加载中…假如生活不如意，不妨学学陆俨少
(2022-11-07 14:18:10)
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分类： 学国学 |
这年头，“内卷”当道，生活不易，在城市打拼的你是否又emo了？是苦苦硬撑，还是逃离北上广？若是选择逃离，是回家乡小城，还是去云南开客栈？抑或转战“新一线”？
近一个世纪前的陆俨少，就选择了一条少有人走的路：做一枚隐居山林的“农场主”！
1934年，陆俨少年方25岁，还是位卖不出画的穷画家。父亲去世未久，家里上有老下有小，事业又失意，在生活的重压之下，他选择“逃离”大上海，去上柏山买山置地，做个农场主。耕读、作画、纵情山水，“从今天起，关心粮食和蔬菜”……好不惬意！
上柏山一角 谢尚国摄
01
性情耿介
拒绝以画媚世
乍听之下，“农场主”陆俨少？似乎很令人吃惊。但其实了解陆俨少为人的，当会心一笑：嗯~这很“陆俨少”！
陆俨少性情耿介，身上有股子倔强劲，他亦尝自言：“我不善处世，做人戆直。”深知这一点，并为此连连遭受社会毒打后，他甚至给自己的斋号取名“骫骳楼”“穆如馆”，还刻了枚印章“我能屈曲自世间”，都是借此警戒自己做人不要太直，得圆滑些。
陆俨少斋名“骫骳楼”“穆如馆”
虽则如此，君子有所为，有所不为，真要变直为曲，又岂非易事？
1939年秋，31岁的陆俨少携画件至成都，欲举办个展。听闻到成都办个展的“规矩”，是必须拜访四川省教育厅长郭有守。陆俨少一向最是厌恶逢迎拍马，但他还是携画拜谒。郭看了看画，说：“在成都开画展，人事第一，作品第二。”陆忍无可忍，当即回应：“二十年学画，未学人事！”回到客栈，他愤而挥就展览启事，言辞不卑不亢，傲骨凛然，节选如下：
会更丧乱，因缘入蜀，乃逼贱事，四载巴渝，辄用为叹。今则幸遂夙志，将登峨眉，上青城，卷轴自携，道出上郡，窃欲问艺于贤达之前，得一言以为重。夫物有感召，赏音匪远，而敝帚自珍，固亦不作善价以沽。嘤既呜矣，求其友声，惟褒惟贬，可师可友，并世君子，幸有以教之。
青年陆俨少
再联系陆俨少25岁离开上海、去湖州办农场，也就不奇怪了。喜欢读陶渊明、身为杜甫狂热粉的他，一直对耕读传家的山隐生活心向往之。其平生夙愿，就是“做一个自作主张、不因人热的国画家”。既然不能委顺时俗，不若效法古人，乐志田亩、耒耜躬操，既可治愈肺病、衣食自足，又能卧游画间、不以画媚世，还能看层林尽染、听流水潺潺，何乐而不为呢？
《峡江险水》
峡江行峡江行图册
据记载，陆俨少先生曾于1948年乘筏险经三峡，沿途险滩相接，回波伏流，汹涌澎湃。其间上下渚滩，因其结构不同，惊波撞击，耍弄其势，天险幸过，额手称庆。
陆俨少有感而发地创作了《峡江险水》系列画作。初看过这幅画，给我的感觉就是他的用笔有繁有细，线条有粗有细。该简则简，该细则细，恰到好处。在了解了陆俨少艺术上的独创性，把握了其个性风格之后，我进一步鉴定他的作品。先说其画水，画水之法，古多有流传。陆俨少总觉古传画法似太呆板，少有变化，尤其是后人竞相追崇，已成定格，实未尽自然山水之流动愤激之状。
这幅画作，既是他溯往追怀，寄托了自己对长江千难万险铭刻于心的生活感受，也是他尽情地勾画疾流奔泻、崩滩裂岩自然之美的江波万状，更是他创造如何用线条、墨块画云画水，得其动势，达神妙毫端、出神入化之境地的绝代佳作。
《峡江秋涛》
画面取立轴形式，取景高俊、刻意营造江峡之险险。画中半山腰里蜿蜒着数条首尾相衔的“白带子”，而这些白带子又与江面上大块面留白连通一片，画面顿时显得雾霭浮动、云水相连，不多费笔墨晕染，而苍茫气象已成。留白的运用，充分体现了中国山水画虚实相生、以静寓动的特点。
《云岩飞瀑》
陆俨少后期的山水，通过结构的排比和间隔的组合而形成气势雄阔拓展之势。他的画，或是阴阳虚实对比强烈，结构简练;或是重山复水层层推远，境界阔大。此幅绘于1981年的《云岩飞瀑》，是应当时全国人大常委会副委员长、国务委员，前国务院副总理耿飚同志所作，为作者创作成熟时期的代表性作品：饱满的画面，尽显山势的巍峨雄奇;勾云勾水间，展现云雾缭绕的仙峦意境。作者以长线条描水勾云，山体同样笔致清晰，笔笔见笔，起落有致;山中茅屋几间，掩映于苍树中，一派远离城嚣、悠然世外之态;湍湍水流之上，一座木桥连接两崖，与山中茅屋相呼应;敷色则注重浓淡干湿，繁简轻重间极尽变化。
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