原创 五体八法 五体八法

评价一件书法的优劣，笔画、结构、章法、墨法、媒材、装裱、印章、作者身份、题跋等都是重要的参考指标。而这些指标又能分出个主要和次要、核心与边缘。所有要素中，笔法无疑是至关重要和起决定作用的。

元代书法家赵孟頫曾说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。”这就是说，除了“笔法”，其他都是在变化的，即使过去上千年，笔法依旧适用。所以说，当代人如果想超越古人，学到笔法精髓才是正道。

历史上关于“笔法”的记载往往玄之又玄、高深莫测，比如《法书要录》《笔髓论》都说它是由神仙所创，而第一代传人是汉末大儒蔡邕，王羲之笔法是“石室神授”，王献之是“飞鸟传授”等。

这些将“笔法”神化的说法并不可信，蔡文姬总结其父蔡邕仅用两个字就说出了它的精髓，那就是“疾涩”。他在《笔势》中说：“书有二法，一曰疾，二曰涩。得疾涩二法，书妙尽矣。”即书写有二种方法：一是迅疾，一是迟涩，掌握了这两种方法，书写之妙处也就尽数得到了。

蔡邕在《九势》中进一步解释了何为“疾”、何为“涩”：疾势，出于啄、磔之中，又在竖笔紧趯之内；涩势，在于紧駃战行之法。“疾”也就是笔速迅速快捷，通常表现在啄画，也就是短撇和竖画向上的一挑中，写得时候要像飞鸟啄食一般急促敏捷。

“涩”也就是行笔迟涩、不顺滑，如同收紧缰绳、艰难前行，笔速较慢，笔尖变化动作极多。以疾、涩形成的“势”，就使得作品全卷风采奕奕，静中有动。我们需要明白的是，疾涩并不仅仅指书写速度，还包括力度和方向。

就以“势”这个字为例，我们在书写时要注意的地方很多，笔速较疾，往往还被带来起、收、转折时一搨直下，露锋书写、中锋侧锋并用的效果。而用笔较为迟涩，可以更细致处理藏锋、衄挫、飞白、提按、顿挫等效果。

在处理“涩”时，我们要明白它并不是一味降低笔速就能做到，而是要领略用笔时笔尖与纸张的摩擦力，是这种“抓地力”带来了书写的减速。很多书家临摹清末碑学大师的作品，就是为了领悟他们是如何用“涩”的。

南宋书论家姜夔曾说：“缓（涩）以效古，急（疾）以出奇”，两者兼用，笔画、结构、章法、墨法便能既严谨细腻，又不乏个性与神采。