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每每提到西湖，丰子恺常会想起乳母哼唱的一首歌：“西湖景致六条桥，间株杨柳间株桃……”不过,他怎么也不会想到，这个曾让他幼年心驰神往的地方，长大后竟然与之有着千丝万缕的联系。他说:“我的老家在离开杭州约一百里的地方，然而我少年时代就到杭州读书，中年时代又在杭州作‘寓公’，因此，杭州可说是我的第二故乡。”不仅如此，他的很多诗文中曾多处写到杭州，漫画中更能寻觅到杭州的历史风物和西湖的倩影。

1914年丰子恺考入浙江省立第一师范学校以后，常到西湖边写生。湖光粼粼，垂柳夹岸的大好湖山和杭州的历史人文赋予了他太多的创作灵感。2014年，钟桂松先生意欲撰写一部《丰子恺与杭州》，曾委托笔者查找和杭州相关的子恺漫画。不找不知道，等把近百幅漫画集中起来展开一看，简直就是一幅民国时期杭州的艺术长卷。画卷中有写景的、记人的，有咏今的有怀古的，有卖大饼油条的、拉黄包车的，也有垂钓者甚至囚犯……其中尤为一提的是，《西湖景》组画最为难得，也相当罕见。

丰子恺所绘“西湖景”以一年的时令为基准，一月一幅画面。如《四月西湖春，垂柳惹行人》，描写的是一家人悠闲地畅游于青山绿水之间，远处断桥依稀，塔影参差。“四月西湖春”，其一“春”字勾画出了大好的春光和游人明快的心境。《七月西湖浓，莲脸杂花红》画的是一年轻女子划着小船荡漾于荷塘之中，明湖碧绿，晴光潋滟，绯红的人面和欲滴的莲花相映成趣，浓淡相宜。两幅图均以写西湖风致为主，人们陶醉在山明水秀的自然风光之间，流连忘返。

“不问谁家，但享美景。”如果“西湖景”全部用此抒情笔调写出，似乎不太符合漫画家的性情。朱自清曾这样评论过子恺漫画：“我们都爱你的漫画有诗意，一幅幅的漫画，就如一首首的小诗——带核儿的小诗。你将诗的世界东一麟西一爪地揭露出来，我们这就像吃橄榄似的，老咂着那味儿。”“带核儿的小诗”其“核”即指画的思想。丰子恺也说过：“漫画是简笔的，具有一定意义的画种。”意义和思想是子恺漫画的灵魂，这一点在“西湖景”中也有呈现。

如《一月西湖寒，对景忆国难》，画中老幼数人，穿着棉衣仰望着纪念碑，凭吊在国难中逝去的先烈。近处枝头吐翠，碑下青松葱郁。“一月西湖寒”，其一“寒”字寄托了无限哀思。《十二月西湖雪，回首空陈迹》，此画颇有“山回路转君不见，此地空余马行处”之意，青松和亭子孤立地在白雪皑皑之中，马背上的行人不时回首望着亭子里的碑，若有所思。“湖山此地曾埋玉”!难道画中人也历身其中，不能自拔？

建国以后，丰子恺再次泛舟西湖，有感于新时期新社会的大好气象，写下了《西湖春游》。文中说：“旧时代西湖的美只是形式美丽，而内容是丑恶不堪设想的。”因为那时西湖周围的亭台楼阁是军阀或者财阀所建，所用的钱“不是贪污来的，便是敲诈来的，剥削来的！于是你坐在船里远远地望去，就会隐约地看见这些楼台亭阁上都有血迹，隐约地听见这些楼台亭阁上都有被压迫者的呻吟声——这真是大杀风景！”这正如《西湖景》之二所绘，《二月西湖冰，湖畔多苦辛》，其一“冰”字寒澈人心。画面色调灰暗，景物萧条，一派凄凉冷清的景象。在冰冻尚未消融的湖面上，一条小船缓缓前行，冒着寒风劳作。“湖畔多苦辛”，在西湖边，在旧社会，又有多少这样的人啊！

丰子恺所绘彩色版《西湖景》第一辑于1941年4月艺文欣赏社印行，为“活页古今名画选”之一，一辑为一套，有封套装，每套四页，16开大小。《西湖景》共十二幅，分三辑。但遗憾的是，目前笔者仅见第一辑封套和七张散页。三辑是否同时刊出未知。

《西湖景》在制作上有别于丰子恺其它的画册，诗文部分附加了英文注释。1937年3月14日，丰子恺在写给谢颂羔的信中言：“弟近以所作西湖十二景托敝同乡（美术学校毕业生）张逸心君付印。张君意欲加印英文画题。此事弟拟奉恳一译。共十二题，费心良多。印成后当奉赠该书若干册以酬好意。想不见却。”出版英文的《西湖景》估计是编者有意打破传统的《西湖八景》《西湖十景》的旧格局旧模式，属于形式上创新。丰子恺的绘画风格有别于传统文人的笔调，具有新意，且题材上也是不拘一格，本身就是一种大胆的创新和尝试。

彩色版《西湖景》是一幅幅旧社会杭州的历史片段和时代剪影，虽然描绘的是西湖的水光山色和风雨岁月，但写不尽的却是丰子恺对杭州满满的记忆和浓浓的情怀。