来源：书法易

提及“书圣”王羲之，人们往往联想到的是他平和潇洒、妍美秀润的书法风格。无论是楷书、行书还是草书，王羲之都以其自然天真的美感著称，难怪李白会赞叹：“右军本清真，潇洒出风尘。”然而，你可能不知道，王羲之也有放飞自我、挥毫泼墨的狂放时刻，而且这件作品还幸运地保留了下来，那就是他的草书《黄庭内景经》。

梁武帝萧衍曾评价王羲之的书法“如龙跳天门，虎卧凤阙”，但从我们熟知的行草书中，很难看到如此雄放大气、动势十足的风格。这暗示着，萧衍等人所欣赏到的王字，或许与我们今天所见的并不完全相同。王羲之还有更为狂放的草书风格，而《黄庭内景经》正是这一风格的典型代表，也是目前可知的王羲之唯一一件狂草作品。

这部《内景经》在唐太宗李世民广收魏晋法帖时进入宫中，并被褚遂良鉴定后摹刻上石。遗憾的是，原帖后来丢失，但摹刻本却成了珍贵的“独苗”。张旭的《李青莲序》和黄庭坚的《诸上座帖》都深受其影响，取法于此，可以说是他们笔法的源头。

后来，遣唐使来华时，将这部《内景经》的“初拓本”带走，其他刻本则继续在国内流传。北宋时期的黄庭坚就精研过此帖，他的“长枪大戟”笔画与“荡桨笔法”皆出自其中。这也难怪有人会质疑此作出自黄庭坚之手。

但仔细观察《内景经》的笔画，你会发现其牵丝引带、绞转用笔以及转折处的以圆代方、一搨直下的特点，明显与《十七帖》出自一人之手。而且，其用笔质量甚至高过张旭、黄庭坚等人。此作全卷长度超过5米，总计2000余字，字径大小在3至6厘米之间变化。

《草书内景经》写于王羲之晚年，风格已成。他将索靖、张芝、崔瑗等名家笔法熔于一炉，又削弱隶书笔意，增加笔画的连绵。以开篇的“天朗气清”四个字为例，敛锋入纸，中锋行笔，长横提按分明，从起笔、中截再到收笔，都有明显的轻重、疾徐、提按变化，整个横画以外的部分更是一笔写就。

“朗”字左低右高，“气”字以纵取势，纵长引带；“清”字则以横取势，布白疏朗。全卷因字赋形，奇崛多变，每一个字都动势十足，无丝毫的雷同处理。笔法之多变，令人目不暇接。此作的初拓本传入日本后被皇室世代珍藏，一直神龙见首不见尾，近期才公开展示。

如果你能将这部作品临摹通透，那么魏晋正宗草法也就掌握得差不多了。你的控笔能力会有质的飞跃，再去学习唐草会事半功倍。