美国人波普通过绘有“至正十一年铭文”的青花龙纹象耳瓶的研究，发现元青花，  法门寺地宫出土的14件秘色瓷，于是秘色瓷大白于天下。

 柴窑目前的处境与以前的元青花、秘色瓷有点类似，也是很不明朗，外有日本的“青百合花觚”的忧患，内有实物缺乏、窑口未明、臆造仿品、文献混乱的忧愁。

 希望这只精美的鸳鸯喜荷弦纹斗笠大碗上的，这幅唐代风格的“鸳鸯喜荷图”，也是一把开启柴窑的钥匙，让柴窑器物浮出水面。 

  谨此抛砖引玉，希望有对柴窑感兴趣的朋友和手里也有疑是柴窑器物的朋友，共同探讨，共同研究。 

  这是一只疑是柴窑弦纹斗笠碗（图一），有着晚唐五代风格纹饰和器型，有着超乎汝窑器的异常美丽：精美的纹饰，规整的器型，匀称的釉色，透润的釉水，精致的技艺。

一、纹饰

 
 碗心印花鸳鸯喜荷图（图二），构图严谨饱满，纹路清晰，硕大的荷叶与莲苞，此种大开大盍、大枝大叶的风格，流行于隋唐的金银器上。

  

   

 
画心的鸳鸯正面展翅，具有古代的图腾遗风，与中华玉器协会收藏的一只唐代《青玉鸟衔花佩》（图三）如出一辙。

 浙江博物馆也有一只北宋早期《越窑大碗》（图四），纹饰也如出一辙，从鸳鸯鸟的姿态上看，此碗的鸳鸯鸟姿态比越窑大碗鸳鸯鸟的姿态，更具肃穆色彩，时期也应该更靠近唐代。

 
 此碗的外壁光素无纹，一道硬朗锋利的弦纹恰如其分出现在口沿下方，与故宫博物院的一只唐代巩义窑《白釉碗》（图五）如出一辙，具有明显的唐代风韵。

二、器型 

 
 此碗斗笠造型，圈口微侈，口径20.5厘米，玉环底，矮圈足，足径6.2厘米，碗高6.9厘，碗腹微鼓，具有从唐代的丰韵向宋代的简约过度中，起到承上启下的作用。

三、工艺

 
  此碗是通过模范压制印花工艺，通体施高温色釉，一次入窑高温烧制，釉薄匀称，修足规整（图六），足端平切无釉，垫圈支烧。

四、天青色

 
 “雨过天青云破处，者般颜色做将来”柴皇帝如此说，但清人刘仁体也说：“黝然深沉，光色不一，雨过天青未足形容，目之为绛青”，此碗的釉色符合绛青色，碧玉色，呈一种非绿非蓝，亦绿亦蓝的黝然色调。

五、细媚滋润 

  碗的釉水为高温孔雀绿色石灰釉，玻璃质感强，从釉的硬度感估计，烧成温度约1300度左右，或与定窑的烧成温度相近，质感和呈色与明清的低温孔雀绿釉有着明显的区别。

 
  釉水顺滑不滞手，清澈透明，一眼到底，无低温孔雀绿釉的“蛤蜊光”和返铅现象，具有秘色瓷“无中生水”的效果,符合明如镜。 

 
  千年釉色，宝光流露，一束阳光下，依旧新如故，或许这就是曹召说的细媚滋润吧。

六、足多粗黄土

   
 为粘土胎质，胎体干而疏松，为高铝低硅粘土胎，密不透光，有别于高硅低铝瓷土胎的透光性，逻辑上符合“足多粗黄土”的描述，胎土淘洗精细，未见一点杂质，圈足有细裂纹，手感略轻。

七、薄如纸

   印花工艺，碗壁厚薄不一，碗口沿处壁厚2.3毫米，最薄的是弦纹下方处1.8毫米，虽不能说是薄如纸，但也是五代时期比较薄的了。

八、有细纹

   通体布满着细碎细纹，开片点是在胎与釉的结合面，在釉面有水会聚珠，水不会渗入开片纹路里，说明开片在里面，而非外面，开片细碎，密度高达200片每平方厘米，放大100倍观察，开片比气泡大不了多少，如（图六）所示，如此细碎开片，却无一片剥落，胎釉结合度非常好，间接证明烧成温度非常高的高温釉。

九、声如磬

   
 轻轻敲击这只碗，发出一股如塑料般的声响，毫无金石之声的悦耳，甚至都不如一般窑器的木声，究其原因，可能是碗上有冲线，或者是粘土胎疏松的原因，又或者是千年时光，使得碗壁内部出现细碎裂痕，不得而知。

十、有气泡

   在高倍放大镜下观察，釉面下方有着稀稀疏疏的气泡，廖若星辰，大珠小珠，各自独立，气泡形状规整，晶莹剔透，器身匀称稀疏分布着若干的死亡气泡，这些死亡气泡都是口小腔大，里面充满耿宝昌老师说的臭黑干（图七）。

   

或许古人在文献中对五代柴窑有着特别美好的遐想，因而引导我们对五代柴窑有着超越古代制瓷工艺的幻想，或许只要我们肯低头务实寻找，而不是单凭美好想象寻找，五代柴窑必定可以实现王者归来。

 

 寻找柴窑有一定的方向性，器型、纹饰和工艺应该继承前朝的风格，有唐代的味道，或者有宋的承上启下韵味。微信：13817178817