【专题】读名著，学景物描写

康玉琨

《中学语文教师手册》（上海教育出版社1981年版）给景物描写的定义是，“对景色和周围陈设的描写”。具体地说，景物描写就是对社会环境特别是自然环境中景色、风土、物体、设施等各种事物所作的形象描绘。它是文学作品的一种重要表现方法，是其有机组成部分之一。

这方面，中外文学名著名篇是我们取之不尽的宝藏。本文以典型的例子，侧重对景物描写的作用及方法作简要的分析。

一、景物描写的作用

1.突出主题显特色。好的景物描写，能深化突出作品的主题，有利于显示社会生活的特色。例如：

在《骆驼祥子》中，老舍写道：街上的柳树像病了似的，叶子挂着层灰土在枝上打着卷；枝条一动也懒得动，无精打采地低垂着。马路上一个水点也没有，干巴巴地发着白光。便道上尘土飞起多高，与天上的灰气连接起来，结成一片毒恶的灰沙阵，烫着行人的脸。处处干燥，处处烫手，处处憋闷，整个老城像烧透了的砖窑，使人喘不过气来。狗趴在地上吐出红舌头，骡马的鼻孔张得特别大，小贩们不敢吆喝，柏油路晒化了，甚至于铺户门前的铜牌好像也要晒化。街上非常寂静，只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的叮叮当当。拉车的人们，只要今天还不至于挨饿，就懒得去张罗买卖：有的把车放在有些阴凉的地方，支起车棚，坐在车上打盹；有的钻进小茶馆去喝茶；有的根本没有拉出车来，只到街上看看有没有出车的可能。那些拉着买卖的，即使是最漂亮的小伙子，也居然甘于丢脸，不敢再跑，只低着头慢慢地走。每一口井都成了他们的救星，不管刚拉了几步，见井就奔过去，赶不上新汲的水，就跟驴马同在水槽里灌一大气。还有的，因为中了暑，或是发痧，走着走着，一头栽到地上，永不起来。

作者用细腻的笔墨，抓住柳树、马路、尘土、狗和骡马等特有景象进行描写，有力烘托了像祥子那样的车夫们在烈日下拉车的艰难生活。这样写有力突出了小说揭露旧社会之黑暗、人力车夫生活之悲惨的主题，具有鲜明深刻的时代特色。

2.衬托心情现性格。好的景物描写，能衬托人物的内心世界并表现人物的思想性格。例如：

在《红楼梦》中，曹雪芹写道：说着已到了花溆的萝港之下，觉得阴森透骨，两滩上衰草残菱，更助秋兴。

贾母因见岸上的清厦旷朗，便问：“这是薛姑娘的屋子不是？”众人道：“是。”贾母忙命拢岸，顺着云步石梯上去，一同进了蘅芜苑，只觉异香扑鼻。那些奇草仙藤愈冷愈苍翠， 都结了实，似珊瑚豆子一般，累垂可爱。及进了房屋，雪洞一般，一色的玩器全无。案上只有一个土定瓶，瓶中供着数枝菊花，并两部书，茶奁、茶杯而已。床上只吊着青纱帐幔，衾褥也十分朴素。

那“阴森透骨”的萝港之旁的蘅芜苑，屋外长着“愈冷愈苍翠”的“奇草仙藤”，屋内“一色的玩器全无”，像“雪洞一般”。这样的环境正好衬托出戴着金锁而又高唱“妇德”的薛宝钗阴冷无情、装愚守拙的性格特征。

3.创造气氛增魅力。好的景物描写，能创造浓烈的气氛，串连故事情节，增强文学作品的真实感和感染力。例如：

在《故乡》里，鲁迅写道：我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。

时候既然是深冬，渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。阿！这不是我二十年来时时记得的故乡？

鲁迅在小说的开头，用了“阴晦”“苍黄”“萧索”“荒村”等一系列富有感情色彩的词语，勾勒出一幅萧索凄凉的农村景象。这种描写，一方面创造了浓郁深沉的气氛，另一方面又体现了“我”的悲凉心情，这就为后来引出闰土一生的坎坷遭遇做了铺垫。

4.描绘背景明交代。好的景物描写，善于描绘色彩斑斓的地域风貌，展示作品的背景，点明人物的身份等。例如：

在《子夜》中，茅盾写道：太阳刚刚下了地平线。软风一阵一阵地吹上人面，怪痒痒的。苏州河的浊水幻成了金绿色，轻轻地，悄悄地，向西流去。黄浦的夕潮不知怎的已经涨上了，现在沿这苏州河两岸的各色船只都浮得高高地，舱面比码头还高了约莫半尺。风吹来外滩公园里的音乐，却只有那炒豆似的铜鼓声最分明，也最叫人兴奋。暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架，电车驶过时，这钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花。从桥上向东望，可以看见浦东的洋栈象巨大的怪兽，蹲在暝色中，闪着千百只小眼睛似的灯火。向西望，叫人猛一惊的，是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹灯电管广告，射出火一样的赤光和青磷似的绿焰：Light，Heat，Power !

