巧姐居荒村野店：“处处风波处处愁”

——“红楼梦.牙牌令词”鉴赏系列之四

（2017-3-12）

《红楼梦》第四十回“史太君两宴大观园　金鸳鸯三宣牙牌令”： 鸳鸯道：“有了一副。左边是‘长三’。”宝钗道：“双双燕子语梁间。”鸳鸯道：“右边是‘三长’。”宝钗道：“水荇牵风翠带长。”鸳鸯道：“当中‘三六’九点在。”宝钗道：“三山半落青天外。”鸳鸯道：“凑成‘铁锁练孤舟’。”宝钗道：“处处风波处处愁。”说完饮毕。

“长三”是指上下都是三点的牌。也可以倒过来说成“三长”。“双双燕子语梁间”是说两个“三”都成斜线，形状就像双燕并栖。“梁间”二字，在戚序本作“呢喃”，与上句“三”不同韵部。己卯、庚辰、程乙等本皆作“梁间”。由此可见这句是出自宋代刘季孙《题饶州酒务厅屏》诗：

呢喃燕子语梁间，底事来惊梦里闲。

说与旁人浑不解，杖藜携酒看芝山。

为何这句选用了宋诗呢？因为这句是指向了宝玉。第三十七回有宝钗的话：“你的号早有了，‘无事忙’三字恰当的很。”又说：“还得我送你个号罢。有最俗的一个号，却于你最当。天下难得的是富贵，又难得的是闲散，这两样再不能兼有，不想你兼有了，就叫你‘富贵闲人’也罢了。”因此，“梦里闲”就是宝玉某些“闲散”情节的灵感来源。“杖藜携酒看芝山”一句指向了他日后的漂泊与出家。

《红楼梦》中，“杖”字几乎就是宝玉的代名词，是用以同十二钗区别的重要文字。第三十八回就有：“休负今朝挂杖头”。五十八回，又有文字：“宝玉听说，只得拄了一支杖，靸着鞋，步出院外。”七十八回《芙蓉女儿诔》：“今犯慈威，复拄杖而遽抛孤匶。”就连曹雪芹的挚友张宜泉《春柳堂诗稿》中也有这样的诗:

和曹雪芹《西郊信步憩废寺》原韵

张宜泉

君诗曾未等闲吟，破刹今游寄兴深。

碑暗定知含雨色，墙墤可见补云阴。

蝉鸣荒径遥相唤，蛩唱空厨近自寻。

寂寞西郊人到罕，有谁曳杖过烟林。

显然，在张宜泉的心目中，曹雪芹是很喜爱“曳杖”的诗客，他的这一习惯恐怕就是出自“杖藜携酒”的情怀吧？也未可知。

“水荇牵风翠带长”表面上是形容牌的点色。出自《全唐诗》杜甫《曲江对雨》诗原句：

 城上春云覆苑墙，江亭晚色静年芳。

 林花着（有作著）雨燕脂湿（有作落），水荇牵风翠带长。

龙武新军深驻辇，芙蓉别殿谩焚香。

何时诏此金钱会，暂醉佳人锦瑟旁。

本意是说荇菜根在水底，叶浮水上，顺风逐波如翠带飘动。在这里是指向了妙玉，“花着雨”、“燕脂湿”和“晚色静年芳”暗合妙玉最终无法摆脱世俗，身份暴露、走入红尘的结局（终陷淖泥中）。诗中的“芳”字、“脂”字让人不得不联想到她同芳官的映射关系和与脂砚斋的莫大关联。

末句的“锦瑟”出自李商隐的诗锦瑟。《红楼梦》第三十八回“林潇湘魁夺菊花诗，薛蘅芜讽和螃蟹咏”中有菊花诗十二首，其中的《菊梦》是湘云的判词（详见文章《菊花诗》）。诗中有：“登仙非慕庄生蝶”，看来“锦瑟”一词竟然与湘云发生关系。我想在后三十回中，一定会有妙玉和湘云的对手戏，这出戏和“金钱”、“暂醉”有关（由锦瑟）。

锦瑟

李商隐

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然

“三山半落青天外”之中，“三山”是说上面的三点，“青天”说下面六点。六点是“天牌”的一半，所以说“半落青天”。出自《全唐诗》李白《登金陵凤凰台》诗原句：

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

这首诗，不用说，一看就是凤姐名字和命运的由来。她是冰山上的一只雌凤，正合判词的“凡鸟偏从末世来”，“半落青天”和“中分白鹭”指向了她的才干和手段，正合了“都知爱慕此生才”。同时“三山”和“二水”还为曹雪芹带来了“一从二令三人木”——“拆字法”的灵感（另文细述）。而“长安不见使人愁”则正合了“哭向金陵事更哀”的凤姐末日。

“铁锁练孤舟”是成套点色的名称，三张牌是三三、三六、三三，左右上下的“三”，很像是一条条的“铁锁练”。 “处处风波处处愁”语出唐代薛莹《秋日湖上》诗：

落日五湖游，烟波处处愁。

沈浮千古事，谁与问东流。

 但是，仅此还不够，作者显然是深爱着明朝唐寅的《题画》诗（二十四首之三）：

芦苇萧萧野渚秋，满蓑风雨独归舟；

莫嫌此地风波恶？处处风雨处处愁。

 两首诗双剑合壁，所以就有了“处处风波处处愁”的出现。在这里，“芦苇萧萧野渚秋”显然是“荒村野店”的景象。所以这首诗是指向了巧姐。后面的诗句指向了她的逃亡结局，“风波”显然比“风雨”更能说明贾府最终的动荡命运。