三余书社：

褚遂良这件临摹原稿，还原了王献之真迹面目，颜真卿、徐浩都学他！

初唐书坛一直笼罩在“二王”风格之下，根据张彦远《法书要录》记载，从虞世南、欧阳询、褚遂良，再到张旭、颜真卿，他们都是“二王”笔法的接受者。

唐太宗李世民是王羲之的忠实粉丝，他认为右军书法已经“尽善尽美”，其他人都无法与之相比，包括他的儿子王献之。

虽然“独尊羲之”的局面已然形成，但当时的书法家们还是采众家之长。李世民倾尽全力搜罗古代书法真迹，并请虞世南、褚遂良等人充当自己的鉴书官和临摹者，这二人因此饱览数以千纸的羲献真迹，在临摹的过程中也学透了魏晋笔法精髓。

书法界有大名鼎鼎的“兰亭八柱”一说，位列前两位的并不是冯承素的“神龙本”，而是虞世南、褚遂良的《兰亭序》摹本。

尤其是褚遂良，他临摹的原作成了后世学“王法”的桥梁，《褚摹兰亭》《乐毅论》《枯树赋》都是他的杰作。除了王羲之，褚遂良也临摹了王献之不少作品。

在台北故宫博物院珍藏着他的《临王献之飞鸟帖》，这件作品被认为是褚遂良的墨迹原稿，这件作品由项元汴等人鉴定，经过现代科技鉴定，为初唐真迹无疑。

王献之《飞鸟帖》原作已经不存，而褚遂良这件《临飞鸟帖》是我们领略原作的唯一途径。全卷共21行、300字左右，单字大小约1.5厘米。

众所周知，《玉版十三行》是王献之楷书的代表，但此作作为拓本，不仅缺损严重，很多笔画也已经模糊不清。

而《临飞鸟帖》保存完好，不论是用笔、结字还是章法、墨法，都保持了非常自然还原的状态。

相比于其他临摹者，褚遂良数十年对“二王”笔法的精研，使得他在书写时能兼顾到细微之处，做到形神皆似的境界。同时，褚对于原作一些不够精细的地方，进行了修正，整体气息也更连贯。

王献之小楷继承家学，又兼收卫夫人、钟繇笔法，史籍记载：“王子敬年五岁，已有书意，夫人书《大雅吟》赐之。”

从卫夫人到王献之，小楷完成了隶变的过程，与钟繇之质朴、王羲之之中和不同，献之小楷颇为简净妍美。

此作用笔遒劲，结字修长灵动，顺锋起笔、圆润收笔，笔画向右欹侧，轻入笔重收笔，圆转自如，撇捺尽显外拓之势。

《临飞鸟帖》字间疏密有致，大小、长度、宽窄错落有致，重心左右摇摆，上下轻重明显，处处灵动多姿。

褚遂良此作还原了王献之楷书的用笔方法，再现了其字的潇洒俊逸、巧媚灵活，是我们学习献之楷书的“敲门砖”。

唐代后来不少名家都学过褚遂良，如颜真卿、徐浩、李邕等，也同样适合今天的我们临摹学习。