http://s3/bmiddle/003xbMqbzy7bnfRpLnd43

作为中国第三代油画家的代表人物之一，全山石应该是那代赴苏留学的艺术家最具代表的一位，也是对西方油画语言最熟悉的画家之一。1953年至60年代，中国每年派留学生赴苏实地学习，全山石是这批留学生中最突出的艺术家。他留学的这段时间，正是苏联视觉艺术资源最为丰富的一个时期。在他钻研油画技法的过程中，很早就意识到要真正掌握，必须了解油画的历史，并解决油画的本体语言的问题。

http://s5/bmiddle/003xbMqbzy7bnfSjV1i5c

全山石《小提琴手》 1958年

油画语言问题，就其实质而言就是对其媒介潜力和局限性的理解与发挥，对笔触、色彩、质感的细腻感觉与表现。

http://s11/bmiddle/003xbMqbzy7bnfTebo763

全山石《穿紫裙的演员》 1957年

而油画的语言也随绘画材料的不断改进而变化，并随之而发生的表现方法的变化积淀成了油画这个画种的基本特性。

http://s8/bmiddle/003xbMqbzy7bnfU4Tsc70

全山石《披毛皮的妇女》 1956年

若说“油画”是全山石人生的关键词，那对油画本体语言的不懈探索，则是他对油画艺术实践的关键词。

http://s14/bmiddle/003xbMqbzy7bnfVcOK884

全山石《俄罗斯人民艺术家梅尔尼柯夫 》2003年

如他当时创作的作品《英勇不屈》采用了他的导师，俄国著名艺术家梅尔尼科夫的表现方式。以史诗般的纪念碑风格，象征性地描绘了中国近代史上悲壮的一幕，表现了革命者英勇不屈的气慨。还有之后的《娄山关》、《井岗山上》、《八女投江》。

http://s9/bmiddle/003xbMqbzy7bnfWyjID0b

全山石《英雄不屈》1961年

http://s15/bmiddle/003xbMqbzy7bnfXmHMoc4

全山石《娄山关》1975-1978年

http://s9/bmiddle/003xbMqbzy7bnfY6Rlheb

全山石《井岗山上》 1962年

http://s9/bmiddle/003xbMqbzy7bnfYSwIha9

全山石《中华儿女·八女投江》1989年

http://s13/bmiddle/003xbMqbzy7bnfZJ0fJ97

全山石翁诞宪合作《义勇军进行曲》2009年

http://s1/bmiddle/003xbMqbzy7bng0tAVQea

全山石《马车》 1955年

有位出色的油画家评论说，20世纪50年代末，初见全山石的油画，才恍然大悟，优秀的油画也应像优秀的国画一样是“写出来的”……

http://s10/bmiddle/003xbMqbzy7bng1mfFpe3

全山石《俄罗斯古城》 1956年

犹如中国画中的“笔墨”一样，这几乎构成了其油画品质的前提。

http://s13/bmiddle/003xbMqbzy7bng2ydiG0a

全山石《建设中的三门峡水库之二 》1959年

尽管在全山石所表现出的“写”中，并非仅含油画“笔触”独立审美价值，但在第三代油画家中，他无疑是深刻认识到这种价值的画家之一。

http://s7/bmiddle/003xbMqbzy7bng3tE1V9f

全山石《教长》局部 1989年

他的油画都很写实，但丝毫没有中国油画常见的生硬感，这主要归功于他对油画媒介特性的尊重与注重笔触的生动、自发性和力度。

http://s7/bmiddle/003xbMqbzy7bng4gO7Oac

临摹提香《玛里亚玛格达里娜的忏悔》全山石 1960 年

从油画的传统来看，他的笔触与提香更为贴近。早在苏联学留时期，他就直接取法提香。

http://s15/bmiddle/003xbMqbzy7bng5e9WA74

全山石《农妇》1955年

http://s5/bmiddle/003xbMqbzy7bng5Ywxv4d

全山石《穿红背心的妇女》1956年

http://s9/bmiddle/003xbMqbzy7bng6XVTj11

全山石《赶车老汉》1981

而将这“书写性”提练升华，最终成为他特有风格的标志，无疑是在敦煌写生中受到启发，所产生的一系列新疆写生的作品之中。

http://s5/bmiddle/003xbMqbzy7bng7Ldlk96

全山石《敦煌系列之二 》1979年

他说：“看到敦煌壁画，我发现油画也可以‘写’。

http://s10/bmiddle/003xbMqbzy7bng8wXRza5

全山石油画作品

写的油画表达情绪很有力，比较符合中国人的情感方式。这正是我要寻找的‘语言中介’。”

