边都是山、黄土高坡，苍苍茫茫，人置身于其中会有一种非常渺小的感觉，人在面对大自然往往是无力的，但我们仍然要砥砺前行，行笔也是这样的感觉。

汉隶在写到一定程度的时候，就要写出高古之意，苍茫、虚实的味道，就像孔子站在川上，逝者如斯，不分昼夜。

笔势是什么？张旭的草书，出鬼入神、惝恍不可测。他的笔下虽然是到这就停止了，但是给观者的感觉是这根线条还要往外延伸的感觉，就是眼睛看到的线和心里感受到的线条是不一样的，给人心灵的冲击，这就是笔势。

张旭《肚痛帖》

在汉隶里笔势不作解决，因为解决不了，笔势在行书里比较强调和训练。如王羲之的庶以猛戾以通幽冥，这里面就有笔势的东西。另外在魏碑里也可以解决笔势的问题，比如《张猛龙碑》、《始平公造像记》，魏碑里更强掉刀砍斧凿的味道。

在整个书法体系里，不是只有笔法那么简单，笔法才是个入门，还有笔意和笔势。书法追求的是把我们内心的认知都通过我们的毛笔在纸面上的线条表达出来。

李白有句诗“西风残照，汉家陵阙”。汉隶写什么？就是写这个味道，阳光下像剪影一样，一笔下去两三千年，任时光荏苒，也不过如此的感觉。