原创 卢秀辉 卢秀辉

《书法家诗传•三二六•张照》

诗文／卢秀辉

为张照得天歌

翰飞开，挥毫涸，振笔佳期抵却雰。

碧涧水，闲踱走，雅词成雾起氤氲。

青砖留有少年字，胸臆尤存幼稚文。

雨后澄鲜希彩色，久羁干练幸侥闻。

怀思作赋霞衣利，巧技嘉人凤轸曛。

弱冠风音幽意荐，依然白发气英纷。

玉壶光莹灵山屋，鹑结苍梧大隐军。

左右腕头如入旧，同源书画似重耘。

律仪正义惊邻座，诗贯长虹心难勤。

郁勃万推皆梦事，溪流泉响适从氛。

遗踪仍在瞻仰敬，果熟树红欢乐欣。

乾隆评价道：书有米之雄，无米之略。他以书法入画又出己意

张照（1691～1745），字得天，号泾南，亦号天瓶居士，江南娄县（今属上海）人。

张照的外祖父是王鸿绪的二哥王九龄。张照三岁时，他的母亲王氏就去世了。六岁时，张照的父亲张彚被授为徵仕郎，张照随父亲进京，看到了自己的外祖父王九龄和王项龄、王鸿绪等人。当时王家三兄弟都在朝廷为官，被康熙倚为重臣。

张照幼时聪明敏捷，口齿伶俐，父亲嫌他话多，给他取名“张默”，要他沉默如金。有一次，家中集会，高朋满座，热闹非凡。“张默”的伯父、在京城做官的张集也在座。“张默”听到有人在聊他伯父的名字，认为“集”字作名不太好。张默不解，便向说者讨教。客人说，“集”字拆开来是“佳”、“木”二字。古话说：“良禽择佳木而栖，贤臣择明主而仕。”佳木者，君王也，臣子怎么能用？“张默”一听，联想到自己的名字，岂不成了“黑”、“犬”？于是，他找父亲要求改名，并讲了其中情由，父亲认为他的想法也有道理，遂更名为照。张照《题蒋南沙画杂花诗•牵牛花》，诗云：

篱落有牵牛，花如碧玉簪。

秋雨一沾后，延蔓随低阴。

甫开即揪敛，不耐烈日临。

上有蟪蛄鸣，下为萧茵林。

对之怀履霜，弹我峄阳琴。

大易系苋陆，绘图意良深。

张照来北京后，跟从他的叔外公王鸿绪学书，包世臣在《艺舟双楫》中讲了一个故事：“尝闻横云山人每见其甥张得天之书辄呵斥，得天请笔法，山人曰，‘苦学古人，则自得之。’得天因匿山人作书之楼上三日，见山人先使人研墨盈盘，即出研墨者而键其门，乃启箧出绳系于阁枋，以架右肘，乃作之。得天出，效为之经月，又呈书，山人笑曰，‘汝岂见吾作书耶？’”包世臣这段话的意思是：苦学别人，不如自己探索。张照不信叔外公的话，仍连续三天藏在叔外公的书房，终于学到了王鸿绪的执笔法。包世臣弄错了一件事，王鸿绪不是张照的舅舅，而是他的叔外公。

在王鸿绪的指导下，张照从描红开始，摹习董其昌、王羲之、米芾、赵孟頫等诸家，主攻董其昌。张照为了增加写字的臂力，将铁尺或沙袋绑在手臂上。张照蘸水在青砖上练字，天长日久，青砖居然凹陷下去，状似砚台。到了十四五岁时，张照的书法已初具规模，显示出不俗的功力。张照《寿云上人七十》，诗云

云松老画师，现身为德士。

兰松怪石竹，小小六通戏。

京师大隐区，丈室蒲团地。

江山百代秀，尽落师圈里。

笔尖一指出，咫尺万里势。

身轻腊逾高，雀喜瓶间寄。

相忘居井蛇，那有上天刺。

于今七十年，应身常如意。

知无性七十，但有门不二。

我家宦京国，识师已三世。

师来道故旧，多余不知事。

笑指长须奴，见其双丫髻。

一叹岁月深，廿年屈伸臂。

后佛十二日，早余廿三岁。

高坐天花来，面目难为秘。

人天与佛祖，一样毫端绘。

在天为虚空，在地为物类。

当其下笔时，何者可思议。

未妨再七十，珍重眉毛翠。

康熙四十八年，张照十九岁，就中了进士，又进庶吉士，授为检讨。那年，他的外公王九龄去世，他的叔外公王鸿绪被免，他的伯外公王顼龄还为礼部侍郎。而王鸿绪的被免，不妨碍他修《明史》，他回江南时，带走了《明史》初稿。张照能入南书房，与他的三个外公不无关系，康熙对王家兄弟还是很有好感的。越明年，张照娶高士奇的孙女高祥为妻，高祥的嫁妆中有不少书法名迹，如《柳公权度人经》、《米芾书杜少陵诗》、《董其昌楷书千字文》等。高士奇虽已不在，但康熙对高家的恩馈基本无减。张照的伯父张集，历官户部、吏部、兵部左侍郎，这些广博的人脉为张照的仕途奠定了强大的基础。