这时候——这天堂般五月的傍晚，有三辆一九三0年式的雪铁龙汽车象闪电一般驶过了外白渡桥，向西转弯，一直沿北苏州路去了。

在《子夜》的开端，作者抓住富有时代特征的景物描写，如混杂的声浪、陆离的光焰、高耸的钢架、怪兽似的洋房等等，以新鲜的比喻，精炼地描绘出资本主义制度下的都市状貌。这段描写，不仅展示了故事发生的背景，烘托了作为工业、金融中心的上海的“子夜”气氛，而且也给全篇的基调作了提示。

二、景物描写的方法

运用景物描写，贵在恰到好处，该繁则繁，当简则简。不能为写景而写景，必须与人物塑造想配合，力求做到情景交融。具体方法分述如下：

1.情景交融。例如：

在《基督山伯爵》中，大仲马写道：邓蒂斯在海面只吸了一口气，又潜到水下，以免被人看到。当他第二次浮起来的时候，他离第一次沉下去的地方只有五十步了。他看到天空是一片黑暗，预示着大风暴的来临，风在驱赶着疾驰的云雾，时而露出一颗闪烁的星星。在他的前面，是一片无边无际，阴沉可怕的海面，浪头吐着白沫，吼叫着，像是预示一次大风暴的到来。在他的后面，耸立着一座比海更黑，比天更黑，像一个巨魔似的花岗岩，它那凸出的巉岩像是伸出来捕人的手臂，伸出海面想要抓住什么。在那最高的岩石上，一支火炬照出了两个人影，他想这两个人是在望海，这两个奇怪的掘墓人肯定已听到了他的喊声。邓蒂斯又潜下去，在水下停留了一个很长的时间。这种动作他是做惯了的，他过去在马赛灯塔前的海湾游泳的时候，常常可以吸引许多观众，他们一致称颂他是港内最好的游泳家。当他重新露出头来的时候，灯光已不见了。

邓蒂斯冒着生命危险越狱出逃，企图海里逃生。作者为了充分表现他险恶的处境和恐惧的心理，不仅刻画了他诚惶诚恐的神态，还用暗淡的色调，从天空写到海面，极力渲染了风暴欲来、云翻浪卷的恐怖气氛。

2.景人配合。例如：

在《阿Q正传》中，鲁迅写道：庵周围也是水田，粉墙突出在新绿里，后面的低土墙里是菜园。阿Ｑ迟疑了一会，……扯着何首乌藤，但泥土仍然簌簌的掉，阿Ｑ的脚也索索的抖；终于攀着桑树枝，跳到里面了。里面真是郁郁葱葱，但似乎并没有黄酒馒头，以及此外可吃的之类。靠西墙是竹丛，下面许多笋，只可惜都是并未煮熟的，还有油菜早经结子，芥菜已将开花，小白菜也很老了。

这里关于静修庵的园里院外的描写，都是和阿Q的求食紧紧扣在一起的。竹笋、油菜、芥菜、小白菜，在阿Q的眼里并非要“鉴赏这田家乐”，唯一的衡量标准是能否充饥。在人物的行动中所展现的这个场景，烘托出此时此地阿Q饥不择食、“青萝卜也是好的”的急迫心理。

3.对比衬托。例如：

在《红楼梦》中，曹雪芹写道：一时大轿从大门进来，家里细乐迎出去，十二对宫灯排着进来，倒也新鲜雅致。傧相请了新人出轿，宝玉见喜娘披着红，扶着新人，蒙着盖头。

……

当时黛玉气绝，正是宝玉娶宝钗的这个时辰。紫鹃等都大哭起来。李纨探春想他素日的可疼，今日更加可怜，也便伤心痛哭。因潇湘馆离新房子甚远，所以那边并没听见。一时大家痛哭了一阵，只听得远远一阵音乐之声，侧耳一听，却又没有了。探春李纨走出院外再听时，唯有竹梢风动，月影移墙，好不凄凉冷淡。

宝玉娶亲，乐声迎门，而黛玉却死去了。大家痛哭，再加上远远传来的乐声以及“竹梢风动”“月影移墙”，更加重了黛玉之死的悲凉气氛。这种喜与悲的对比，不同场合乐声的不同效果，鲜明地衬托了黛玉的不幸。作者采用这样的写法，自然更能打动读者的心灵，令人不禁潸然泪下。

4.精细刻画。例如：

在《荷塘月色》中，朱自清写道：曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。

月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的清雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。

作者用准确生动而又有着浓厚色彩的词语，借助比喻、拟人和通感等多种修辞手法，惟妙惟肖地写出了荷塘月色的美妙景象。文章从荷叶到荷花，从荷香到荷波，从月色到薄雾，描写得十分细致动人。而其中荷塘之美景与荷花之丰姿恰恰是作者思想情趣的形象写照。

【本文发表于《中国当代小作家》2023年第9期（总第242期）“我跟名师学作文”栏目、《自学考试报》2024年7月26日第1588期第4版“学习·考试”栏目】