原创 一只小小强 书画博学

张旭，字伯高，一字季明，吴郡吴县人。他母族为江南大族，有着深厚的书法渊源，曾外祖父是书法家虞世南，舅公陆柬之、堂舅陆彦远皆为书法名家。

在这样的家庭氛围中，张旭从小便踏上了书法之路。长大后，他通过应举或荐举、征辟而入仕，任左率府长史、金吾长史，世人多称其为 “张长史”。

张旭性好酒是出了名的，每醉后号呼狂走，索笔挥洒，甚至以头发蘸墨书写，“张颠” 之名由此而来。

他的草书风格豪放，气势恢宏，与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称 “三绝”；与怀素并称 “颠张醉素”；与怀素、贺知章并称 “唐草三杰”。

然而，张旭并非仅仅只是会草书，他的其他书体也是一流。例如他的楷书作品《郎官石柱记》，更是其书法艺术的另一座高峰。苏轼曾说：“今世称善草书者，或不能真行，此大妄也。

真生行，行生草，真如立，行如行，草如走，未有未能行立而能走者也。” 草书由楷书简化而成，内部基础体系相通。张旭深知此理，自幼习得一手精湛楷书，他深得虞世南、陆柬之的真传，继承正统 “二王” 笔法，早期大量临摹楷书，锻炼控笔功力，强化规范意识。

《郎官石柱记》创作于唐开元二十九年（公元 741 年），由陈九言撰文，张旭书丹。彼时张旭 67 岁，笔势老道娴熟。

此作多以侧锋入纸，中锋衄挫行笔。点画瘦劲洞达，转折处方圆尽备，结字宽阔明朗，略有篆隶的雄浑古朴之气，当然也不乏险绝劲峭的趣味性，可谓是动静兼具，艺术格调灵动丰富。

它是传世最为可靠的张旭真迹，原石久佚，传世仅王世贞旧藏 “宋拓孤本”，弥足珍贵。字体取欧阳询、虞世南笔法，端庄严谨，不失规矩，展现出楷书的精妙。

作品中既有欧体之刻厉，又有虞体之精劲，还有褚体的清丽，可以看出张旭的楷书融合了初唐三大书家书体为己所用，确是盛唐楷书的佳作。其用笔细腻，一丝不苟，起笔以露锋为主，行笔稳健，收笔顿收，整个过程清晰，让人有迹象可寻。

点画飘逸，舒展，大方，有一股刚劲内含，让人感觉到是一种力挺千钧。字形上比较方正，与唐朝的盛大气象相契合，有一种庙堂之高的迹象。

在布局上，整体上疏疏朗朗，字距和行距都比较宽阔，给人以 “平原跑马” 之感。而且作品整体上还有一定的倾斜度，稍稍向右上倾斜，用以取势，让人看起来比较灵动自然。

唐朝是中国书法史上的黄金时期，不仅楷书成熟，草书也达到了巅峰。张旭作为草书大家，以狂草著称于世，成为后世学习的典范。

而《郎官石柱记》则展示了他在楷书方面的成就，此作以虞世南、欧阳询二家楷法为根基，原本 “水火不容” 的两种风格在张旭妙笔之下，完成了融合统一。

《郎官石柱记》的端庄严谨体现了唐代书法对法度的重视，其流利自如、消散简远的风格又展现了唐代文人的洒脱与自在。

《郎官石柱记》用笔细腻，一丝不苟，起笔露锋，行笔稳健，收笔顿收，点画飘逸刚劲。字形方正，体现唐朝盛大气象。布局疏朗，有 “平原跑马” 之感，且稍向右上倾斜取势，增加灵动性。

融合初唐三大书家笔法，既有法度森严的严谨性，又有自然流畅的美感。转折处似方实圆，笔法精到严谨。

张旭的《郎官石柱记》原石久佚，传世仅王世贞旧藏 “宋拓孤本”。拓本前后有胡孝思、王世贞、王鏊、翁方纲、钱泳、吴荣光、何绍基等十余人题跋，增加了作品的历史价值。

此作品在历史上历经多个收藏家之手，流传有序，从明代王世懋旧藏，到后来被上海博物馆收藏，被列入《国家珍贵古籍名录》。