张照书法

张照从康熙五十四年起，在南书房入值了八年，一直随伺康熙，深得恩宠。张照在给康熙帝御书“福寿”两字题跋时写道：“福寿二大字，章粲云汉，如青赤二气为景星，庆流子孙，如竹苇两草之被甘露。钦惟皇上好古喑嗜，宝由天纵，虽圣艺兼备犹辑熙殚心。昔唐太宗学二王书，《宝章待访录》谓破纸断麻取而华国，今皇上锡民福而平天寿，于兹六十年，为周秦两汉唐宋元明诸帝之所未有，御笔超绝,又合古来帝书臣书两俱第一。辛丑元日，翰林院检讨充南书房常直官臣张照恭记。”这马屁拍的山响，不忘记顺便也提携一下自己。张照《梦》，诗云：

故故新新暮更朝，是因是想任参寥。

乍离还道明明在，欲说翻成渐渐消。

佳处何妨留一世，昔人难得话连宵。

九天十地皆如此，君仆犹当爝火嘲。

鄂尔泰初为云贵总督时，实施“改土归流”，把少数民族地区由土司管理的方式改为由政府派官员管理。土司是民族首领，流官是朝廷官员。改革后，土司们不服归改，遂掀起叛乱。叛乱平定后，鄂尔泰开始在已经平定的地区设置流官，土司们又复叛，虽官兵征讨，此起彼伏。雍正责备鄂尔泰措置失当，张照当时任刑部尚书，素来不喜欢鄂尔泰的行事作风，上书自请去云贵安抚。

雍正十三年五月，雍正任命张照为抚定苗疆大臣。张照至贵州后，把云贵以上、下游为分，上游用云南、贵州兵，专属扬威将军哈元生征讨；下游用湖广、广东兵，由副将军董芳讨之。并写书信，令哈元生、董芳弹劾鄂尔泰。二个月后，雍正驾崩，鄂尔泰与张廷玉等同受遗命辅政，出任总理事务大臣，召张照还京，以湖广总督张广泗替换张照。张照还京后，乾隆遣罪张照，指责他因为对鄂尔泰的一私之见，挟私误军事。张广泗也上书弹劾张照在云贵所为是谬妄，哈元生、曹芳向朝廷递送了张照写给他们、要求弹劾鄂尔泰的书信，乾隆遂将张照夺职并逮捕下狱。

在鄂尔泰的作用下，廷议当斩张照，为乾隆所止。乾隆知道张照为鄂尔泰所恶，所以不想深究张照，免去他的死罪释放出狱，令他在武英殿修书处行走。第二年，又起用张照为内阁学士，南书房行走。乾隆七年，复为刑部尚书。张照《蓬莱》，诗云：

蓬莱山下水横波，流入银湾隔翠蛾。

天上星辰欢会少，壶中日月别离多。

鸾惊香梦红兰笑，花带愁痕青鸟歌。

昨日子登传敕去，一时齐羡下天河。

张照通晓音律，续修《律吕正义》后编。作有杂剧《月令应承》、《九九大庆》等；并作传奇《劝善金科》、《升平宝筏》，规模宏大，各有240出，供宫廷演出，开“连台本戏”之先河，为“连续剧第一人”。家富藏书，有藏书楼“天瓶斋”。被人称为“名楼、妙文、好字”，时为“三绝”。又主编了《石渠宝籍目录》，共44卷。

张照不但书艺造诣颇深，而且右手左手兼能挥毫，因而被称为“造化手”。他很早就注意到一般人用右手干的事，“左撇子”们用左手照样也能干好。他在学堂里学珠算，左手拨算盘，右手记数字，这时候，左手的作用似乎要大一些。更重要的是，不少优秀的左手书作品甚至呈现出某些特殊的风格。这一切都促使他用左手握起了毛笔，钻研双手挥毫的技艺。张照用左手写字，俯仰起伏，运笔流畅，向来为人称道，然而最风光的却是他坠马伤臂那一次。据清代阮葵生《茶余客话》记载，当年他随乾隆皇帝出巡，不料从马上摔下来，右臂几乎折断。但是他靠左手向皇上进《荷叶唱和诗》，全作楷书，为乾隆大赞，“上大悦”，对张照更是青眼有加。

乾隆九年十二月，张照父亲张彚去世，时张照身体有疾，于乾隆十年正月，回家奔丧。临行，乾隆勉令他节哀顺变，务必不要伤心过度，注意身体。谁知，人行至徐州，终因沉疴太深，而卒于奔丧的路上，张照时年55岁。

张照书法学董其昌，得王鸿绪亲授。从米芾、赵孟頫出，得其率真，于变化多端中，精彩动人。乾隆评他的书法说：“书有米之雄，而无米之略，复有董之整，而无董之弱，羲之后一个，舍照谁能若，即今观其迹，宛似成于作，精神贯注深，非人所能学。”虽过之，也不无缘由。

张照人称“名楼、妙文、好字”，合为“三绝”。他最长于画墨梅，疏花细蕊，极其雅秀。用墨干湿得宜，发枝布干亦极洒脱，备极闲逸，笔墨秀隽传神。所绘白描《大土像》，寥寥数笔，法相自佳。

卢秀辉治印