http://s15/bmiddle/003xbMqbzy7bng9jQ1S7c

金山石《诗人》1980年

http://s5/bmiddle/003xbMqbzy7bnga19B5f7

全山石《老艺人》 1980年

http://s7/bmiddle/003xbMqbzy7bngaZLED8b

全山石《树荫下》 1981年

早在60年代他所创作的历史题材作品中，便充分地显示了他作品中补色和近补色的魔力。

http://s10/bmiddle/003xbMqbzy7bngbSxCa02

全山石风景作品

他的色彩即是具象的印象派色彩，又是抽象的抒情性色彩。

http://s9/bmiddle/003xbMqbzy7bngcDeOj2f

全山石《小径》

他以色彩描绘丰富的世界，表达一种“情绪生命”，表达出了他对“亲密性、精神性、色彩和对无限性的渴望。”

http://s5/bmiddle/003xbMqbzy7bngdoulae8

全山石《塔吉克姑娘》 1980年

作而将这“形”与“色”紧密结合，便形成了他作品所独有的魅力。而说起这些，不得不提的是，全山石对音乐的喜爱。

http://s1/bmiddle/003xbMqbzy7bnggQl5Z67

全山石《护林老人》 1981年

http://s6/bmiddle/003xbMqbzy7bnghyCtA02

全山石《乌兹别克人》 1957年

http://s8/bmiddle/003xbMqbzy7bngib5DJbb

全山石《百岁老人买买提》 2005年

http://s3/bmiddle/003xbMqbzy7bngiRlyW82

全山石 《白桦》

http://s7/bmiddle/003xbMqbzy7bngjFoypdd

全山石《老艺人》局部 1980年

http://s10/bmiddle/003xbMqbzy7bngkksLwd2

全山石《塔吉克姑娘》

http://s15/bmiddle/003xbMqbzy7bngkYgKI30

全山石 《维吾尔族建设者》

从今天的世界画坛上看，论形体塑造的技能，我们恐怕已超过许多欧美国家的画家。

http://s5/bmiddle/003xbMqbzy7bnglNs93a9

全山石《塔吉克学生》 2014年

然而从油画本体语言看，中国油画的问题恰恰也出在这里。作品普遍缺乏欧洲油画的韵味，缺乏那种富有质感的“奶油味”。

http://s10/bmiddle/003xbMqbzy7bngmyXkQ88

全山石《盛妆的塔吉克姑娘阿依古里》 2007年

http://s10/bmiddle/003xbMqbzy7bngnqnQI00

全山石在欧洲博物馆考察

回顾自己苏联留学的经验，他认为中国油画将来的方向，就像俄罗斯油画一样，也应该是西方的油画变成中国油画。

http://s1/bmiddle/003xbMqbzy7bngobO1Wa8

全山石《水天中》

http://s11/bmiddle/003xbMqbzy7bngpHRFm50

全山石《美术理论家曹意强博士》2005年

全山石近60年的油画实践，无疑正是这路探索的真实写照，也给后来者以诸多启示。

http://s1/bmiddle/003xbMqbzy7bngqBQpOc8

全山石 《昆仑山人》2011年

他的油画既有其个人气质的印记，也具有中国油画特有的气息。但就油画而言，他从未简单地对待民族化的问题。

http://s9/bmiddle/003xbMqbzy7bngrSq52e0

全山石《塔吉克女教师》2010年

http://s13/bmiddle/003xbMqbzy7bngtAxF96b

全山石《穿黑背心的阿依古丽》2011年

http://s14/bmiddle/003xbMqbzy7bnguwC5Q22

全山石在创作