原创 青岚 半开堂 

如果在汉隶名品里选一个空间变化最具丰富性的碑，则非《张迁碑》莫属，而且，没有之一。《张迁碑》自被发掘以后，学习者便络绎不绝。

《张迁碑》清末拓片 碑阳

那么，如何高效临习《张迁碑》呢？

首先，《张迁碑》作为一件隶书精品，它是有篆隶上的承接关系的，因此，其篆籀笔法是其中的学习重点。

什么是篆籀笔法？其实，就是以中锋用笔为主的笔法。在临习《张迁碑》时，要始终将此笔法贯穿其中，如此，才能写出其厚重劲健之感。

其次，点画是字形的基础，而《张迁碑》的点画是方中寓圆，粗细相兼，提中有按，只有掌握了这些点画特点，在临写时才能做到精准。

《张迁碑》清末拓片 碑阴

最后，在临写《张迁碑》前需要认真读帖。

《张迁碑》的空间结构是值得我们细心揣摩的，现选取《张迁碑》中一些左右结构的字进行分析。

“讳”字总体呈方形，但中间略鼓。言字旁的两边形成的边界轮廓也是呈鼓形，于是右边的“韦”字外轮廓便成凹进去的形状，与左边形成避让穿插的关系。左边绿色长线表示左边基本取正，而右边略有往右下倾斜的趋势。

“张”字左边部分呈左下斜势，所以竖勾那一笔往左倾斜的角度就特别大。右边的“长”基本取正，由于左边的“弓”给右边进行了避让，所以“长”的中间那一长横往左边进行了强势穿插（上图中箭头部分）。

“进”字虽为半包围结构的字，但在这里也处理成颇有左右结构的味道。总体上左边走之底往左下取势，右边部分往右下取势，呈上收下放状。另外要注意图中四条红色线所标注的四个不同方向，在临写时不可全部写正，一定要有变化。

“拜”是一个上窄下宽呈开放状的字，左边呈椭圆状，而右边外轮廓呈凹状，与左边形成空间上的避让穿插。

“伯”字左边部分呈斜势，右边基本是正的。由于左边单人旁笔画少，空间拉开很大，与右边距离也较远，所以，右边“白”的上下两横往左边呈收势，与左边单人旁留出的空间呈穿插之势。

“喆”是两个“吉”的复写，这类字往往很不好处理，因为稍不留意左右就雷同了。在这里，左右两边的取势形成了向背关系里的背势，上部分两个“土”字的第二横都往中间走，很好地衔接（上图中箭头部分）了左右两边。整体上，左右两边既有粘合之意，又有分离之势，形成了很巧妙的关系。

历史上有很多人临过《张迁碑》，如清代大书法家何绍基。他对左右结构的字里左右两部分的间距把握得特别好，整体又有其自己的风格面貌。

前人的临写本参杂着临写者个人的风格与他个人对原帖独特的理解或取法。初学者学习时，还是要对着《张迁碑》的原帖去临写，否则容易“消化不良”。

学习书法未必有成，亦未必有用，私以为此等美好的事物，值得用最热切的感情去爱。会写几个毛笔字，也确实能让我们的心灵有个好去处。