加载中…林家乐生命学/书法||日本拒不归还的颜真卿真迹，比《多宝塔碑》更细腻，写这幅字时他已经72岁了！
(2023-10-07 14:52:32)
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日本拒不归还的颜真卿真迹，比《多宝塔碑》更细腻，写这幅字时他已经72岁了！
很多朋友书法是从楷书学起的，四大楷书字体中，“颜楷”的受众非常广，浑朴雄强的笔画和结字，以及颜真卿顶天立地的气节，都让人选择以颜入门。
颜真卿的楷书作品，《多宝塔碑》《颜勤礼碑》可以说是必临法帖，但是大家有没有发现，这些碑刻作品往往有缺损和模糊的地方。
有这样一句话“碑不如帖，帖不如稿”，这是因为碑刻作品，属于二次创作的产物，作者完成创作后，将原稿交给刻工，刻工进行下一步摹刻上石。
这一过程中，受刻工自身技术和自由发挥的影响很大，最终的成品与原稿之间的差别很难把握。除此之外，哪怕碑刻极度还原，用墨书写产生的细微变化，也是刀劈斧刻做不到的。
而且历经千百年的风、水侵蚀，碑面都会有所损坏。而拓印出来，又相当于进行了三度创作，某些笔法细节更加模糊了。
相比于碑，帖就避免了二度、三度创作，在墨色、笔法变化上都非常生动细腻，虽然说比起手稿用笔的自然变化上，帖略逊一筹，但也绝对胜过碑刻了。
颜真卿楷书手稿现已不存，楷书墨迹原帖中，公认为真迹的还有一件，它就是《自书告身帖》。
《自书告身帖》写于唐建中元年（780年），这一年颜真卿已经72岁了。唐德宗登基后，授颜真卿太子少保衔，于是他写下了这卷作品。
颜真卿楷书分为早期、中期、晚期三大阶段，晚期是他六十岁以后的作品，《自书告身帖》就是他晚年楷书风格的集中体现。
颜真卿早期的楷书是他45岁以前，此时他尚未形成成熟的个人风格，而是取法于虞世南、欧阳询、褚遂良等人，还未形成结字宽博、笔画肥劲的特征。
而从45岁到60岁这段时间，“颜楷”个性逐渐成熟，但仍能看出虞褚之气。直到颜真卿花甲以后，风格才彻底走向成熟，摆脱初唐习气。
《自书告身帖》
共33行、253个字，还有结衔小字13行，小字大小不到一厘米，大字约为4厘米。起笔逆锋而入，行笔中锋为主，笔画遒劲稳实，饱满圆润。
此作肥而有劲，无丝毫臃肿，写竖画时颜真卿有意形成弧度，给人以弹性中积蓄力道的感觉。
《自书告身帖》方圆并用，顿挫绞转处理非常微妙，提按的过程中，主笔多是中段粗、两头细，中部外凸。
而提勾、捺脚有缺角。此作结字外紧内宽，骨肉停匀，大气宽博。董其昌称赞：“此卷之奇古豪放者绝少”。
学颜楷如果能从此帖入手，把他的用笔细节、结字变化弄明白，再去临其他颜帖，就会豁然开朗。
可惜的是，这件作品后来流入日本，现藏于中村不折书道博物馆，至今拒不归还。
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