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很多人初学书法以楷书入门，打好基础后再去练习行书和草书，这也说明了一个问题，就是行、草的创作有明显的门槛。苏轼做过一个形象的比喻：“今世称善草书者，或不能真、行，此大妄也。真生行，行生草。真如立，行草如行如走，未有未能行立，而能走者也。”

因此，能把草书写好，对书家的功力有极高的要求。纵观书法史，写草书的不少，但能在这一字体上开宗立派者如凤毛麟角。东晋二王、唐代张旭、怀素和宋朝黄庭坚是其中代表。尤其是黄庭坚，他继承了晋唐正统草法，又从自然万物中吸取灵感，真正做到了“集大成”。

黄庭坚在祖父黄湜指点下启蒙，初学颜真卿、柳公权、杨凝式的字，继而又苦学虞世南、智永、“龙门二十品”、《瘗鹤铭》笔法。对黄庭坚影响最大的莫过于苏轼，两人亦师亦友，苏对他多有指点。

除了学古人经典碑帖，黄庭坚的“荡桨笔法”则是在看了船夫摇橹后悟出的，这种“天人合一”的学书造化与悟性，令人叹为观止。黄庭坚五体皆能，而草书则是最精妙也最特立独行的。

北宋元佑二年（1087年），42岁的黄庭坚写出了一件草书“墨戏”，此作心手合一，奇巧自然，可以说撑起了大宋草书，它就是《花气熏人帖》。此作纵30.7厘米、横43.2厘米，共5行、28个字，释文为：“花气薰人欲破禅，心情其实过中年。春来诗思何所似，八节滩头上水船。”

此帖是他写给“书画知己”王诜的，识记中说：“王晋卿数送诗来索和，老嬾不喜作，此曹狡猾，又频送花来促诗，戏答。”这种嬉笑怒骂的态度，使得他在书写时能够随心所欲，真实的用笔和个性也就显露在纸面了。

《花气熏人帖》以张旭、高闲、怀素笔法为根基，又将画竹技法融入其中，论笔法之巧妙、点画之奇宕，张旭、怀素一比也黯然失色了。逆锋起笔，笔画中锋为主，迟涩、顿挫、颤笔处理丰富。结字中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨撑舟，气宇轩昂。

赵孟頫盛赞此作：“黄太史书，得张长史圆劲飞动之意，如高人雅士，望之令人敬叹。”纵观全卷，笔画、结字细腻精巧，内容文雅隽永，气韵超凡脱俗，非常适合临摹或者悬挂于书房斗室之中。